Mauricio Castillo: Enseñar arte en prisión, hacer reír en TV y vencer adicciones

0:03 Bienvenidos a Conversaciones, un espacio donde podemos ser lo que somos y no lo que los demás quieren que seamos.¿ Cómo va todo, Cuperto? Todo bien. Hoy hay que prescindir de los primeros segundos y entrar de lleno con nuestro invitadazo porque no podemos creer que esté aquí con nosotros La promoción de Escarada es que vean y disfruten el episodio por este día. Y sin más me voy a permitir presentar a nuestro invitado de hoy porque hoy nos acompaña una figura icónica del entretenimiento mexicano. Madre santa de Dios. Es actor, comediante, director de escena, conductor, productor, ejecutivo. Su rostro es conocido por millones y su historia va mucho más allá de la televisión. Ha pasado por programas icónicos como Miembros al Aire, Me Caigo de Risa, Otro Rollo y más. Y también hay en él una dimensión más íntima, la del hombre que pinta, que observa y que transforma la cotidianidad en obra de arte. Hoy nos acompaña Mauricio Castillo.

0:52 Bienvenido. A todo el set y a todo el... Aquí en el Luis Elizondo. ¡Hola! Les estamos pidiendo a todos que vuelvan.¿ Qué pasó, muchachos? Ojalá ojalá. La arena está volviendo. No se ve, pero están aventando chévere. No se ve porque... Oye, Mauricio. Muchas gracias por la presentación. No, hombre, te agradezco muchísimo. Siempre lo agradezco la verdad. Siempre agradezco las presentaciones. Bueno, agradezco la deferencia. No, hombre, yo tenía muchas ganas de conocerte, nos vimos para cenar hace unos días. Gracias. Y muy honrado de que estés aquí. Y bueno, me gustaría empezar esta plática diciendo, pues ahorita acabas de salir del penal. Sí, señor. Te ves muy bien para alguien que acaba de salir del penal, quiero mencionar. Sí, pero fíjate que soy un poco,¿ cómo diríamos? Soy, este, no, así por la camisa.

1:40 La camisa, díselo. No vayan a clipear esto No, ya lo están rosteando Acaba de llegar el invitado¿ Cómo se dice Es que ahorita les contamos la historia de Pini Que nos encontramos ahí en el penal justamente Entonces eso sí lo puedo decir aquí Pini y yo, Pini Ramones y yo estuvimos Hemos estado al mismo tiempo en el mismo penal Ok, ya quedó Quedó para la historia Pini sigue No, de hecho yo estaba entrando Cuando él estaba saliendo Entonces, nos encontramos aquí por casualidad, ¿no? Sí, pero aclaremos que... Estoy ahí, digamos, para decirlo de alguna manera metafórica, por delitos distintos, pero sí estoy ahí. Te voy a decir una cosa, he estado, soy un reincidente, porque he entrado y salido varias veces.

2:26 Muy bien, muy bien. Cometiendo el mismo delito, además. Y el delito,¿ cuál es el delito? Platícanos. El delito, pues, ser artista, porque realmente el tema es que he estado ahí... con los internos del Cerezo impartiendo un taller de pintura con ellos entonces sí, he entrado y salido a diferencia de Pini que lo encontramos hoy Que dio un show. Ah, buenísimo. Dio un show para mil de los internos del Cerezo. Buenísimo. Entonces está padrísimo. Cómo fue tu experiencia ahora dando este taller? Pues es única y no solo es única, es la primera vez en mi vida que literalmente estoy dentro de un centro de reinserción social. Es decir, es una experiencia muy fuerte.

3:08 Claro. Porque esas cosas solo las has visto en el cine. Claro Básicamente en el cine, que es donde tenemos la memoria más...¿ Alguna noción de lo que...? Por supuesto, tenemos demasiada información del cine de estos lugares, en películas extranjeras y mexicanas también, o en algunos documentales o reportajes de la televisión, etc., donde se alcanza a saber lo que sucede en el interior. Pero nunca físicamente había estado yo en un... Lo que pasa es que en México les decimos reclusorios, pero creo que no es la palabra correcta para definirlos hoy en día. Se les dice centros de reinserción social, Ceresos, que son... Para humanizar también más al Lo que pasa es que esos son, realmente son centros para que la gente que está privada de la libertad tenga la oportunidad de que cuando salga, evidentemente de cuándo, tenga oportunidades para hacer otras cosas afuera. Exacto.

4:04 Que no regrese a lo mismo, ¿no? Por las razones por las cuales estar adentro, ¿no Oye, Mauricio, y esta experiencia de enseñarles a estas personas a pintar o de sensibilizarlos hacia las artes plásticas,¿ tienes alguna diferencia?¿ Algunas le has enseñado a personas fuera de un reclusorio y hay una diferencia o sientes tú que a veces a lo mejor hasta más sensibilidad hay? No, de hecho, te diría hasta este momento... Bueno, sí hay diferencias, tienes toda la razón. Sí hay diferencias por la circunstancia de que ellos están recluidos, ¿no? Vamos a decirlo ahora sí, claramente. Están privados de libertad, significa eso. Están adentro y yo le he dado clase, yo le he dado talleres a gente que está afuera. Sin embargo, en ambos casos hay pasión, pero la pasión de ellos es distinta. Porque además se está tratando, se logra obviamente que se encuentre un vínculo, un puente de comunicación con el exterior en muchos sentidos.

4:57 Ya tienen un taller ahí adentro, lo cual para mí fue muy sorprendente y muy lindo porque ya hay cierta ventaja para mí. Ya tienen un taller, ya pintan, ya dibujan. Yo entré al taller y tienen todo. Tienen material, tienen información, tienen ahí libros de arte. Incluso sus trabajos están en las paredes. En las paredes, por ejemplo, dibujan muy bien. La gran mayoría dibuja bien. No te creas que están así, siendo muy, muy amateuros. Realmente dibujan bien. Y claro, lo que veo en los dibujos de Blanco Unido son fotografías de sus seres queridos. Entonces están sus hijos, sus familiares, su esposa. Están dibujados ahí porque obviamente, claramente es gente... a la que extrañan, que están en el exterior y están adentro.

5:38 Sin embargo, el curso va con un tema más de posibilidades de lo que pueden expresar a través del arte, porque la capacidad ya la tienen, ya tienen las armas, ya lo hacen, ya vi cuadros que pintan. Entonces nos hemos concentrado más en la manera de comunicar lo que sienten o lo que quieren para lograr algo distinto al menos de lo que ya han hecho. Claro, porque una cosa es tener como la capacidad física de pintar, dibujar, pero a veces transmitir el sentimiento es la parte que a lo mejor donde necesitan más guía, ¿no? Ciertamente. Ahí está, ya lo acabas de decir. Listo. Disculpa.

6:18 Oye, Mauricio, a mí me gustaría ahondar también en esta parte de pintura. Tú, de formación académica, la hiciste en pintura. Has hecho esto toda tu vida, básicamente, combinándolo junto con tu extraordinaria carrera en medios de comunicación Y me gustaría remontarnos todavía antes de la carrera, que entiendo que la hiciste en Bellas Artes. La primera memoria que tengas relativa a la pintura, no sé si sucedió de niño o cómo fue tu aproximación Sucio de niño. Ahora sí me mandaste, pero a la prehistoria. Porque realmente me acuerdo perfecto cuando entré a la Academia de Pintura. Tenía yo ocho años. Mira, fíjate para que... La prueba de que vengo de un taller de pintura está para que lo vean. Están mis manitas con un poquito de pintura. Esto casi es catsup. Con que no sea sangre.

7:06 Entonces, sí, de hecho, recuerdo cuando entré por primera vez a la Academia de Pintura, tenía yo ocho años. Sin embargo, tengo recuerdos anteriores de más niño. En la casa de mi infancia, en Coyoacán, en la Ciudad de México, dibujando algunas cosas en donde encontré que dominaba, digamos, la manera como de dibujar. Es decir, hice cosas que me gustaron. Me acuerdo de una maestra del kinder que le llamó la atención lo bien que iluminaba porque se lo dijo a mi mamá. Ah, wow. Le dijo, Mauricio, ilumina muy bien. Ya sabes que iluminar significa, este, hay un dibujo de un patito. Ajá. Y no se sale de la línea, ¿no?

7:48 O sea, le ilumina muy bien. Es decir, el amarillo del patito lo puso dentro del patito, ¿no? Cuando eres muy niño lo haces como un poco por... Sí, pues no tan... Entonces ese recuerdo lo tengo vago, pero lo tengo muy presente. Es decir, desde ese entonces. Sin embargo, como dices, el primer recuerdo así muy concreto es cuando entré a la Academia de Arte, que estaba en Coyoacán también, en Santa Catarina, que es un barrio lindísimo en el centro de Coyoacán. Lindísimo. Realmente es la parte más hermosa de Coyoacán. Es de la época, la colonia. Ahí hay un taller. Sigue habiendo el taller. Es un taller de arte. Me metieron de ocho años y me acuerdo incluso de cuando entré.

8:32 Y me acuerdo del primer dibujo que hice. Era un bodegón, era un jarrón junto con unas frutas como de duras, así como de plástico o algo así. Y una vasija. Eran tres cosas que me pusieron ahí y me dijeron, a ver, dibuja eso. Y lo dibujé. No sé si se conserva por ahí el dibujo. A lo mejor. Ojalá. Por ahí debe de estar. A lo mejor he perdido el registro. Me imagino que eras el más chico en el taller cuando entraste de 8 años. Sí, yo era muy niño. Tenía 8 años. No es común, exacto. No no es común. Había niños más grandes de 10, 11 o hasta 14 o 15. Había más adolescentes. Seguramente yo era el más pequeño de todos. Y me acuerdo del taller. Me acuerdo físicamente. Te lo podría describir. Estaba lleno de cuadros, de objetos. Había figuras de barro. Era una... Era un taller muy hippie, ¿no?

9:19 Estamos hablando de los 60's. Ok no, pues sí, se la pasaban muy bien en ese taller, me imagino. Sí, claro, obviamente. Había, no sé, un jarrón, una figura de barro. Había un hippie tirado ahí. No sé si estaba dormido. De ese lado había un güey metido CLCD. Exacto. Era el maestro de pintura. Ojalá que no fuera el maestro. No, pero qué chingón, porque creo que parte de cuánta gente no tiene sensibilidad a las artes y a veces lo que les falta es el apoyo de la familia que los puedan meter a estos talleres. Y qué padre que tuviste ese primer acercamiento. Sí, la verdad es que, mira, eso se lo agradezco mucho a mis padres. Mis padres eran médicos, los dos. Siempre les interesó la cultura, claramente. Claro. Mi padre siempre le interesó la cultura. Es decir, mi padre fue un tipo muy culto, mi madre también, los dos, cada quien por su lado, siempre les interesó la cultura, me llevaron de muy pequeño a Bellas Artes, a ver las morales de Diego, al Museo Arte Moderno, entonces sí me procuraron muy bien, digamos, visualmente.

10:16 Sí, claro claro. Entonces, eso sí me ayudó mucho, me marcó en mi infancia. Entonces, tengo que decir que esa infancia fue muy feliz en compañía de unos padres cariñosos, Somos cuatro hijos. Eso nunca lo he dicho. Lo voy a decir por primera vez. Nunca lo he dicho. Tengo cuatro hermanos. Cuatro hermanos. Quizá lo he dicho, pero no de esta manera. Tengo cuatro hermanos y una media hermana. En realidad somos cinco. Nunca lo he dicho. Es la primera vez que lo digo. Wow. Entonces, mi hermano mayor era actor. Mi hermana, la que sigue, es bióloga. Es mayor que yo también. Ella es doctora en biología. Es científica, es lo que quiero decir. La que sigue, el que sigue soy yo, que soy Mau, que estoy a la mitad, que soy artista, digamos, artista plástico, actor. Y la que sigue, la más pequeña, es artista también y es bailarina. Bailarina, bailó toda su vida, sigue bailando de danza contemporánea.

11:17 Ah, qué chingón. Entonces, es su carrera como bailarina, da clases, ha estado viajando, viajó por todo el mundo en su época activa. Bueno, yo hice mi carrera dentro del teatro o lo que tú quieras. Mi hermana es bióloga, es directora de la Facultad de Ciencias en Morelia, Michoacán, donde vive. Y mi hermano actor está retirado. Es más grande que yo. Entonces, de los cuatro... Hay tres artistas. Claro. Y una científica. Uno se fue por la ciencia. Para padres que vienen de una carrera científica. Exactamente. Es muy común que los hijos de abogados sean abogados, etc. O que los hijos de artistas sean artistas. Sí, claro. Exactamente. O que los hijos de médicos sean médicos. Aquí la que más se acercó fue mi hermana porque incluso estuvo entre la medicina y la biología y se fue por la biología. Pero mi otra media hermana que nos enteramos que existía muchísimo tiempo después, también es científica. O sea, como que se equilibró porque es socióloga. Sí. Es la más chica de todos. Es decir, llegó hasta el final ¿no? Sí.

