March 30, 2026
El jardín de las delicias: "Malquerida"
Esmeralda Ruiz y Ayanta Barilli hablan de la obra del Teatro Español de Madrid.
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En Es Radio, en Casa de Herrero, con Esmeralda Ruiz.
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Como aves precursoras de primavera en Madrid aparecen las violeteras
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que pregonando parecen golondrinas que van piando que van piando
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que van piando Llévelo usted, señorito, no vale más que
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un real. Cómprame usted, señorito, cómprame usted este ramito pa'
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lucirlo en el ojal. Son sus ojos alegres, su faz risueña,
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lo que se dice un tipo de madre dueña. Neta
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y castiza Que si entorna los ojos de cauteriza De
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cauteriza Llévelo usted señorito No vale más que un real
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Cómpreme usted señorito, cómpreme usted este ramito Aquà tienen ustedes
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a mi persona. No presumo de guapa ni de churlona.
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Pero si quisiera Dejaba de ser pronto la violetera, la violetera.
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Llévelo usted, señorito,
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no
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vale más que un real. Cómpreme usted, señorito, cómpreme usted
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este remito para lucirlo en él.
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Ayanta Barili, muy buenas tardes.
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Buenas tardes, Esmeralda querida.¿ Cómo estás
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Cómo estás?
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Pues muy contenta de escuchar la Violetera con todos vosotros,¿
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verdad que s� Qué bonita, siempre gusta escuchar la Violetera. Bueno,
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hay que explicarle a los oyentes, antes de nada, Ayanta,
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que con tu permiso hemos movido la sección habitual de
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los jueves, la hemos adelantado un poquito porque, hombre, en
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Semana Santa no vamos a dejar a tus oyentes sin
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una recomendación cultural. Por eso hoy están ustedes escuchando a
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Ayanta Barili aquà con nosotros. Pero antes de adentrarnos estrictamente
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en el JardÃn de las Delicias con la recomendación que
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nos traes hoy, ha sonado una obra maestra del cuple
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que todavÃa hay mucha gente, fÃjate, lo estaba pensando mientras
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lo escuchaba, Ayanta, hay muchÃsima gente que todavÃa desconoce que
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aunque de temática madrileña, Padilla la compone en ParÃs y
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la
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estrena en Barcelona, que además no fue Raquel Meyer que
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es quien la populariza, aunque acabamos de escuchar la versión
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de Concha Piquer, estupenda también, por supuesto, fue Carmen Flores. SÃ, bueno,
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pues las
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vueltas que dan a veces... las obras, pues José Padilla,
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que era el compositor... pues uno de los compositores más
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talentosos que hemos tenido... en nuestra historia, además con la
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letra de Eduardo Montesinos... pues el caso es que compone
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en esta la Violetera... que se convierte en un éxito inmediato,
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como bien decÃas... con la voz de Raquel Meyer, pero claro,
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José Padilla es un señor... que vive de acá para
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allá y que por lo tanto era el director de
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la Orquesta del Casino de ParÃs y entonces la compuso
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cuando vivÃa en ParÃs, pero inspirándose en Madrid
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y luego, como
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bien dices, la estrena en Barcelona. De hecho, es curioso
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que tenemos una estatua de la Violetera preciosa, que a
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mà me encanta la escultura que estaba antes ahà entre
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Alcalá y Gran VÃa en Madrid y que ahora se
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han llevado a las listillas, pero tenemos también una en Barcelona.
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En el paralelo, ¿verdad? Claro. En el Teatro El Molino.
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Precisamente por esta circunstancia que bien subrayabas. El caso es
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que está claro que es uno de los cuplés más
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importantes que se han compuesto nunca, que emociona además, yo
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creo que desde las generaciones anteriores hasta el dÃa de hoy,
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porque también a los jóvenes les sigue encantando la violetera.
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Y bueno, contar un poquito de historia es que es
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un tema que tuvo un éxito internacional, inmediato prácticamente, porque
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poco después de que se empezara a escuchar aquà en España,
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pues fue incluida en un musical de Broadway, pero en
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ese caso a ritmo de tango, En 1926 la cantó Carlos Gardel,
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que era como si la cantara Dios. Y en 1931 Charlie
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Chaplin la incluyó como la banda sonora de Luces de
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la Ciudad, esa pelÃcula inolvidable. También lo que pasa es
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que Charlie Chaplin lo hizo un poco mal e intentó
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realmente robarle la melodÃa a Parilla y Parilla pues lo
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pilló con las manos en la masa y lo denunció
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y al final de hecho pues le tuvo que pagar
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la multa correspondiente. En cualquier caso está claro que se
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ha considerado de algún modo como una música de cine
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porque siempre de la mano del cine la canta Sara
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Montiel en la pelÃcula La Violetera más tarde y también
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incluso Pues Bárbara Streisand, que sabemos que es la pasión
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de
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nuestro querido
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Luis Herrero, en el año 81 en la pelÃcula All Night Long.