12:15 Claro, no nos enteramos. Yo la conocí ya. Eras adulto. Ya, no solo de adulto. Yo la conocí ya cuando yo tenía... Bueno, les voy a decir la verdad. Tampoco lo he dicho esto. Es otra primicia, compañero. Yo conocí a mi media hermana el día que se murió mi papá. En el funeral de mi papá. Pero porque nosotros ya sabíamos que existía. Pero no lo conocíamos. Entonces mi hermana mayor, mi hermana Alicia... Me habló por teléfono. Bueno, ya se murió papá porque mi papá vivía en Morelia. Yo ya sabía, ya estábamos esperando este momento, ¿no? Sí, sí No me vas a hacer llorar, desgraciado. No, no. Entonces, le enviaba a mi hermana y me dice, murió papá, ¿no? Entonces, mira, ese fue mi papá el que mandó la señal. Y entonces, me dice,¿ qué hacemos? Digo, pues no, voy para allá.

13:09 Ya voy para allá. Dije, dejé lo que tenía que hacer, me voy para allá. Me dice,¿ qué hacemos? Digo,¿ de qué? Estoy yo pensando en hablarle a Gabriela. Gabriela es nuestra otra hermana.¿ Cómo ves? Le dije, háblale. Por supuesto que sí háblale. Tienes manera de comunicarte con ella? Me dijo, sí. Y entonces ella habló por teléfono. Y sabíamos que iba a llegar. Entonces ya llegamos. Yo llegué con mi familia a Morelia, etcétera. Fuimos al lugar donde estaban velando a mi papá, etcétera, etcétera. Y ahí... a la mitad del funeral llegó mi hermana. Y la vimos por primera vez. Estaba yo con Alicia, con mi otra hermana. Tengo toda mi familia dispersa por la República. No tengo a nadie en la Ciudad de México Mi hermana vive en Satlán, mi hermano vive en Cuernavaca, mi hermana vive en Michoacán. Y entonces, de repente estoy con mi hermana Alicia, volteamos, la vemos entrar, le digo, ahí viene.¿ Cómo sabes? Pues sí. Porque se ve ¿no? Lo ubicabas inmediatamente.

14:12 Pues ni siquiera la habíamos visto en fotografía No, claro, pero... Pero algo ves en ella. Pues sí. La vimos y dijimos, es mi hermana. Es toda la cara que tenemos nosotros. Pues es mi hermana, claramente. Y ahí la conocimos. Y de ahí fuimos a este... Fuimos en el funeral y después todos nos fuimos a casa de mi hermana. a platicar y a comer ahí en Michoacán, digo, en Morelia, y ahí conocimos por primera vez a mi otra hermana, ¿no? Que ahí fue donde se pusieron al corriente de sus vidas. Sí, exactamente. Y ya conocimos, y luego yo conocí a las hijas de mi otra hermana, tenía unas sobrinas nuevas, etcétera. Claro, de repente de golpe te llega gente nueva a tu familia, más allá de la hermana. Y ya las conocimos y todo, y entonces ya me enteró que es socióloga y tiene unas hijas que, por cierto, una hija es artista, que dibuja, y dibuja muy bien. Le dije, oye,¿ tu hija tiene talento?

14:58 Le dije,¿ de dónde lo habrás sacado, no? La verdad es que fue muy interesante. En realidad somos cuatro, pero somos cinco, ¿no? Claro, ¿no? Pues qué padre que ya ha llegado a ser parte de tu vida también. Cuando tú eliges, bueno, primero arquitectura y luego el cambio a pintura, de parte de tus padres, entonces hay todo el abrazarlo, ¿no? Nunca hay un... No, nunca rechazo sin embargo, mi mamá se me dijo, ya, ¿eh? Es nomás esto. Sí, nomás esto, o sea, tampoco... No es bufete. Sí, te vas a meter a la guerra de pintura... Y de repente, ahora quiero ser ingeniero mecánico, ¿no? En informática, pues no manches. Sí, no se vale pivotear tantas veces. No, pero fue muy clara. Pero claramente también sabían que... que realmente yo debí haberme ido a pintura. Lo veía en el principio, obvio. Sí claramente, obvio.

15:49 Es más, mi mamá me dijo, yo no sé por qué chingados te fuiste a arquitectura. Claro, claro, te sigo. Porque así me lo dijo, como te lo dije, porque mi mamá era veracruzana. Mi mamá era bien pinche pelada. Qué chingados Desde entonces, ya empiezas a incursionar en televisión. Pero antes de salirnos a la parte de tele, me gustaría ahondar un poco más en tu obra artística, porque yo he visto tus cuadros nada más en tu Instagram hasta ahora. Veo que hay muchos objetos a los que yo llamo cotidianos. No sé si estés de acuerdo conmigo. Es completamente eso. Y eso a mí me gustó mucho. Son cuadros además muy grandes. Sí. Y si nos puedes platicar un poco.¿ Esto es de la colección actual o es algo que te ha marcado?

16:33 No solo de la colección actual. Lo que estás describiendo, tengo cerca, un poquito más de 15 años de hacer eso. Ok. Más o menos Viendo la crush, el cacahuate japonés, las abritas, el gancito. El repaque de gancito. Pero les agregas como quiera patrones al fondo, donde sí se sale de lo cotidiano. Diferente a verlo nada más en un lugar. A una fotografía. A una fotografía. Estos muchachos sí hicieron su tarea Sí, realmente, obviamente, el gancito no solo es el gancito. Le pongo un fondo le pongo una textura, le pongo algo que sea, este, decir... Sí, hay algo más, más allá de la fotografía. La fotografía la tomo yo para empezar. Claro. Entonces yo decido qué foto es la buena, elijo las fotos. No les he dicho, pero el Gansito, la fotografía del Gansito tiene 10 años. Ok. La tomé hace 10 años.

17:14 Ahora lo terminé apenas hace un mes. Ah, qué chido. 10 años en trabajo. Sí, pero nunca lo empecé. O sea lo empecé realmente al año pasado. Lo empecé hace dos meses o algo así. Ajá Lo empecé el año pasado, pero lo abandoné meses. Pero la foto es de hace 10 años. Todavía había un gancito en la marca y no tenía los sellos. No tenía los sellos de azúcar y esas cosas. Incluso está la fecha de caducidad. En la foto dice 16 de junio del 2016. ¿2016? Sí, ¿no? 2016. Significa que lo compré en el 2015, hace 10 Bueno, pero regresando al tema. Son cosas cotidianas. La primera vez que empecé a hacer eso más o menos fue en el 2010, hace 15.

17:59 Por eso que mi señal es correcta. Y los objetos son efectivamente cotidianos, son pop y es cualquier cosa que te encuentres a la mano y es una bolsa de papitas de la basura que lo conviertes en otra cosa. No permites que solo sea basura y que se vaya a un bote y que luego se recicle el aluminio de una marca, de una bolsa. Pero literalmente me tragué las papitas, arrogué la bolsa, la tiré, la vi y dije, le voy a hacer un cuadro. Así de fácil. Tampoco el proceso ni tiene nada de intelectualidad, por decirlo de alguna manera. Pero es la belleza en los cotidianos, sí Exacto. Lo que me dice era otra cosa. No le puede gustar a la gente. Una señora me mandó un mensaje una vez en Facebook. Me dijo, pintas muy bonito como para que desperdicies el tiempo pintando una bolsa de papas. No.

18:47 Le dije, sí, claro. Pero para la señora seguramente pintar bonito a lo mejor es un paisaje. Sí, exacto. No sé, ¿no? Un callejón de Taxco. Unos perros jugando póker. Unos perros jugando póker. Esa es una referencia lindísima, ¿no Sí, claro Es lindísima esa referencia. ya ni sé dónde iba la pregunta pero creo que no sé si te la contesté pero sí es completamente cotidiano de hecho eso lo defines muy bien son objetos cotidianos oye pero qué chistoso lo que te dijo la señora porque en particular o sea pintar una bolsa metálica arrugada y encontrarle la luz y los ángulos correctos a que sea así de realista claro no está tan trivial tampoco exacto pero lo conviene ser otra cosa porque además la dimensión también la dimensión tiene mucho es muy importante Uno de los artistas pops, que ahorita no recuerdo el nombre, uno de los más conocidos o reconocidos de la época de los 60s y 70s, es un hombre que convirtió su arte pop, eran objetos cotidianos igual. Entonces,¿ qué es lo que hizo? Un gancho de ropa, no sé cómo les llaman acá.

19:53 Son como pinzas, ¿no? Ah, las horquillas. Son horquillas como... Con las que utilizas para colgar la ropa. Cuando tiendes la ropa. Ajá. Las horquillas antes, horquillas o ganchos de ropa, antes eran de madera. Claro. Sí. Ahora son de plástico. Son unas cosas horreales que parecen moscas. Exacto. Antes eran de plástico. Digo, de madera. Mandé. Creo que sí. Sí, es bastante probable. Sí, sí, sí. Entonces, lo que hizo fue que una horquilla de madera, que es normalmente de este tamaño, construyó una escultura de ocho metros. Es decir, lo que hizo fue cambiar la dimensión. Entonces, le da un sentido distinto a un gancho de madera que lo convierte en una obra de arte.¿ Por qué? Porque la dimensión tiene mucho que ver. Sigue siendo la misma.

20:40 sigue siendo el mismo gancho de madera para colgar ropa, pero le cambia la función. Ya no tiene la función de colgar ropa. Exacto. Cambiarlo de dimensión, le cambia la función y al cambiarlo de función, lo convierte en otra cosa que ya no es el objeto por sí mismo, sino... Lo convierte en una obra de arte o lo que tú quieras que sea, una escultura. Y le da un sentido distinto, que marca además una época determinada en la que se hizo. Es decir, tú ves esa orquídea y dices, es de los 60s o 70s. Es actual, es contemporáneo, pues no es... No es de los 50, ni de los 30. O de los 1800. Claro, del siglo XIX, ¿no? Yo admiro mucho tu trabajo, Mauricio. La verdad que ya tenía tiempo que había visto las pinturas que haces. Yo, en particular, o sea, yo estudié artes visuales. Y yo llevé la clase de pintura y fui el peor de la clase. La maestra me decía,¿ tú eres el pepino de la clase? Y de hecho, tú puedes poderte platicar, hacer lo que quieras, porque tú, o sea, yo contigo ya me rendí. No me vas a perder tiempo.

21:36 Yo contigo ya me rendí. Me acuerdo que hice un retrato.¿ Cómo se llama la maestra? No, es la mamá de mi maestra. No me interesa.¿ Cómo se llama Un saludo a la maestra Celeste, que la quiero mucho. Maestra Celeste. Y me iba a alburear, pero no, no es correcto No, no se rindió. Y luego hice un retrato una vez. Hagan un retrato de alguien que admiren. Hice un retrato de Gustavo Cerati. Parecía Yolanda Saldívar.¿ Por qué? pero ahorita o sea muy chingón tu trabajo muy chingón tu trabajo no pero además te voy a decir una cosa este te voy a ser muy franco también porque además se lo dije a los muchachos a los internos se lo he dicho en estos días dije este no lo he dicho varias veces en varias ocasiones es el que pinta el que pinta bonito o el que dibuja bien no necesariamente es el mejor artista mhm El mejor artista es el que comunica mejor algo.

22:30 Exacto O el que transmite un sentimiento o que provoca algo. Incluso puede provocar desagrado o rechazo. Entonces un artista hace eso. Un buen artista hace eso. Hay cuadros de Goya que son muy grotescos. Y lo que provocaron en ese tiempo fue mucho rechazo de¿ qué es eso? Hay arte erótico, por ejemplo, hablando del arte erótico, que lo rechaza mucha gente. No necesariamente es bonito. Ni tampoco el que pinta los mejores paisajes es el mejor paisajista. Exactamente. Entonces, puedes estar tranquilo. Porque no necesitaba dibujar bien ni pintar bien para demostrar que eres buen artista.

23:13 Voy a llegar a colgar mi cuadro de Yolanda Saldívar en la sala de la casa. No, pero es muy valioso esto que dices. Yo lo comenté en otra entrevista de una chica que trabaja en México, que entrevista solo pintores. Y le dije, a mí pintar bien un cuadro hiperrealista no me hace mejor artista. Quizá la gente pueda decir que soy buen pintor, pero no necesariamente buen artista. Mi intención es que una bolsa de papas que está convertida en basura se convierta en otra cosa. Y cuando la veas, digas, no solo es las abritas de la bolsa tirada, sino que en un momento determinado de ese cuadro, dentro de 100 años, van a decir,¿ qué es eso? Exacto, que transmita algo o que abra diálogo.

23:56 O que hable de una época. Hace 100 años, en México, un país que existía antes de que se inundara, cuando todavía estaba sobre el agua, antes de que el agua lo inundara, Había un país que se llamaba México y esas cosas eran las botanas, que además eran mexicanas y que luego se hicieron gringas, ¿no? Es que me gusta también esa parte que mencionas como que no estamos, no somos islas, sino que nuestro contexto, nuestro tiempo también definitivamente condiciona nuestra visión. Creo que eso está presente en esto que mencionas. Se puso muy profundo el muchacho, ¿no? Con el sombrero se puso más cabrón de... Pero voy a esto. Sí, pues sí, claro. Me dejas pensando con esto que decías de que tú sabes al ver la obra más o menos a qué década. Porque yo estoy directo del arte Pero, por ejemplo, si ahorita... Yo pintar un cuadro igual que Dalí, a lo mejor dirías, es que es una buena técnica, pero¿ a qué está respondiendo esto? Si tu entorno no es... Es una copia.

24:58 Es una copia. Primero, seguramente me daría cuenta de que es una copia de Dalí. Sí. Que además eso es muy socorrido también por la gente que pinta, que pinta cuadros que ya existen. Está bien, como ejercicio funciona. Eso es lo que les dije a los muchachos justamente. Ustedes ya copiaron estas cosas. Hay cuadros ahí famosos que copiaron. Hay un cuadro de París,¿ lo recuerdas? Donde está la Torre Eiffel, que es como impresionista, como medio de matiz y así. Le dije, ese cuadro lo sacaron de algún lugar. No está mal hecho, está bueno. Le dije, ahora lo que tienen que hacer ustedes es pintar algo suyo, que sea de ustedes, que no sea una copia de algo más. Pero digamos que no tendría ningún sentido... A menos que tú le des otro sentido a un cuadro donde aparezca una imagen de Dalí. Entonces, tú puedes hacer un cuadro de Dalí y le puedes poner algo encima que le dé un sentido distinto al cuadro original. Uno de mis mejores amigos... compañeros de la Escuela de Pintura, es actualmente uno de los pintores más reconocidos de México e internacionalmente.¿ Tienes ahí internet? No. No.

26:05 Tú tendrás manera de... Se llama... Mi compañero se llama Armando Romero. Armando Romero, pintor. Muy bien. Toma así lo que pinta Armando Romero, porque además tiene mucho que ver con tu pregunta. De pronto hay un cuadro de Rembrandt y él pinta un cuadro de Rembrandt. Tal cual, con una técnica y dices no mames. Ahorita se lo enseño. Entonces, él pinta un cuadro de Rembrandt y dices, no mames, está increíble la pinche técnica porque es un pintorzazo, pero le da un sentido diferente porque pone... Personajes de Hanna-Barbera encima como si fueran calcomanías Está increíble. Y pone cosas, incluso lo raya como si fueran grafitis de la calle y luego lo raya como si fueran rayones en una pared de yeso que dicen, el Pepe estuvo aquí. Es el otro, pero es el mío. Ya le cambió el contexto Le cambió el contexto completamente y sus obras cuestan, no sé, 35 mil, 50 mil dólares. Es decir, se cotiza internacionalmente. Él es mexicano y es mi compañero de banca de La Esmeralda.

27:13 No mames. Cuando lo vi así le dije,¿ en qué momento hiciste tan famoso, pendejo? Y vende sus cuadros en esta cantidad de dinero. Ahora sí, por favor, velo. Vamos a verlo. Porque la verdad es que sí está, es muy impresionante. Ah, está súper chingón. Ese que está ahí, hasta donde quiero entender, es un cuadro del Bosco. Eso que está atrás es un cuadro del Bosco, pero tiene a Porky Pig ahí. Todo eso que tú ves está pintado. Y tiene una calcomanía de Mickey Mouse. Con madre. Este cuadro clásico lo pintó él. Y encima le puso a los supersónicos. Y el avióncito de atrás. Nada más no abras todas las otras pestañas que tengo ahí abiertas.

27:53 Eso es darle un sentido distinto. O sea, el que pinta un cuadro de Dalí y le pone encima una calcomanía sería Armando Romero.¿ Qué es lo que hago? Y un objeto que es un jarrito de... Que, por cierto, les quería decir, los cuadros van a ver aquí en Monterrey porque vienen en el 17. Justo, sí. El 17, 18 y 19 de octubre van a estar esos cuadros aquí, en la Feria de Arte de Constelación, ahí en el Fundidora. Aprovecho para preguntarte,¿ estarán también algunos a la venta o no? Porque sé que casi todos ya los tienes comprometidos. Todos van a estar a la venta. Perfecto. así que digo sé porque me han dicho que te ha ido muy bien ve vendiendo todas tus instalaciones tu equipo para que creo que me puedo vender dos cámaras de aquí para que el canción no te van a alcanzar con dos cámaras no con tres sí sé que traes mucha demanda de tus cuadros los cacahuates no vienen los cacahuates tienen dueño un cuadro de los cacahuates tienen dueño y esos se quedan en México porque son ya tenían dueño el resto de los trabajos viene a la muestra ahí los vamos a poder ver los van a ver todos y van a ver lo que les digo un jarrito de 1960 de los 60 es un jarrito literalmente el objeto yo lo compré en la lagunilla Es el mercado Pulgas, digamos, de México. Lo compré y dije, esto es de mi infancia. Lo compré y dije, no mames. Entonces le tomé una foto y dije, esto lo tengo que convertir en un cuadro. Tú lo trasladas en el tiempo hacia adelante. Exacto. El cuadro no sé cuándo desaparezca. A lo mejor espero que desaparezca en más de 500 años. En donde termine. O en casa de alguien o en un museo. No lo sé. Sí, claro. Pero

29:24 le vas a estar dando más vida de lo que tienes. Obviamente. Le estás prolongando la vida a un objeto y lo estás convirtiendo en otra cosa.¿ Qué es lo que hace este hombre con sus cuadros de Rembrandt? O sea, tiene una Mona Lisa con calcomanías así de... Chingón. Como de personajes con pitufos, por ejemplo. Ah, qué chingón. Entonces, le da un sentido... Entonces, tú lo ves y dices, no mames, está increíble.¿ Por qué? Porque es una cosa contracultural. Es la cultura y la contracultura. Exacto. Es la cosa clásica de, no, esta cosa de Da Vinci. Y es un insulto a Da Vinci con una calcomanía de pitufo, ¿no? Que es algo muy del siglo XX y de... Y de consumo del metro, ¿no? Así de una calcomanía en una computadora, en un cuaderno. Pero pues es traerlo al mundo moderno, al mundo actual Es la única manera en la que las harías conectar a los dos en un mismo momento. Yo cuando lo vi le dije, no mames, le dije, estás muy cabrón. Independientemente de su capacidad para pintar. Entonces regresamos a lo mismo. No, no pintar bien te hace mejor pintor.

30:20 Este cabrón lo que tiene es que es buen pintor y encima es buen artista Por eso lo quería madrear. Sí, sí, exacto.¿ Cómo no se me ocurrió a mí Pues más que se me ocurrió, cada quien tiene su camino su visión, su ejecución. Y él de pronto quisiera decir, güey, pero a ti te conoce todo el mundo. Él me dice a mí, ¿no? Sí, sí. Claro. Dije pues sí, güey, pero no importa. Yo prefiero meter cuadros en 50 mil dólares. Algún día. Pronto. El 17, 18, 19 vas a vender. Sí, por supuesto sí claro. Vi una entrevista alguna vez con Guillermo del Toro donde le decían, oye, es que a mí me gustan tus películas más personales. No, no Pacific Rim, donde se agarran a madrazos robots, ¿no? Y él decía, es que todas mis películas son personales. Me encanta esa película a mí, pero él decía, es que todas mis películas son personales.

31:09 O sea, el laberinto del fauno pero también esa declaración es una chingonería se me hizo cabrón es una chingonería y a lo que voy con esto es preguntarte ahora cuando hablamos de televisión cuando hablamos has estado en muchos roles en actuación en producción ejecutiva en dirección también circunstancialmente pero sí a ver cómo es eso Yo me hice director de televisión hasta que trabajé en televisión, claramente. No hay ninguna escuela que te diga tú vas a ser director de televisión Yo me especialicé en dirección de televisión por mi trabajo, es decir, circunstancialmente, es una circunstancia. Yo empecé en el teatro, como actor empecé en el teatro de muy joven. Trabajé mucho tiempo en teatro y empecé a trabajar en televisión desde muy joven. Estos últimos años que ustedes conocen desde otro río para acá son, digamos, la época de oro o la conocida de mi carrera. Pero yo tengo 30 años atrás trabajando. como dicen, picando piedra en la televisión. Pero circunstancialmente soy eso. Pero concluye tu pregunta, por favor No, para allá voy. Si también en estas obras, bueno, en estas acciones, también hay esa creatividad, también hay esa intimidad, también hay esa puesta de tu espíritu, de tu corazón también en esto. Por supuesto que sí.

32:20 Por supuesto que sí. En el teatro, sí. Con los personajes, por supuesto que sí. En los programas de televisión, en otro rollo, por ejemplo. Otro rollo está lleno de... las vidas personales de todos. Para que me entiendas, muchos de los sketches o otros rollos son anécdotas personales. Que las llevamos a... Claro, les das giros y lo que tú quieras. Oye, me pasó tal cosa. No mames, sí, a mí también. Entonces juntas y creas un sketch. Lo conviertes en algo que comunica, ¿no? Y digamos que Pero este otro rollo está lleno de nuestras vidas personales, de las de Adal, Jordi, las de todos. Y eso es lo que lo vuelve tan memorable. Obviamente, porque siempre hay alguien que dice, claro.

33:03 Exacto. Hay un pedacito de la vida real ahí. Claro. Por qué los monólogos eran tan buenos? Porque cada uno, como si ustedes, todos los que están aquí, dijera, vamos a hablar de las mamás. Cada quien tiene una. Tienes una, tú una. Cada quien tiene una. pues yo no tengo mamá también funciona entonces es todo eso en el conjunto se lograba que si se convirtiera en un monólogo por eso los monólogos decían claro wey a mi me pasó lo que dice este pendejo claro Y fíjate algo que quería preguntarte sobre esta etapa de otro rollo, porque lo busqué y encontré diferentes fuentes que decían diferentes cosas. Yo busqué Mauricio Castillo escribía y en diferentes fuentes decía si escribía, pero no tiene el crédito y no escribía, no escribía. Lo que hacíamos éramos parte del equipo creativo. Lo que pasa es que hay una confusión ahí porque el escritor se llama Mauricio. Se llama Mauricio Jalife. Él es el escritor. Él es el escritor. Él decía, ok, entonces él es un tipo muy creativo y muy buen escritor. Pero él coleccionaba todas las anécdotas en la junta de trabajo y lo convertía en un monólogo Ya le ponía orden. Lo bajaba.

34:10 Y le aumentaba cosas y lo que sea. Y nosotros luego ya como equipo, antes de cada programa al aire, leíamos el monólogo y le quitábamos cosas. Esto no funcionaba. La chingada. Eso te lo da experiencia. Sí, claro. Vamos a poner. Y si se te ocurre algo en ese momento, lo poníamos y lo y lo digamos, lo poníamos ahí. Los cinco puntos de otro rollo siempre se hicieron el mismo día del programa del aire. No friegas. Y lo hacíamos después. Después de leer el monólogo decíamos ok, vengan cinco puntos y entonces sí. Cuánto tiempo antes de empezar a grabar. Oye, no sé qué tal cosa. Así se queda y así no. No, hombre, bueno. Estás así en el momento de... Sí. Pero respondiendo concretamente a tu pregunta, por supuesto que sí. Digo, claro, de diferente manera. En cada obra personal, incluso con los encargos que he tenido, que no me gusta mucho hacer encargos, pero los hago.