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O sea que, bueno, lo que pasa es que a
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mà me gusta mucho esta versión de Concha Piqué, porque
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me parece que, bueno, indudablemente es la más brava de
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las tonadilleras. la reina de la copla española y bueno
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ella tiene una frase muy graciosa que me hace mucha
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gracia que dice que no tenÃa nadie que le pisara
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el poncho bueno está bien la
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frase
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a Padilla le pasaba un poco lo mismo en aquella
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época que nadie le pisaba el poncho a Padilla le
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llamaban el rey miras de la música o sea que ImagÃnate,
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el propio Rabel,
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hace unas
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semanas escuchábamos aquà mismo en esta sección el bolero de
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Rabel
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y lo comentábamos,
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dijo que hubiera dado mi mano derecha por firmar la Violetera.
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Esto para subrayar la importancia de este... de esta composición,
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pues que es muy nuestra. Desde
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luego que
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sÃ. Y queda igual cuando la escuches porque siempre te
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atrapa y siempre la disfrutas. Y todas las generaciones, lo
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que has dicho tú, porque es verdad que también las
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generaciones más jóvenes disfrutan de la violetera. Tengo pendiente, yo
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creo que de todas las versiones que he escuchado, fÃjate
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00:09:09.690 --> 00:09:12.850
la de Sara Montiel con Montserrat Caballé. Nunca la he escuchado.
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Ah, bueno
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también. Es que es un no parar. Hay muchÃsimas. Yo
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he contado solo algunas de ellas. SÃ
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sÃ, sÃ. Bueno, a ver, nos vamos al teatro. Nos
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vamos al teatro español, ni más ni
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menos. Nos vamos al teatro español. Esmeralda, he elegido La Violetera.
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Tú sabes que siempre intento que la canción que escuchemos
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00:09:31.090 --> 00:09:33.590
tenga que ver y tal. Y bueno, es que se
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acaba de estrenar en el teatro español hace una semanita
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la obra maestra de Jacinto Benavente, que es La Malquerida.
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00:09:42.549 --> 00:09:46.039
que estará hasta el 26 de abril, aprovecho para decirlo, en Madrid,
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00:09:46.259 --> 00:09:48.679
en el Teatro Español, lo repito, y luego va a
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00:09:48.720 --> 00:09:50.750
hacer una gira por toda España. Pero yo te diré
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Ayanta, que yo querÃa venir hoy a esta sección con
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00:09:52.960 --> 00:09:54.460
los deberes hechos y entonces
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00:09:54.500 --> 00:09:55.659
yo traté y no he
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00:09:55.740 --> 00:10:01.159
encontrado entradas. Entradas agotadÃsimas. IncreÃble, increÃble. Asà que nos alegramos
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00:10:01.220 --> 00:10:01.519
también
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de que esté funcionando
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SÃ, claro, nos alegramos del éxito y nos alegramos de
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00:10:07.299 --> 00:10:10.950
que un texto asÃ, que es un clásico... Otro clásico,
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tipo La Violetera, pues se esté cosechando, como siempre que
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00:10:14.809 --> 00:10:15.350
se estrena,
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00:10:15.590 --> 00:10:16.149
un éxito.