34:57 Sí. Cuando me piden cuadros específicos, ¿no? Hay algunas cosas que digo, ni madre. Eso sí, no Alguna cosa te han pedido que digas, güey, qué insulto me piden o qué raro que me piden No, lo que pasa es que simplemente les digo que no, ya. No te interesa por el lado artístico. Cuando me piden así de que me gustaría... Una calle de Taxco en donde está una vendedora, una indita vendedora. No mames, mejor vete a Taxco y ahí lo compras. Exacto, pues hay chingos de eso. Me gustaría también... Lo que quería decir es que en cada cuadro que hago estoy yo, pues sí está mi estilo. Y sí le pongo parte de mí, aunque el tema no sea necesariamente lo que hago comúnmente o lo que he hecho en los últimos años.

35:38 No, definitivo, definitivo. Va a estar una parte de ti. Yo sí creo, y aquí arriesgo de sonar súper mamador, pero es lo que creo. Borges decía que cada obra es una autobiografía espiritual. Sí, es cierto. Y yo coincido totalmente con eso. No solo eso, yo te diré en mi caso, por ejemplo, tengo muchos dibujos, tengo muchos cuadros que toda mi obra es un diario, pero dibujado. Qué chido. Sí, buenazo, porque es... Es una especie de fotografía. Claro, porque además tengo muchos dibujos donde describo cosas y sé el momento exacto en el que fue dibujado. Entonces dice, dibujo realizado de un pinche humor de la chingada el 17 de mayo de 1985. Y te transporta ese día completo.

36:18 No solo eso, no solo para mí, sino para mis historiadores que espero que haya dentro de 50 años. De hecho, hay dibujos del día que tembló en la Ciudad de México en el 85. Hay un dibujo anterior al temblor y dibujos posteriores al temblor. Y eran precisamente Se ve una cara de... Es muy fuerte porque en el 85 se murieron amigos míos. Murió gente conocida. Donde yo vivía se cayó todo. Mi edificio fue el único que no se cayó. Sí, sí, sí, mamo. Y me han dicho que muy bien. Este... Menos mal que bien. Sí, al menos. No, estábamos hablando del temblor. Estábamos bien serios ¿no? Era la sorpresa.

37:08 Sí, sí, sí. Entonces, en el 85 hay un dibujo que digo, no mames, la ciudad en ruinas. Dije, este autorretrato lo estoy haciendo. en una ciudad en ruinas. O sea, de pronto todo se cayó y está descrito un poco lo que sucedió y lo que estábamos viendo todos los que vivimos en la Ciudad de México en esos momentos, ¿no? Porque además fue un fenómeno social muy fuerte, ¿no? No solo los muertos y todo esto, sino, claro, ese tema de salir a las calles y todo esto, ¿no? O sea, realmente fue un fenómeno social que rebasó Como en otros casos a los gobiernos, a las administraciones. El dibujo era de la ciudad o era de otro tema? No, el dibujo era en autorretratos.

37:49 Ok, era un autorretrato y nada más la emoción. Sí, en aquella época sí Por eso digo que es un diario dibujado. También en mis autorretratos y en mis dibujos. Incluso en los cuadros que hay ahorita está descrito el día en que estuvo terminado el cuadro. Solía antes escribir mucho. Antes mis dibujos Se los voy a mostrar. Creo que a ti ya te los he mostrado. Algunos. Son casi cartas. Hay descripciones. Por eso es que son diarios dibujados. Ok. Y cuando eres joven, solemos ser muy apasionados. Y nos tiramos al piso. Nos queremos Bukowski, ¿no? Ya sabes. Claro.

38:29 Y entonces nos apasionamos mucho y queremos ser Baudelaire y queremos ser los poetas malditos. Está bien, porque eso también es parte de ser artista. Parte de la formación, sí Entonces, mis dibujos dicen hoy me siento la chingada, no sé qué, pero me dibujo, ¿no? Y me dibujo con cara monstruosa y demás. Entonces, y el estado de ánimo está ahí en los dibujos. Y ahí me tocó, esa época estaba yo en la escuela. Cuando estaba yo, cuando el temblor y todo esto. Y lo que hacía yo era dibujar. Dibujaba todos los días. Y tenía mi cuaderno, por eso es que es un diario dibujado. Dibujaba yo y ponía yo cosas. Entonces, los momentos están registrados en el día. Y yo veo un dibujo de esos y digo, me acuerdo de este día. Parece mentira, pero me acuerdo. Mi memoria de repente me suelta, me libera el recuerdo. Y estoy en el departamento de Londres y Berlín, en la Comunidad Juárez, en mi sala o en mi cuarto, cuando hice este dibujo. Me acuerdo Sí me acuerdo.¿ Por cuánto tiempo llevaste este registro, estos diarios dibujados? Los últimos que dibujé como tal han de haber sido los principios de los noventas. Ya para el noventa y cuatro o noventa y cinco. 96 y quizá algunos días cerca del 2000 para el 97 o 98. Algunos dibujos todavía.

39:43 Qué chingón. Buenísimo, buenísimo. Y me gustaría hablar también un poco, Mauricio, de esta parte que es tu extraordinaria carrera en medios de comunicación. Sobre todo a mí, Voy a insistir un poco con esta parte versátil y algunos puestos yo ni siquiera me queda tan claro dónde entra y termina el grado de responsabilidad. Te veo en series, bueno, en rol actoral, en Mujeres Asesinas, en Los Simuladores como productor asociado, en Me Caigo de Risa como director, en Miembros al Aire como una conducción extraordinaria. Como miembro al aire, sí. Sí, sí, sí. Me parece que es un hombre afortunadísimo muy afortunado, miembros al aire es como una mamada es como cuando me hacen la carretera después de pistear, pero ni una maldición lo puedes decir en frente de los papás, y no pasa nada, los miembros al aire es cuando te agarran pisteando ahí en la carretera, no cuando...

40:43 Yo todavía recuerdo ver miembros al aire de Chavillo y pensar como que déjame pongo ese problema para hacerme hombre. Era mi escuela y era de soy chido. Continúa usted, por favor Y me gustaría hablar un poco de esta parte de que has tenido diferentes roles.¿ Cuál la ha sufrido más?¿ Cuál te ha gustado más? O si todos tienen su magia. Sé que es una pregunta así demasiado, demasiado amplia, pero... No, no, está bien, está bien. Y la entiendo perfectamente. Lo que pasa es que todo ha sido un recuerdo a través del tema circunstancial, afortunadamente. Te tienes que adaptar, te adaptas para conforme vaya habiendo trabajo. Y si no abres tú el campo de posibilidades de trabajo, una cosa es que lo abres y otra cosa es que puedas Pero como todo, yo creo que todo es una escuela y vas aprendiendo. Entonces, la primera vez que me hablaron para dirigir un programa de televisión, la primera vez que me hablaron, me dijeron, es que queremos que dirijas este programa.

41:37 Me habló Pedro Torres. Me dijo, queremos que dirijas esto. Madres. Ok, sí, claro, me aviento, ¿no? Porque, pues,¿ cómo vas? Entonces, uno de los primeros programas que dirigí lo hice con Héctor Zandarti, que era conductor de un programa de concursos. Y dije,¿ qué se puede dirigir en un programa de concursos? Y hasta que lo hice, lo entendí. Lo comprendí y le dije, hay muchas cosas que hacer en ese sentido. Incluso al conductor, para que sea más claro, hay que decirle cómo se para, qué dice y qué no diga y que se quite las monetizas. Hay muchas cosas. Estoy aprendiendo sobre la marcha. Los sketches los aprendí a dirigir en otro rollo. Entre Adán y yo dirigimos siempre los sketches. Y terminamos siendo nuestros propios directores de escena. Porque más es difícil dirigir un sketch si tú estás adentro. Claro.

42:23 Entonces, cuando él estaba adentro, él dirigía y viceversa. Entonces, a la limón nos turnamos para dirigirnos. Y ya se entendían el humor y su timing entre ustedes. Sí, muy cabrón. Imagínate, ¿no? Sabían nuestros defectos y todo, ¿no? Exacto. Entonces eso se va a aprender sobre la marcha. Y lo de temas de producción desde mucho antes, porque yo también ya llevaba yo bastante rato trabajando en la televisión antes de entrar a Otro Rollo. Yo tenía más de 20 años trabajando en televisión.¿ Y qué hacías en esos años previos? En los años previos lo que hice fue programas para niños. Antes de Otro Rollo lo único que hice fueron programas para niños. A lo mejor se sorprenden porque ustedes los vieron, no sé qué edad tengan, se ven jóvenes, pero... El programa inmediato anterior a Otro Rollo era el Club de Gaby.

43:10 Ok De Gaby Rivero. Ese programa lo escribía yo. Y además salía yo a cuadro. Ok. Y mi sección era de arte. Se llamaba Maravillarte. Que chingón. Salía yo de pintor. Que chingón. O sea, fíjate Y era el programa para niños. Y estuvimos dos años al aire en Canal 2. En el Canal 2 En Televisa. Sí, Televisa. El programa anterior se llamaba Alerta Verde en Canal 5. Es decir, yo tengo un historial de programas infantiles. Prácticamente de toda la televisión que hice antes era para niños. Wow. Hice muchas pruebas para niños. Y antes de televisión para niños,¿ cuál es el puesto con el que empiezas en televisión donde vas creciendo y te vas haciendo camino?¿ Cuál fue tu primer puesto, tu primer trabajo de entrada en televisión?¿ De dónde partiste?¿ O empezaste directo en televisión?¿ La primera vez que trabajé en televisión en mi vida? Sí. Ok. Hola.

43:59 Suscríbete al canal! Fue en 1979. Nadie de ustedes aquí había nacido. Ni siquiera sus papás se conocían. Ni siquiera sus papás habían tenido nada que ver. Entonces, vamos, o sea, ni siquiera estabas, ni siquiera ustedes estaban en los huevos de sus papás.

44:41 No, yo creo que no. Mi papá tenía cuatro años. Sí, sí, sí. Espero que todavía faltara para estar ahí. Entonces. Lo que les quiero decir es que. Yo entré a trabajar con un amigo en el 79 a Televisa a mover muñecos, a mover unos mopeds. Me habló un cuate y me dijo, oye, güey, es que hice unos muñecos, unos mopeds y entonces me están hablando porque tenemos el chance de que los conozca un productor en Televisa para que los vea y a ver si le gustan. Entonces fuimos, los vio los muñecos y dijo, el próximo miércoles graban. Y grabamos el primer programa de televisión que grabé en mi vida fue ahí. ¿Qué?

45:28 Moviendo un moped nada más? Moviendo un moped. Nada más era mover la cabeza o mover los brazos del moped. Éramos dos personas moviendo un solo muñeco. Entonces, le gustó y nos quedamos seis meses trabajando ya en Televisa San Ángel. Ok, sí, ya estaban Moviendo. Sí, entonces nos dimos mi idea de Altelanda. En mi credencial de la ANDA tengo más de 40 años de socio activo de la asociación Y entonces cobramos por primera vez. Y después de eso, corrieron al productor de Televisa. Lo corrieron, literal, lo corrieron. Y se fue a la televisión de gobierno, que en ese entonces estaba el estudio Churubusco. Lo que hoy es el Canal 22, antes se llamaba Pronarte. Era la productora nacional de radio y televisión. Y ahí conocimos a una señora que se llamaba Pepita Gomis. Ustedes no saben quién es, pero seguramente sus papás sí. A lo mejor sus papás la recuerdan o sus abuelos, lo tengo que decir tal cual. Entonces, Pepita Gomis fue la esposa de Héctor Suárez.

46:30 De Héctor Suárez Grande. El apellido Héctor Suárez Gómez es hijo de los dos. Pepita Gómez fue una mujer muy famosa en los 60's porque tenía un programa infantil que se llamaba Telekinder. Que era un programa para niños. Era un programa muy famoso, tenía un espejo y decía, ve a fulanito y no sé qué. Te mandaba a saludar. Era en blanco y negro. Se llamaba Telekinder su programa. Entonces yo trabajé, todos trabajamos con Pepita Gómez en 1980. 20 años después de que ya salió en la tele. Y para nosotros fue así como Pepita Gómez, ¿no? Sí, claro. Estabas con una Y yo conocí a Héctor Osito de niño. Tenía 10 años el escuincle cuando grabábamos ese programa. Y fue el primer programa para niños. El de Caminito. Se llamaba Caminito. Lo hicimos en Pronarte. que era para la República Mexicana, era Televisión Rural de México, salía en toda la República, era Televisión Oficial. Hicimos un programa muy lindo que se llamaba Caminito y estuvimos un año trabajando con ese programa, que era todos los días. Y entonces estuvo increíble. Increíble porque ahí empezamos a hacer sketches. Actuados éramos un grupo, un grupo de gente que empezaba a hacer sketches. Yo dibujaba, le dibujaba unas ilustraciones a Pepita, como dibujaba muy bien y todo esto Entonces fue muy enriquecedor hacer el Caminito y de Caminito me ligué a otro y a otro. Hice 10 programas de televisión para niños antes de que entrara yo a otro rollo.

47:50 Porque aparte de ahí, pues me imagino que con los años de experiencia vas aprendiendo cómo se maneja toda la operación completa de un programa de televisión. Desde entonces en 1980, ya estábamos muy comunicados con la dirección de cámaras. Exacto, exacto. Les voy a decir algo lindo. Acabo de estar, ayer estuve en la televisora de Nuevo León. TV Nuevo León, ¿verdad? Sí. TV Nuevo León. El Canal 28. Ahí tienen un museito. Ustedes se han ido. Sí, claro. Hay un museito. Todas esas cosas que están ahí en el museito estaban vivas cuando yo hacía televisión. Entonces entré y dije, no mames, ahí está una consola, una cámara, está una grabadora de carrete, está una editora de tres cuartos. Todo eso que existía en mi época, ahí está, en este museo. Servía. Antes de que entramos a la etapa digital, obviamente. Todo eso era parte de mi formación de la televisión y yo aprendí a hacer televisión ahí. Entendí lo que era una cámara, dos cámaras, lo que era un switch, era una cabina.

48:51 Todo eso lo aprendí la primera vez que trabajé en televisión ahí para niños. Luego ya fuimos avanzando y ya nos dimos cuenta de cómo funcionaba conforme fueron pasando los años. Y aprendes porque aprendes. Exacto. La mejor escuela es estar ahí. Claro. El teatro también, el teatro lo aprendes en las tablas. Por eso si este actor tiene muchas tablas significa que ha estado muchas veces parado en un escenario. Claro. Porque los escenarios son de madera. De tablas, claro. Les voy a contar otra cosa que no he contado en ningún lugar. Veamos. A ver. Entonces puedes poner ahí una primicia, primicia. Sí, aquí ya, ya. El productor ya se está encargando. Ya está clicándolo. ¿Mandé? No, ninguna. Pues porque no lo supiste preguntar. Échale, échale.

49:34 Sin miedo al que dirán. Yo, a mis 11 años de edad, les voy a contar la verdad completa, espero que no los aburra ni a ti, ni a nadie. Por favor. Vamos a un corte, vamos a un corte Entonces, tenía yo 11 años. Vivía yo en Coyoacán. Mis papás, te digo que ya me habían metido en la escuela de arte y todo eso. Y entonces, mis papás deciden meterme a un concurso de dibujo que organizaba en ese entonces Comercial Mexicana. Comercial Mexicana, que todavía existe en algunas tiendas, hoy claramente absorbidas por Floriana, eran las tiendas de las tiendas más famosas, las cadenas más famosas en la Ciudad de México, y había en toda la República Mexicana, es decir, en las principales ciudades. Aquí seguramente había comercial mexicano, seguramente. Entonces, mis papás me meten a la comercial mexicana de donde vivíamos, que era en la Colonia del Valle, de Pilares, y me meten patrocinado por unos colores que se llamaban Prismacolor, que todavía existen. Y los cuadernos se escribe, que creo que todavía existen, de Kimberly Clark. Me decía la historia completa.

50:47 Pero¿ cuál era el tema del concurso de dibujo que no llevabas tu dibujo? Te citaban en la y ahí dibujabas. Ah, para que no hubiera trampa. Sí. Claro, entonces metieron a, no sé, a 200 escuincles en una de las commerce, así pinche mil mesa, te daban tus dibujitos y te ponían un tema. Te ponían un tema, ¿no? Entonces te ponían un tema y ahí en una hora o dos o algo que te daban, tú hacías tu dibujo como podías en una hoja de papel, todo el rollo. Y se llevaban los dibujos y los recogían. Y ahí mismo los jueces decidían quién eran los ganadores. Entonces en el de la comer, en el primer comer donde participé, que fue ahí mismo, gané el segundo lugar. Gané el segundo lugar, lo cual fue padrísimo porque Mauricio ganó el segundo lugar y hubo un primer lugar. Y entonces los ganadores de los dos primeros lugares de las comerciales de todo el país concursaron en uno a nivel nacional. De todas las commerce de la República Que fue convocada ahí mismo en la Ciudad de México en la misma cover. En la de Pilares.

52:00 En la que? Y otra vez ahí voy otra vez de nuevo, pero ya a nivel nacional. Lo cual estaba así, pues muy... Estaba fuerte, ¿no? Porque de repente estabas contra todos. Sí, presión y todo. Entonces ahí todos los papás ahí, ¿no? Y para inspirarse así. Y las mamás haciendo súper. ¡No, no, no!¡ Qué bonito! Por supuesto, así. ¡Mijo!¡ Está chingón Tábete la leche y la chingada! Y me acuerdo que el tema, porque esto fue como muy cercano a la Navidad. Fue las posadas. Entonces, claro, yo empecé a dibujar una piñata y los niños y la venda. Y mi recuerdo de una piñata, ¿no? Entonces, no sé, pinté con una vecindad.

52:47 Me acuerdo del dibujo perfectamente, lo tengo muy vívido, lo recuerdo. Dibujé la piñata, no sé qué. Y entonces me faltaba el cielo y mi mamá desde afuera, ya sabes cómo son las mamás. ¡Mauri, el cielo!¡ No se te olvide el cielo!¡ Mamá chica! Y mi jefa, pero clavada. El cielo. Y le dije, haz el súper. Su careta. Y si le pusiste el cielo. Claro, por supuesto que sí. Porque además le puse el cielo y le puse unas estrellas. Fue una cosa alegórica que no tenía que ver mucho con la realidad. A mí me gustó mucho. Entonces, yo veía a los de al lado y decía, no mames, la competencia está fuerte. Y me acuerdo que vi algunos dibujos y entonces veo, ya a la hora del jurado, veo que le anuncian el tercer lugar, anuncian al segundo, que lo tenía yo muy cerca. Dije, el segundo está muy cabrón. Dije, ya vale madre. Te dije, ya vale mi madre. Y ya anunciaron, efectivamente, el primer lugar. Fui el primer lugar. Ah, buenísimo. Y entonces, cuando dicen primer lugar y dicen Mauricio Castillo, yo no lo podía creer, güey. Sí, claro.

53:57 Esa es la primera vez en tu vida que ganabas un concurso La primera vez que he ganado algo en mi pinche vida. Nunca he ganado nada más. Es que empezaste muy joven. Sí, o sea, las nominaciones salen a mí. Nunca me saqué nada en un pinche... Nada, ¿verdad? No me saqué ni un condón en una rifa nada, güey. No, man. Pero sí, ese momento que osé el primero, nada, güey. 11 años tenía. 11 años tenía Y entonces me dice mamá, levántate, ganaste. Yo, ¿qué? Entonces me levanto y voy. No lo podía yo creer. Y entonces me dan mi diploma de primer lugar. Y me dicen los premios. todos tus premios te los van a entregar en el programa de televisión que patrocina Comercial Mexicana que en ese entonces patrocinaba un programa que se llamaba Bonanza que era un programa gringo de vaqueros y el programa salía en Canal 5 y los comerciales eran en vivo amigo en lugar de ser patrocinaban un programa completo y los comerciales no había comerciales estaba Ángel Fernández que era un cronista que era un cronista de fútbol junto con Genaro Moreno, que era otro que salía en Canal 5 para la programación para niños, y ellos dos haciendo los anuncios de Comercial Mexicana en vivo. En el estudio B... de Televisentro, de Telecisterna Mexicano. Todavía no

55:27 se convirtió en Televisa. En el mero centro, en Chapultepec 18. En el Estudio B, que se cayó en el 85. Perdón que sea con tanto detalle lo que cuento pero es muy histórica, es muy linda, porque nunca la había contado, la estoy contando por primera vez. Y es muy linda, la verdad es que ya tengo que escribir en memoria. Entonces, entré por primera vez a un estudio de televisión. Y me quedé muy impactado. Sí, no, qué chingón. Porque ahí sembró algo en ti. No mames, me fue marcado. Hoy con Ángel Fernández. Con Ángel Fernández Y me vio todo el pinche mundo porque no había otra cosa que ver más que Televisa, ¿no? Canal 13 todavía no existía. Todavía no existía Canal 13. Existía el 11, nada más.

56:10 Este que era el canal del poli. Mandé. Ni siquiera,¿ cómo se llama el payasito este que estaba acá?¿ Cómo se llama? ¿Quién? Globito. Globito Pipo. No, Pipo, ¿no? Pipo es muy importante, muy importante aquí en Nuevo León. Cómo se llama el papá de Maru Lozano? Ah, Rómulo. Don Rómulo Lozano. Ese es Don Rómulo, ¿no? También es una institución, ¿no? Sí. Bueno, entonces, cuando entra esa cosa del estudio, entonces me encuentro con todo esto, ¿no? Entonces digo... Entonces entro en estado de shock. Claro. Porque entonces están las cámaras, están las luces, está el estudio y veo a Ángel Fernández en vivo y veo a Genaro Moni y digo, no mames, esto es un sueño.

56:55 Y entonces salgo yo al aire en vivo, en los comerciales y me entregan todos mis premios, que era una cantidad bruta entre cuadernos y colores y una pelota en la bicicleta, una pelota de fútbol, unas pistas de cochecitos. Era una cosa brutal ¿no? No, no. Y yo no lo podía creer. Sí, sí. Y ahí nos entregaron los premios a los tres lugares. Primero, segundo y tercer lugar. Y ahí estamos en vivo en televisión. Entonces, mi primer encuentro con la televisión es ese. a los 11 años pero está cabrón como o sea tus dos grandes pasiones y líneas de vida que viene de la parte artística y gráfica y la de la televisión en un solo momento se juntaron y te dictaron yo creo que tu vecino que ibas a tener por supuesto que sí si le quisieras ver ahí hasta una parte mística sí, ciertamente sí mi destino estaba dibujado ahí y entonces yo tenía unos vecinos enfrente que trabajaban en televisión entonces me dice que talan por teléfono subí a la cabina¿ Quién me habla?

57:53 Entonces me habla mi vecino, el papá de mi vecino. Me dice, Mauricio, muchas felicidades. Estamos viendo en la televisión. Él trabajaba ahí Sabía. Chingón. Habló a la cabina del estudio B de Televisentro. Entonces me habla, muchas felicidades. Te vimos. Y eres un orgullo para todos nosotros. Yo así. Puedes ser. Ese fue un momento muy especial en mi vida, porque además me formó definitivamente Yo dije, entonces, claro, sí te deja marcado. Ahí está la primera semilla. Y la escuela, la otra vez me imagino la reacción de los compañeros Me volví Eres famoso, te pregunté Entonces soy insoportable. ¿No? Quizás con puro mamón, como quieran. Estamos bien acompañados.

58:33 Yo soy a tu amigo. Sí, desde entonces la verdad es que... Entonces, claro, esta cosa sí te marcó, obviamente. Porque nunca dejé de dibujar y todo esto. Y bueno, mis papás estaban... enloquecidos gané también gané el respeto de muchos compañeros de la escuela pero el odio de mis hermanos entonces me odian y me dejaron de hablar desde entonces espero que estén viendo esto y no los he vuelto a ver en toda mi vida es más no sé dónde están ojalá y este se buscan los hermanos del niño Mauricio para que recontrarme con mis hermanos Mira, Bandido, fíjate. Aquí vemos tres güeyes que estuvieron de chiquitos en la tele.¿ Quién más?

59:26 Tú y yo estuvimos de chiquitos. Muy proporcionado. Bandido y yo fuimos de chiquitos a Multimedios y de grandes trabajamos ahí y nos corrieron. También nos corrieron Nos corrieron de Multimedios? mucho gusto estamos unidos en por vida ya somos triates no somos hermanos de leche somos hermanos de quien sabe Los corriditos. Los corriditos Bueno bienvenidos a los corriditos. Estamos aquí con este hijo de la chica. Unos más corriditos que otros. Ah, claro, también funciona. Unos más corriditos que otros Somos los corriditos. Los corriditos Pero lo que es de las rapitas, los corditos. Pero qué buena historia, Mauricio, de verdad. Gracias por contárnosla. Bueno, es falsa. No, no no. Ya no podría volver a confiar en nadie nunca. El editor va a contar esa parte.