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00:10:16.870 --> 00:10:20.169
Esto decÃamos que es un texto que escribió Jacinto Benavente
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00:10:20.370 --> 00:10:25.570
en su dÃa y que concibió esta obra para la
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00:10:25.590 --> 00:10:29.320
actriz MarÃa Guerrero, que da nombre también a uno de
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00:10:29.389 --> 00:10:31.179
nuestros teatros más bonitos
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aquà en la
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00:10:31.700 --> 00:10:37.210
capital. Bueno, pues Jacinto Benavente... premio Nobel pues ya en
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su dÃa con esta obra ya tuvo su primer éxito
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00:10:40.230 --> 00:10:43.629
y asà ha seguido siendo, yo la vi fÃjate como
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00:10:43.649 --> 00:10:47.269
son las cosas hace que no me arreglo ni a
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00:10:47.309 --> 00:10:49.340
decir los años pero yo creo que unos 40 años o
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algo asà en el teatro español siempre y lo curioso
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00:10:55.820 --> 00:10:59.899
del asunto es que en este caso este montaje estaba
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00:10:59.940 --> 00:11:03.000
dirigido por Miguel Narros que en aquella época era pues
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00:11:03.059 --> 00:11:08.789
uno de los directores más consagrados, y que Aitana Sánchez Gijón...
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00:11:08.970 --> 00:11:09.669
Era cuando hacÃa
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00:11:09.710 --> 00:11:11.360
de Acacia,¿ puede ser? Exactamente
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00:11:11.730 --> 00:11:16.330
hacÃa de Acacia, que era el personaje joven, y ahora
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00:11:16.409 --> 00:11:21.049
mismo Aitana Sánchez Gijón repite obra, pero claro, no repite personaje,
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00:11:21.190 --> 00:11:25.330
sino que está haciendo el personaje de la madre.
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00:11:25.750 --> 00:11:26.419
Raimunda, sÃ
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00:11:26.710 --> 00:11:30.370
Raimunda, o sea que es toda una experiencia para mÃ, No,
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00:11:30.450 --> 00:11:31.009
desde luego,
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00:11:31.250 --> 00:11:31.769
desde luego.
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00:11:53.210 --> 00:11:56.320
De pronto Aitana Sánchez Gijón, pues de esa actriz con
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00:11:56.360 --> 00:12:00.740
mucho talento inexperta que era en aquella época, se ha
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00:12:00.779 --> 00:12:04.830
convertido indudablemente en una de las máximas actrices de nuestro mundo.
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00:12:05.080 --> 00:12:07.019
de nuestro teatro, y aquà lo vuelve a
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00:12:07.039 --> 00:12:07.299
demostrar
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00:12:07.600 --> 00:12:07.960
Sin duda, es
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00:12:08.000 --> 00:12:10.730
el gran regalo acercarte al Teatro Español para ver esta obra,
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00:12:10.799 --> 00:12:13.730
el gran reclamo, sin querer desmerecer al resto del elenco
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00:12:13.990 --> 00:12:17.909
de actores, es ver a Aitana Sánchez-Gijón. Bueno, está LucÃa Juárez,
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00:12:17.929 --> 00:12:19.029
si no me equivoco, haciendo ahora
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00:12:19.070 --> 00:12:19.340
de Acacia
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00:12:19.529 --> 00:12:25.169
que mencionabas el Teatro MarÃa Guerrero. Yo le vi a LucÃa, jovencÃsima,
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00:12:25.230 --> 00:12:28.700
con muchÃsimo talento también, la vi interpretando a Eva en
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00:12:28.759 --> 00:12:29.899
el ParaÃso Perdido de John
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00:12:29.940 --> 00:12:32.159
Milton, en el MarÃa Guerrero. Hace un par de años.
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00:12:32.200 --> 00:12:35.740
Estuvo magnÃfica. SÃ, estuvo magnÃfica. Un trabajo dificilÃsimo. SÃ, sÃ, sÃ.
169
00:12:35.860 --> 00:12:38.570
Pues mira, ahora hace de acacia. Yo tengo ganas de
170
00:12:38.610 --> 00:12:40.690
verdad de ver la obra, a ver si tengo ocasión
171
00:12:40.769 --> 00:12:45.149
para poder disfrutar de esta obra tan interesante que, como
172
00:12:45.250 --> 00:12:49.909
bien resaltabas tú, empieza a ser un éxito para Benavente
173
00:12:49.960 --> 00:12:52.639
incluso muchÃsimos años antes de conseguir el Nobel de Literatura.
174
00:12:52.659 --> 00:12:52.850
SÃ
175
00:12:53.100 --> 00:12:55.919
sÃ, sÃ, por supuesto, por supuesto. MuchÃsimos más.¿ Y qué
176
00:12:55.940 --> 00:12:57.240
es lo que vamos a ver? Pues vamos a ver...