1:00:24 No, ¿cómo? Sí, la historia de mi vida. Qué bonita historia. Mira es muy lindo, ¿no? La historia continúa. Así como Star Wars, nunca se acaba, ¿no? O como Harry Potter, que nunca se acaba, ¿no? Entonces, a los 14 años, tan solo tres años después, mi vecino, Un día me dijo, oye, mi papá dice que si quieres ir a la grabación de un programa muy famoso que se llama Ensalada de Locos. Claro. Ensalada de Locos era con Héctor Suárez, digo, con Alejandro Suárez, Héctor Lechuga y el Loco Valdés, que era lo veíamos los niños. Entonces, por supuesto que sí. Entonces fui a la grabación de un capítulo de Ensalada de Locos en el mismo estudio B de Televisión, de Televisión Mexicana. Me tocó verlo como grababan todos los sketches. Y ahí me terminaron de joder la vida, ¿no? Porque terminé con nada haciendo las mismas pendejadas. Exacto, ese formato de sketch, de comedia. Completamente Tirando paredes y así, ¿no? Qué locura. Así, con paredes de cartón y, ¿no? Entonces eso fue a los 14. 14. Oye, y te tocó después ya conocer a los actores en los cortes y todo, o sea, porque también a veces una experiencia de ese tipo, si te toca que sean a lo mejor difíciles o que los veas de malas, dices, ay, güey, yo no quiero estar en este ambiente, pero te tocó, me imagino, ver la parte.

1:01:41 Sí, de hecho, conocer a Humberto Navarro, que era el productor, y me dijo, me agarró lechuga y me dijo,¿ Tú eres el hijo de Navarro? Si te pareces a Navarrito, ¿no? Le dije, no, no, no. Dice, esa es una persona que viene de visita, ¿no? Niño, pues tenía yo 14 años. Claro Pues sí, me dejaron marcado. Todo eso me marcó para mi vida. Qué chingón, Mauricio. Oye, yo te quiero preguntar. Yo había escuchado que cuando entras a otro rollo, estabas a punto de que, oye, sabes que a lo mejor ya esto no es lo mío. Estabas considerando hasta retirarte ya como de... Lo escuchaste muy bien. No sé dónde, si lo dije yo o lo dijo alguien más, pero eso es completamente cierto. Yo cuando entré a Otro Rollo tenía 35 años de edad. Cuando entré a Otro Rollo ya tenía 35. Ya tenía muchos años picando piedra en la televisión. No picando piedra porque trabajé y viví. Sí, claro claro.

1:02:30 Pero ya no veía para dónde podía yo crecer o para dónde irme. Y entonces Marisa estaba embarazada. Ese año, al final de ese año nos embarazamos. Y pues yo dije, pues mi vida ya cambió radicalmente, ¿no? Porque en el momento que estaba embarazada Marisa, ya venían, nos enteramos que eran dos los niños que venían al mismo tiempo, porque mis hijos son cuates. Pues dije, pues me tengo que poner serio, porque esto, tener dos hijos al mismo tiempo no está nada trivial, ¿no? Y entonces... de alguna manera conseguí un trabajo que fuera mucho más estable, que tuviera que ver con lo creativo y todo esto, que sí lo hice porque trabajé en lo que era entonces Reino Aventura, que hoy es CISFLAGS. Sí claro Trabajé en Parque de Diversiones, entonces afortunadamente conseguí esta chamba, fui gerente de imagen. Tiene que ver con lo que hacía, que era diseño de arquitectura, de escenografías y todo esto de las fachadas, letreros. Era una parte creativa. Pero ya me convertí en ejecutivo, pues, por primera vez en mi vida. Creativa, pero corporativa. Corporativa, completamente.

1:03:40 Entonces, tuve mucho que ver con muy buena parte de lo que se desarrolló en aquella época, un festival de acá y no sé qué. E iba yo de traje todos los días. Es decir, vamos, era yo ejecutivo y era yo gerente. Fui gerente de espectáculos y gerente de imagen de un parque de diversiones. Me especialicé también en parques de diversiones. Entonces, iba yo diario de traje, con corbata y zapatos, ¿no? Y tenía juntas con el director y teníamos juntas y... Aunque de pronto, cuando iba yo al parque, mangas de camisa, ¿no? Pero en la operación del parque, en la operación sí, el fin de semana que era la operación del parque, sí íbamos a Sport y tenemos nuestras camisas de Reino Aventura con nuestro logotipo aquí. con radio y todo, pero operábamos, nos encargábamos de la supervisión de la operación. Y entonces, en aquella época, Adal ya consiguió, digamos, hacer el programa de otro rollo que habíamos empezado en Puebla, en el 95, pero ya en plan serio y ahora sí con paga, ¿no? Porque cuando estuve en Puebla no cobré nada.

1:04:37 Y entonces me dijo, güey, ya, cabrón. O sea, me dijo, ya nos dieron la chance, tenemos que hacer el programa. Le dije, cabrón. Yo ya estoy trabajando en Rino Ventura, güey. Yo ya tengo un trabajo, ¿no? Y vienen dos hijos en camino. Sí, lo otro se sentía como perseguir un sueño. Era una fantasía lo otro. No, claro. Además fue el principio de todo este desmadre. Entonces le dije, no mames. No, güey, es que no podemos hacer el programa sin ti, güey. No más tú y el fans informativo. Le dije, ok. Estaba yo en las juntas y eran muy estrictos en Rino Ventura. Ah, entonces. Empezaste a dobletear. Sí, de repente decía, bueno, ahorita vengo, le decía yo a mis subordinados, ahorita vengo, voy al parque. O sea, ir al parque significaba salir de las oficinas. Claro. Ir a dar un rondín por el parque. Me iba al parque a agarrarme y me salía del estacionamiento alcohólica. Me iba yo a Televisa San Ángel a grabar sketches. Hecho madre. Y luego volvías a ir al parque. Y luego regresaba y me voy al pinche parque.

1:05:32 Hasta que se dieron cuenta. Por qué hueles a estudio de tele Hueles a cámaras, ¿no?¿ Sabes cómo se dieron cuenta? ¿Cómo? Pues me vieron en la tele. Tu primer sketch fue un flash informativo, ¿verdad? Sí. Y el último también. El de otro rollo. El primero y el último son flashes informativos. Qué chingón. El último fue con el señor. Con mascarra. Ah, sí es cierto. El último fue el señor. Y llegó el señor. Sí es cierto. Al despedir el programa. Y entonces, entonces me dijeron, entonces me dice, me habla el director y me habla mi director y luego el director del parque me dijeron, a ver güey, dime la verdad,¿ qué pedo? Digo,¿ de qué? Pues estás yendo cuando no apareces, estás en Televisa.¿ Cómo saben? Pues te vimos en la tele, te está viendo la gente, ayer te vieron en la tele.

1:06:25 En el programa ese que está en Canal 5. Pues ya. Pues sí, güey. Me corrieron. Pero sí, o sea, en algún momento ya cuando estabas trabajando en Reino Ventura, dijiste, o sea, después de una trayectoria larga en tele, dijiste, pues no, esto soy ahora yo. Soy este vato que diseña, que ya traje. Sí, claro. Ya te habías casado con él, ya te habías anclado ahí por un... Sí, claro, obviamente. Porque además dije, pues es que tengo que hacer en mi vida también algo que... Tenga responsabilidad. La vida del artista es muy difícil. La verdad es que es muy difícil. No está nada fácil. Yo he sido afortunado, claro, pero nunca he dejado de trabajar. Exacto. Pero realmente pensar, no sabes si te va a ir bien o te va a ir mal. Tengo compañeros que se quedaron en el camino.

1:07:08 Exacto, te pregunto por eso. Que tienen las mismas ganas que yo. Justo eso, porque a veces es una decisión chiquita o ese riesgo o ese volado que tomas que tú tomaste de hoy. Yo lo tomé. Voy a dar una vuelta al parque y cambio tú. Claro, y ya lo ha dicho en entrevistas. Mauricio, gracias a que grabó y tomó la decisión de quedarse en otro rollo, hizo la carrera que tiene hoy con todo lo que ha hecho. No solo quedarse conmigo, sino que él tomó la decisión de a la chingada, de la aventura Sí, claro. Entonces, sí, fue la decisión correcta y la apuesta fue correcta. Es decir, le apuesté ese número y ganó, afortunadamente. Bien hecho Yo te lo pregunto y te lo digo porque yo admiro mucho eso de ti. Yo recientemente me salí de mi trabajo de 10 años. O sea, realmente este año me salí de un trabajo en Argentina. Haciendo creatividad también en una agencia de publicidad. Y pues ahorita estoy valiendo madre con bandido aquí nomás. No importa,¿ cuántos años tienes? 34. Entonces, igual que yo.¿ Qué te preocupa? No, al contrario, conectó mucho conmigo tu historia, o sea, genuinamente cuando estuve investigando, resonó mucho conmigo.¿ Eres casado? Vivo con mi novia, sí.

1:08:14 La respuesta es no. Entonces el tío combinó de decir. Esto se queda. Si yo te pregunto,¿ eres casado?¿ Cuál es la respuesta? La respuesta es no. Exacto. La respuesta es no. Es que me te hubieras quedado, güey. Es que me pones nervioso, Mauricio. Es que me pones nervioso, Mauricio Ok, está bien. Pero no tienen pensado tener hijos ni los tienes. No, todavía Ah, bueno. Estás tranquilo, relájate, güey. Sí, sí, sí, va. Todavía tienes la oportunidad de vender tu reloj, que se ve que es una joya, una antigüedad, ¿no? Sí, que me lo regaló mi novia, justamente Ah, entonces no lo vendes. ¿Qué? No te preocupes.

1:08:55 Confesiones. Sí, no te preocupes, no pasa nada. Y además,¿ renunciaste o te corrieron? No, yo renuncié. Qué bueno, qué bueno Si nadie veía el podcast, lo vuelvo. no supieron nadie en la oficina veía el podcast no hombre si yo tengo una amiga que anda que no sé qué la chingada le dije no sé a tu pinche trabajo que tienes de que te quejas todos los días no me ha hecho caso todavía si a mí me tomó me tomó tiempo dar el paso vive en Monterrey por cierto la amiga de la que estoy practicando sí excelente está aquí cerca está como a dos metros y medio menos escucha su risa de lo lejos no no es risa está llorando Si les parece, voy a sacarnos de aquí y regresar a televisión. Te quiero preguntar de miembros al aire. A mí me... Ese programa me marcó muchísimo y te... O sea, por un tiempo pensé, es que adelantado, pero no fue adelantado.

1:09:48 O sea, estuvieron de gira tres años, fue un éxito gigante en su momento. Yo también lo veía así como lo que mencionabas tú, Daniel, de que es que está con madre porque están hablando de cómo es esta parte de ser hombre. Y a mí algo que me sorprendió muchísimo a la postra es enterarme, es que había una audiencia gigante de mujeres. Sí, el 70% del público que nos veía eran mujeres. Todos los productos que nosotros anunciábamos en Miembros al Aire eran productos para mujeres. Anunciamos hasta toallas femeninas. De cuatro vatos hablando de ser vatos. Sí, porque además la idea original, lo tengo que decir, la idea original de Miguel Ángel Fox, que si me está viendo, le mando un saludo afectuoso porque no terminamos muy bien con él. Pero la verdad es que la idea original es de él. El nombre es de él. Miembros al aire me parece que es un gran nombre. Y además él es el responsable de que la primera parte de Miembros al aire haya sido así de exitosa. Porque además a mí me corrió también en su momento Miguel Ángel. Y con razón además. Yo siempre he dicho que los que me han corrió he admitido que los errores los he cometido yo. Ok.

1:10:51 cuando me corrieron de Multimedios, fue mi responsabilidad cuando me corrieron de Canal 6. Cuando me corrieron Miguel Ángel de Mio Salario, fue mi responsabilidad. Entonces, la idea que tenía era hacer una... Porque se lo pidió Bruce Boren, que entonces era el encargado de Unicable y de Televisa Networks. Bruce Boren, por si no le suena, actualmente es uno de los productores de la serie Chespirito. Él está detrás de estas producciones ejecutivas. Bruce Boren le pidió a Miguel Ángel, le dijo, necesito que hagas un programa que sea el equivalente a Netas Divinas, que es un programa de mujeres. El programa de Netas Divinas es anterior. Netas Divinas ya funcionaba como un programa de mujeres para mujeres. Entonces dijo, necesito que hagas uno de hombres. Necesito que hagas uno de hombres para hombres, en donde los hombres sean como si estuvieran en la casa de alguien, como en esta mesa, echándose unas chelas, ¿no? Entonces, por eso es que era un sillón y era un lugar como de salón de juegos. De estos que hay muy gringos, ¿no? Donde se bajan a chupar y echan desmadre y no sé qué, ¿no? Que sale como en muchos programas de televisión. Ese es el concepto. Y hablan de cosas que hablan los hombres, claro. Luego fueron invitados y todo eso. Y preguntan las cosas que preguntarán los hombres, ¿no? Entonces, empezó a tener muy buen efecto, digamos, con esta idea del concepto. De pronto empezamos a hablar de cosas personales.