177
00:12:57.720 --> 00:13:01.610
Un drama rural, costumbrista, lo que pasa es que en
178
00:13:01.659 --> 00:13:05.730
este caso nos vamos a topar con una revisión actualizada
179
00:13:05.750 --> 00:13:08.169
del texto, es decir, el texto es el que es,
180
00:13:08.230 --> 00:13:10.370
lo que pasa es que en la versión original hay
181
00:13:11.990 --> 00:13:16.480
como unos veintitantos personajes, aquà se han dejado... reducidos a seis...
182
00:13:16.539 --> 00:13:18.440
bueno yo me acuerdo que en el montaje de Miguel Narros...
183
00:13:18.600 --> 00:13:21.240
incluso entraba un caballo en escena... un caballo de verdad...
184
00:13:21.399 --> 00:13:22.879
un caballo caballo...
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00:13:22.960 --> 00:13:24.100
imagÃnate Esmeralda...
186
00:13:24.399 --> 00:13:25.759
pues ahora no hay
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00:13:25.799 --> 00:13:30.019
caballo ni nada de eso... entonces lo que han hecho es...
188
00:13:30.179 --> 00:13:33.059
pues reducir una obra que... yo no sé en su
189
00:13:33.100 --> 00:13:36.870
versión original... dura más de dos horas... aquà dura una
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00:13:37.019 --> 00:13:41.529
hora y veinte... y la verdad es que va... corre
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00:13:41.610 --> 00:13:44.750
muy ligero y se disfruta muy bien... es decir quitar...
192
00:13:46.200 --> 00:13:49.340
limpiar un poco todas las cosas que me imagino pues
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00:13:49.399 --> 00:13:53.139
habÃan quedado ya un poquito antiguas. La historia es la
194
00:13:53.179 --> 00:13:58.399
de siempre, por supuesto. La historia pues de una chiquilla, Acacia,
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00:13:58.419 --> 00:14:06.129
que es la hija de esta pareja de Esteban y Raimunda,
196
00:14:06.230 --> 00:14:09.330
que Esteban es un segundo matrimonio.
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00:14:09.370 --> 00:14:10.009
Su padrastro.
198
00:14:10.509 --> 00:14:13.370
Es su padrastro, ¿no? Entonces, bueno, se tiene que casar
199
00:14:13.389 --> 00:14:17.559
pues al dÃa siguiente de de la pérdida de mano,
200
00:14:17.940 --> 00:14:21.720
pues matan al novio. Y a partir de ahÃ, no
201
00:14:21.779 --> 00:14:24.460
puedo decir más, porque esto es un poco un policiaco,
202
00:14:24.539 --> 00:14:28.240
es decir, matan al novio porque lo han matado, empieza
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00:14:28.259 --> 00:14:32.039
a sonar un chascarrillo por el pueblo que dice que
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00:14:32.179 --> 00:14:37.149
quiera la del soto, tiene pena de la vida, por quererla,¿
205
00:14:37.289 --> 00:14:42.399
quién la dicen? La malquerida. Entonces, bueno, ya sabes, Esmeralda,
206
00:14:42.440 --> 00:14:46.549
que a veces cuando esos... esos cotilleos empiezan a sonar, bueno,
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00:14:46.610 --> 00:14:50.399
pues a veces hay bases, hay bases para pensar que
208
00:14:51.340 --> 00:14:54.019
que realmente ha ocurrido algo... Cuando el rÃo suena, ¿verdad?
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00:14:54.259 --> 00:14:59.179
Cuando el rÃo suena. Bueno, pues deseos ocultos, secretos familiares,
210
00:14:59.240 --> 00:15:02.379
lo vamos a tener todo, lo vamos a pasar bomba,
211
00:15:02.639 --> 00:15:09.950
nos vamos a sorprender. Y bueno, nos vamos a sorprender
212
00:15:11.409 --> 00:15:16.309
con esas historias amorosas. Es una historia de amor, sÃ,
213
00:15:16.830 --> 00:15:19.610
o de amores, pero desde luego es también una historia...
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00:15:20.049 --> 00:15:24.070
donde tiene mucho que ver las ambiciones, el deseo, la violencia,
215
00:15:25.590 --> 00:15:31.529
los diferentes estamentos de poder... Bueno, lo tiene todo.
216
00:15:32.370 --> 00:15:35.879
Y el entorno rural, que yo creo que también este
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00:15:35.960 --> 00:15:39.919
tipo de obra en otro entorno quizá no habrÃa funcionado igual.
218
00:15:40.299 --> 00:15:45.139
La presión social del pueblo, de la gente de alrededor...