1:12:13 Hablamos de cuál fue tu primera vez, ¿no? No, primera vez estaba yo. Tenía 14 años y fui, no sé qué, yo una prostituta y no sé qué. No es mi caso y no me volteen a ver así. No es cierto Salí de un concurso de la Comercial Mexicana. no tenía 14 tenía 18 cuando venía entonces entonces se convirtió en algo muy interesante que fue lo que sucedió el fenómeno que era completamente inesperado era que a las mujeres les interesó escuchar a cuatro hombres que hablaran como si nadie los viera exacto Ese fue el gran secreto de la chingonería de Miembros al Aire. Además de que como buenos amigos te chingas al otro, ¿no? Exacto Y los amigos,¿ qué hacemos? Nos cabuleamos. Claro, la madre Te decimos, güey, no mames. quitas esa pinche barba, cabrón, porque pareces Guillermo el Toro. Ok, me la voy a quitar llegando a la casa Deja de emular a Guillermo el Toro, no mames Nirvana, güey, no es de tu época. Eso es verdad. Nirvana es de hace 30 años, güey. De Colt Cobain, no mames. Qué padre sentir que soy amigo de Mauricio Castillo. Pero así somos los cuates, los cuates nos chingamos Hay un sentido de camaradería muy cabrón en el programa. Eso la mujer dice, qué chingón. Entonces, claro, los hombres dicen,¿ cómo se chingan entre ellos? Claro, el gran secreto mismo es cómo se chingan entre ellos. Y yo le decía al negro, güey, no importa que no sepas cuándo

1:13:45 nació Benito Juárez, tú eres cagado y ya. Exacto. Pero ya trata de no decir más pendejadas, ¿no? Y al burro le decíamos, cabrón, habla bien. No te entiende nadie, pendejo. Menos si vienes pedo a hacer el programa, ¿no? Esas cosas, cuando las dices de frente así, hacen que un programa de televisión sea exitoso. Y cuando hablas de sexo y cómo le gusta, cómo te gusta, cómo nos gusta, etcétera.¿ Cuál fue la primera vez? Una vez me metí con dos mujeres. Todas las anécdotas que se contaron fueran ciertas o no, a las mujeres les llama mucho la atención. En la medición el 70% eran mujeres. El 30% hombres, que si nos veían, claro, porque pinches desmadre, ¿no? Y cuando hicimos el show, más del 50% de las que iban a vernos eran mujeres o mujeres que las que llevaban a sus maridos a ver el espectáculo. Por iniciativa de ellas.

1:14:36 Por supuesto que tenemos que ver a los miembros o grupos de mujeres. Se iban 10 mujeres a echar desmadre con nosotros. Cabrón, nos gritaban como si fuéramos los Beatles. Claro, pues es que fue un fenómeno. Nos gritaban y este... Y más. No voy a contar más. Pero se entiende. Buenas. Tres años estuvimos aquí. Ahorita mencionaste a Bruce Borden, la serie Chespirito. Y me gustaría hablar también de ese tema porque... te platicaba que vi que tenías un crédito como escritor. Me dices que fue para un homenaje. Sí, fue para un homenaje que se hizo porque además me lo pidió directamente Roberto y luego conocí a Pau, Pau Gómez Fernández. Que son los creadores de la serie. Son los creadores de la serie. Pau es muy querida amiga mía.

1:15:19 Yo la quiero mucho y nos vemos muy poco, pero nos conocemos y siempre nos teníamos muy buena onda en Instagram y me dicen, güey, no mames, cómo pintas. Ya sabes, o sea hemos seguido lo que hacemos. Conozco a los demás hijos también. Con Roberto trabajé directamente ya en Televisa. Cómo fue tu experiencia? Muy bien. Roberto es un caballero. Roberto Gómez Fernández es una persona muy talentosa y es un gran ser humano. Roberto Hijo, obviamente. Es maravilloso. No está en la empresa por circunstancias que no importa si son buenas o malas, no importa. La empresa, Televisa ha cambiado mucho también en muchos sentidos. He tenido muy buena experiencia con ellos. La verdad es que nos llevamos muy bien. Y sabe, ¿no?

1:16:02 Sabe que Roberto sabe de mi trayectoria y del trabajo que nos ha costado trabajar en esa empresa, ¿no? Igual Pau. Y además, en alguna época entonces, cuando se hizo el homenaje, escribieron algunas cosas, algunos textos que formaron parte del homenaje que se le hizo finalmente a Roberto. A Roberto Gómez Bolaños. Tendría que contar, ya que tocaste ese tema, una anécdota linda de Roberto Gómez Bolaños. Lo conocí varias veces. Y sí supo quién era yo perfectamente. Qué chingón. Estaba yo, los que somos escritores y hemos escrito algún programa de televisión o un obra de teatro, lo que sea, pertenecemos a una sociedad que es la SOGEM, que es la Sociedad de Guionistas y Escritores de México. Así como pertenezco a la ANDA, que es la Asociación de Actores, la SOGEM es la de escritores, es la Sociedad de Guionistas y Escritores. La mayoría de los escritores de televisión están en la SOGEM.¿ Por qué? Porque cobran regalías. Tú escribes un programa, los que escriben telenovelas, cobran regalías. Entonces yo escribo una telenovela y si se transmite en México, te pagan. Si se va a Perú o a España a la telenovela, vuelves a cobrar regalías. Se cobran muchas regalías de los escritores. Entonces había juntas como los que somos miembros, de pronto había juntas. Y me tocó ir a una donde, no sé, estábamos, habíamos 40 personas en la junta y en Sogem, en la Ciudad de México, y estaba...

1:17:31 el que era el presidente de esos géneros entonces, que era Víctor Hugo Rascón Banda, que es un dramaturgo que ya falleció, muy famoso. Y estaba Roberto Gómez Bolaños ahí, en la junta. Es surreal Sí, ¿no? Entonces ahí estaba y estábamos todos ahí. Viendonos las caras y así, ¿no? Entre escritores. Haciéndose serio. Sí, cabrón, ahí está la...¿ Cómo se llama?¿ Cómo se dice? Se me fue la palabra. Bueno, bueno. Y entonces empieza Víctor Hugo con el informe, el informe de... De las finanzas de la SOGEM, porque obviamente las finanzas es como la andan. Hay dinero y se cobra, ¿no? Y tú cobras. Entonces dice, bueno, pues tenemos en la caja, así literal, ¿no? Tenemos en la caja de SOGEM, tenemos 8 millones de pesos. Hay actualmente 8 millones de pesos en las, digamos, en las arcas de SOGEM Pasa un reporte así de que, bueno, tanto es de tanto.

1:18:24 Y de pronto dice... Muy bien. Cinco millones son de Roberto Gómez Fernández. Digo, de Roberto Gómez Bolaños. Ahí presente. Y los otros tres son del resto de los escritores. Entre todos los demás. Entre todos los demás. Y yo dije, no mames. No mames. No mames. Sí, claro. La realidad es del programa. De todo Chespirito. De todas las repeticiones de todos los países. Es que... Entonces dije, no mames. Este güey tiene 5 millones de pesos aquí. Está hablando hace 20 años. No mames. volteo a ver a mi cuate a Jalife que escribió otro libro que pido estamos haciendo mal si después les dio sus cacahuates a ustedes si pues claro entonces ya lo demás y claro cuando tú escribes algo vas y lo cobras en la soja lo que te corresponde como escritor de regalías ojo eh porque el trabajo de escritor te lo paga Televisa exacto bueno y entonces termina la reunión entonces ya paramos todos café galletas así no sé qué Y pues vamos a saludar a Roberto No solo a Víctor Hugo, sino a varios. Entre escritores ahí nos conocemos. Entonces voy a saludar a don Roberto. Ay,¿ cómo estás, Mauricio? Ya sabes, ¿no? En esta época donde he hablado así, me dice, oye. Me dijo, vi un personaje tuyo que me gustó mucho. En otro rollo. Y me dice, era un médico. Era un médico que tú hiciste en otro rollo. Dice, vi un programa donde Adal

1:19:57 estaba con Rebeca de Alba y tú hiciste un personaje de México. Dice, no sabes cómo me reí. Y le digo, ese personaje lo escribí yo, maestro. Así le dije a Don Roberto, ¿no? Le dije, ese personaje que escribió es el doctor Ceballos. Es un personaje que es un doctor. Y el sketch se lo escribí yo. Me dice, es fabuloso. Todo el manejo que tienes del lenguaje médico, ¿no? Y le dije, está inspirado en mi papá. Porque mi papá era médico y pues es mi papá, ¿no? Ese personaje es mi papá. Porque además soy idéntico a mi papá. Incluso yo lo hacía con mi papá, con los desasí, no sé qué, vestido de doctor. Soy mi papá, ¿no? Y me dio mucho gusto saber eso, ¿no?

1:20:39 Claro Y entonces. Experiencia tan surreal. Sí, estuvo lindísimo. Entonces dije, wow, ya salí de ahí muy feliz porque dije, mira, Roberto sabe quién soy, le gustó algo que ha hecho. Para mí es oro puro. Claro. Como creativo y demás. Ese personaje era muy chistoso porque contestaba puras pendejadas cuando le preguntaban cosas médicas y contestaba con puras idioteces. Ese es que yo lo escribí originalmente para una obra de teatro que después hice, que vino aquí a Monterey, que se llamaba Radio Patito. Ok. Ese personaje ha formado parte de esa obra de teatro. Esa sí es mía. No, pero sí, pero no, ese reconocimiento, esa palmadita. Yo creo que él ha de ser el mexicano más conocido.¿ La apagamos?

1:21:21 No, hombre, sí. No te preocupes, con el agua estoy muy a gusto. Ah, bueno. Estoy perfecto. Sí, mencionábamos hace un par de episodios, yo creo que Chespirito debe de ser el mexicano más conocido a nivel mundial. Te voy a decir ahorita, según una encuesta que hicieron,¿ quién es el personaje más famoso de Colombia? Shakira.¿ Quién es el personaje más famoso de no sé quién? Tal. Por decirlo así.¿ Quién es el personaje más famoso de Panamá? Rubén Blades.¿ Quién es el personaje más famoso de México?¿ Quién crees que dijeron? Yo pensaría que Chespirito. El que estaba al lado, justo al lado. Pero poco Kiko. Kiko. Qué loco. No puede ser. Sí, qué raro. Guau. Kiko.

1:22:04 No el Chavo ni Chespirito, ni el Chapulín. Sí, porque la vez pasada en la conversación dijimos, no, si el Chicharito, no, si López Obrador, o sea, estábamos como hablando así Kiko. Pero no, no. Kiko, Kiko. Ya con encuesta. Con encuesta. Hecho con encuesta. ¿Quién? El personaje mexicano más famoso que recuerda en ese momento. Kiko. Un vato que ni podía usar su personaje en México. Eso es lo más surreal de todo. Sí, sí, sí. Es interesante Yo hubiera pensado que Che Espíritu. Claro, pues todos. Sí. ¿Quién?¿ En Venezuela? Sí. Pero no se llamaba Kiko porque nunca se lo dejó Robert Federico. Creo que estuvo incluso hasta Don Ramón. Sí, se lo llevó a Don Ramón.

1:22:48 Se acabó eso, ¿no? Sí. Se lo estaba contando a Clara el otro día. lo único este vi una entrevista con con este con Kiko¿ cómo se llama? Villagran ¿no? Carlos Villagran ya de viejo y todo mi hijo y dijo algo muy lindo en una reunión en una entrevista en otro país dijo el personaje,¿ cuál tú crees que es el personaje central del Chavo del Ocho? Díganmelo de bote pronto. Dímelo dime tú, dímelo, dímelo He tenido esta discusión. Chavo para mí, Don Ramón. Don Ramón, es Don Ramón sin duda. Justamente porque dijo Villagrán, tú sacas a Don Ramón de la ecuación y Con Florinda, con Chilindrina Doña Florinda se queda sin tener a quién pegarle. Kiko sin decirle chusma. La bruja del 71 sin romancearle. Y el chavo del 8 sin que alguien le dé los coscorrones.