219
00:15:47.200 --> 00:15:49.539
también ha sido clave o es clave para dar forma
220
00:15:50.120 --> 00:15:51.110
a toda la historia. No
221
00:15:51.240 --> 00:15:54.879
claro, esto en una ciudad no habrÃa pasado de esta manera,
222
00:15:54.919 --> 00:15:58.789
habrÃa pasado de otra manera. Tal vez el resultado podrÃa
223
00:15:59.230 --> 00:16:02.159
llegar a ser el mismo, pero no asÃ, ¿no? Pero
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00:16:02.200 --> 00:16:02.860
incluso con el paso
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00:16:03.100 --> 00:16:04.779
del tiempo, yo creo, Ayanta, tú que lo has podido
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00:16:04.840 --> 00:16:04.980
ver
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00:16:05.299 --> 00:16:08.980
en épocas diferentes, ¿verdad? Incluso ahora, en la actualidad, podrÃa
228
00:16:09.039 --> 00:16:09.779
seguir funcionando
229
00:16:09.799 --> 00:16:09.840
en
230
00:16:10.080 --> 00:16:12.120
un ambiente rural y sin embargo no en una ciudad.
231
00:16:12.279 --> 00:16:17.860
Pero sin ninguna duda. Yo creo que es una historia
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00:16:18.919 --> 00:16:23.830
tan clásica, clásica en el buen sentido, por supuesto. Es decir,
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00:16:23.870 --> 00:16:28.129
que un clásico es el que, por sus caracterÃsticas... va
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00:16:28.190 --> 00:16:31.169
pasando el tiempo y no envejece, llega hasta nosotros. Y
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00:16:31.470 --> 00:16:35.970
La Malquerida, desde luego, lo demuestra, porque ha tenido unas
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00:16:36.009 --> 00:16:39.690
crÃticas extraordinarias, está el teatro lleno, la dirección de Natalia
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00:16:40.110 --> 00:16:43.889
Menéndez y la versión de Juan Carlos Rubio, que también
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00:16:43.929 --> 00:16:49.549
la firma Natalia Menéndez, está gustando muchÃsimo y realmente se
1
00:00:08.619 --> 00:00:12.839
2
00:00:20.920 --> 00:00:37.469
3
00:00:39.390 --> 00:00:48.340
4
00:00:48.380 --> 00:01:00.740
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00:01:00.829 --> 00:01:08.170
6
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7
00:01:26.640 --> 00:01:54.420
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00:01:54.519 --> 00:02:02.340
9
00:02:02.379 --> 00:02:17.469
10
00:02:18.009 --> 00:02:55.250
11
00:02:55.270 --> 00:03:05.240
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00:03:06.340 --> 00:03:18.250
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00:03:18.270 --> 00:03:28.060
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00:03:28.159 --> 00:03:28.419
15
00:03:28.539 --> 00:03:34.819
16
00:03:34.900 --> 00:03:38.750
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00:04:03.680 --> 00:04:05.419
18
00:04:06.080 --> 00:04:08.740
19
00:04:09.080 --> 00:04:09.639
20
00:04:10.129 --> 00:04:14.490
21
00:04:14.509 --> 00:04:16.959
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00:04:16.980 --> 00:04:18.939
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00:04:19.019 --> 00:04:21.579
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00:04:21.620 --> 00:04:23.819
25
00:04:23.870 --> 00:04:26.329
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00:04:26.389 --> 00:04:30.149
27
00:04:30.170 --> 00:04:35.269
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00:04:35.290 --> 00:04:37.310
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00:04:37.360 --> 00:04:40.120
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00:04:41.139 --> 00:04:43.459
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00:04:47.600 --> 00:04:51.620
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00:05:14.209 --> 00:05:17.930
41
00:05:17.990 --> 00:05:22.240
42
00:05:22.259 --> 00:05:27.319
43
00:05:27.519 --> 00:05:30.319
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00:05:30.360 --> 00:05:32.759
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00:05:32.779 --> 00:05:37.019
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00:05:40.240 --> 00:05:44.439
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50
00:05:49.230 --> 00:05:51.689
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00:05:51.709 --> 00:05:57.310
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00:05:57.410 --> 00:05:59.410
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00:05:59.449 --> 00:06:02.750
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00:06:19.779 --> 00:06:24.899
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60
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00:06:44.339 --> 00:06:49.189
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