1:23:42 Y el señor Barrigas. El señor Barrigas y a quién le cobra la renta. Don Ramón le dice, qué mamada.¡ Es cierto! Qué mamada!¡ Pinche Villagrana tenía razón! Sí, realmente. Y dije,¡ qué chingón! Sí, y está chistoso porque cuando lo veía yo de niño decía,¡ qué chistoso el chavo! Y Kiko, porque son niños. Y yo de grande digo,¡ qué chistoso Don Ramón! Porque es como yo. Está bien, ¿no? Está bien. Oye Mauricio, no me quiero ir sin primero algo que ya te había dicho, pero que me gustaría que quedara aquí registrado en el podcast y decirte que en el corto paso que tuvimos por multimedia nosotros, en el programa de televisión, un show de variedad, incluso por ahí está la presentación con la que propusimos el programa a su existencia. Claro, viene ahí porque lo anduvo rondando entre el canal, no pusimos otro rollo como referencia, como te has de imaginar, entre muchos otros programas. Pero algo que a mí me marcó mucho fue que yo me di permiso de reírme en set y sonaba mi risa en el programa. Pero eso lo hice gracias a que yo escuchaba tu risa.

1:24:44 De otra forma, yo hubiera pensado aquí está prohibido, aquí no se vale. Y esa risa ahora la llevé en digital a Hermanos de Leche, al programa. Y creo que es lo que más conocen de mí. Más que mis novelas, más que el programa. Es la risa de bandido. Pero esa fue una risa que yo me permití hacerla en voz alta porque escuchaba la tuya. Y sabes que era la mía, porque además se sabía, ¿no? Sí, claro, todo el mundo sabía. Se sabía Y es algo que a mí me marcó mucho y no quería quedarme sin decírtelo. Y ahora voy a dar un giro para hacerte una pregunta de cierre de programa. Hablábamos hace rato de la parte de pintura, de cómo lo más fuerte a mí se me hizo lo que decías, por ejemplo, en la parte del terremoto. Cómo te pasó, cómo te cambia en la obra que tú estás haciendo.

1:25:34 Entonces voy a cerrar mi pregunta ahora sí ya. Sí. recientemente el año pasado pasas por un proceso de rehabilitación eso ya lo has hablado en otros espacios muy a fondo pero yo te quiero preguntar puntualmente en tu obra si queda inmerso esto si pasas por un periodo de no pintar o como vives este proceso en el arte que bueno que haces la pregunta no específicamente en el contenido de lo que hago esto si que quede claro No hay nada tormentoso en lo que yo hago, al revés. Lo que yo hago es muy, muy optimista. Es decir, ya no hay cosas obscuras en mi arte. Antes sí. Cuando estaba yo en la escuela, mi obra sí era muy oscura. En el terremoto era muy oscura, fue muy triste y estaba yo también encontrando como un estilo y me gustaban mucho los artistas que eran muy sórdidos y demás.

1:26:22 Me gustan muchos pintores de aquella época de la escuela de Viena que eran muy sórdidos y se murieron muy jóvenes. Entonces, estaba yo en este proceso muy artístico de chavo, ¿no? Sí, claro. Y demás. De mi entrada a la clínica de rehabilitación ahora,¿ hoy a qué estamos? Estamos a 24, ¿verdad? A 24. 24 de julio El 31 cumple un año. El 31 de este mes cumple un año sobrio. Es decir, sobrio significa sin consumir ninguna sustancia. Que está bien. Un año de sobriedad es algo lindo porque es un año, ¿no? Son 365 días sin consumir ninguna sustancia. El tema de las dependencias, cuando dices el proceso de rehabilitación es un proceso que no se acaba nunca, eso también debe quedar muy claro, sobre todo para la gente que te escuche, que te ve Los procesos de rehabilitación no se terminan nunca. Tú no sales rehabilitado de una clínica. sales en el inicio de una rehabilitación. Por eso los procesos de rehabilitación y los grupos se llaman de 24 horas, porque está perfectamente establecido que estos procesos solo son de 24 horas.¿ Qué significa? Por eso son de 24 horas Te entiendo.¿ Y mañana otras 24? Entonces uno conquista las 24 horas seguidas. Y si yo recaigo mañana, cosa que no va a suceder, o si recaigo el día de mi aniversario para festejar cosa que tampoco va a suceder pero sucede en la vida real eso habrá que decirlo hay gente que recae el día del aniversario no mam,

1:27:55 si aguanto un año que chingado, no es así Entonces uno recae muy fácilmente. En alcohólicos anónimos son AA, que son adictos anónimos o alcohólicos anónimos, porque hay neuróticos anónimos también. Yo soy adicto. No solo soy alcohólico, soy adicto. Entonces yo soy AA, adicto anónimo, en rehabilitación, digamos claramente. Bueno, en adictos anónimos no pasa nada si un alguien recae Y al día siguiente llega a directos anónimos o alcohólicos anónimos y lo reciben igual. Porque lo que cuenta son las siguientes 24 horas. Entonces no pasa nada así. Incluso, incluso lo sé. nunca me ha tocado verlo pero lo sé puedes llegar ebrio a una reunión de alcohólicos anónimos está permitido te dejan entrar a menos que seas violento claro que llegues a deshacer el lugar y aventar bancas pero puedes llegar alcoholizado con aliento alcohólico y te reciben y te sientan y te dicen pásale y puedes estar ebrio diciendo soy Mauricio soy alcohólico y todos te dicen este hola Mauricio como sucede en donde lo has visto si Entonces,¿ por qué? Porque siempre están abiertos a que lo más importante son las siguientes 24 horas. Cierto, el siguiente ciclo. Exactamente. Y tú puedes empezar al día siguiente y te tratan igual que como si tuvieras un año o 25.

1:29:20 Buenísimo Con esto queda claro, digamos, el concepto de lo que es una rehabilitación. Exacto. Y la responsabilidad de una rehabilitación no es de nadie más, más que de ti mismo. Punto. Importantísimo. El problema de las adicciones siempre... En muchos casos, muchos adictos le echan la culpa a alguien más. Es decir, hacen responsable a las circunstancias. Y no, las circunstancias solo son detonantes.¿ Qué significa? Se te puede morir tu papá. Y puede ser un pretexto para que te empedes mañana. Pero la responsabilidad de la decisión de tomar o no, porque se murió tu papá, es tuya. Y no le eches la culpa a la muerte de tu papá. Eso es un detonante.

1:30:01 Los detonantes existen. Se puede morir tu mamá o... te pueden haber corrido del trabajo, porque también hay gente que se hace adicta porque la corrieron del trabajo. No estoy sugiriendo nada, cabrón, pero... Pero este... Voy a dar un atrancópero de comida. Pero el tema es que... La responsabilidad nada más es de uno mismo y tú sabes hasta dónde y cuánto tiempo. Y no se trata de aguantar nada más. Es un tema de amor propio también. De qué tanto te quieres, qué tanto estás dispuesto a seguir con tu vida. Porque además llega un límite que tu cuerpo dice hasta aquí, hasta aquí, güey. Yo tenía amigos que se murieron por adicciones. Yo sí tuve conocidos que se murieron Qué duro Por adictos. Luis Ernesto Cano se murió porque pasó cuatro días, después una semana completa consumiendo cocaína y whisky y toda la semana. Pues obviamente el corazón dijo, estás bien pendejo, Luis Ernesto, y se murió.

1:31:06 Bueno, porque el cuerpo es el límite. Claro. Independiente de tu cerebro. Gracias, hermano. El cerebro no es el límite, el cuerpo es tu límite. Tu hígado es el límite y tu corazón, ¿no? Entonces, claro, no pensamos en eso porque el cerebro manda otras órdenes. El cerebro manda órdenes de la recompensa, no de las consecuencias. Esa frase que te estoy diciendo es la parte más importante que los que somos adictos tenemos que aprender y que tenemos que asimilar, que es el cerebro te traiciona.¿ Y qué te manda? La satisfacción de la recompensa. Pero no te manda las señales de las consecuencias. Cierto, cierto. Por eso los güeyes que se empedan se estampan en la calle, en un coche.

1:31:50 después de sentir que se la pasaron bien chingada. Ah, toda madre. Claro, porque el cerebro dice, me la estoy pasando toda madre. Y además hasta sientes que te puedes llegar a cualquier mujer cuando estás medio borrachín, ¿no? O cuando estás serio. Pelear, o sea, todo. El cerebro es traicionero por eso, pero el cerebro no lo hace por sí mismo. Esa señal se la mandaste tú y el cerebro guarda en una caja que es la parte prefrontal del cerebro Guarda la recompensa aquí y guarda las consecuencias acá, pero nada más abre la de recompensas. La pura satisfacción, sí. Y la deja ahí, nada más. Qué valiosísimo esto que nos dejas, Maurice. Y para complementar la pregunta, Mauricio,¿ esto en tu obra viste impacto? No, no en el contenido. En la cantidad de trabajo, sí.

1:32:37 Yo he pintado más en este año que Estado sobrio que en los cinco anteriores. Buenísimo eso, sí. De hecho, todo eso viene a Monterrey, ¿no? Además, Clara es testigo de todo el proceso que estoy viviendo, de lo que se está generando, ¿no? De oportunidades y exposiciones y demás y de ferias y todo esto, ¿no? Y vienes tú también a abrir la galería. Obviamente.¿ Cuándo vas a estar Es una feria. Son muchos erotistas los que van a venir Ah, excelente. ¿17, 18, 19? De octubre. De octubre. Perfecto. En el Fundidora, claro. En la nave Lewis, ¿verdad? En la nave Lewis sí. Ya saben dónde conseguir los boletos? O si no, aquí ponemos, nos pasan. Los boletos seguramente hay en Fundidora o va a haber una página en Constelación, ¿no?

1:33:23 Excelente, con Santa Lucía. Va a estar ligado. Ah, con la Feria de Santa Lucía. Sí, lo que me dijiste el otro día. E incluso tal vez la Feria del Libro Internacional ahí mismo. En esos mismos días. Hay una actividad bruta en esa ocasión. Y la gente va a circular de un lado para otro. Y ahí voy a estar, obviamente ¿no? Sí, un Monterrey muy vivo y qué padre para quienes quieran acompañarnos. Siempre, Fundidora siempre ha sido un gran espacio cultural Y a mí se me hace muy padre también a nivel simbólico, porque tú sabes, era el ícono de la industria de casi 100 años y cómo de la industria puede renacer un parque, un museo, un espacio con música. Sí, por supuesto. Y eso ojalá y en Monterrey lo extendamos a todo lo que somos, que no nomás brillemos en la industria, sino que hay espacio para eso.

1:34:05 Por supuesto que sí. Y bueno, Mauricio, agradecerte muchísimo. Estoy muy honrado de que hayas estado en este espacio, de que nos dieras varias anécdotas en primicia. Se llaman primicias. Exacto. ¿Entiendes? Nunca las había contado. Está bien, espero que no haya sido muy aburrido. Te agradecemos muchísimo. No le para la boca a este culero. No, para nada. Todo lo contrario. Todo lo contrario. Muchas gracias. Yo tengo un problema. Si me dejas hablar, no paro. La verdad es que muchas gracias. Además, te voy a decir una cosa. También a mí me sirve. También es terapéutico.

1:34:46 Hablar y vaciar las cosas. no hombre así es bien agradecidos y aquí tenemos un ritual para cierre programa que es que le vas a decir al público un álbum de música que te guste mucho o que ahorita les quiero recomendar en especial para que se vayan a escuchar al terminar este episodio madre santa que buena que buena Qué buena pregunta, porque sí tengo muchos, pero si tuviera que elegir uno, sí, qué bueno. Está padrísimo esto. Me encanta. Tengo muchos discos preferidos, pero te voy a decir cuál es el que le recomendaría a nivel personal. Sí, claro, el tuyo, el tuyo.

1:35:29 Puedo revisar tantito en mi Buenísimo significa que es importante. Tengo aquí mi nombre.¿ Te vale recomendar más de uno también? Sí, sí, sí. A veces nos vamos a tres horas. Es la pregunta más complicada. No esté. No hablamos del encuentro con Chabelo Tengo dos versiones de Chabelo. El pinche César Bonó, que es uno de mis mejores amigos, me dijo, eres... Eres un hijo de la chingada, ¿sabes? Y dice, eres un culero. Pero le digo, si soy un culero, pero te encanta preguntarme eso y decirme que lo haga. Porque el día que le hice a Chabelo por primera vez, me dijo, güey, casi le dio un infarto de la risa al güey, ¿no? Mira, abro mi Instagram y lo primero que me sale soy yo mismo. Algo está pasando aquí.

1:36:17 Ah, wow. En una entrevista en mi taller, ahí estoy. Ah, padrísimo. La Jornada Online. La Jornada Online me entrevistaron por primera vez en mi vida. Entonces déjame nada más brevemente a mi... Como artista plástico, sí. No, y como siempre. Nunca la Jornada me había entrevistado de nada, obviamente. Es un periódico muy... No solo de izquierdas, ha sido siempre muy combativo, ¿no? Muy combativo además en otros tiempos y demás. Le voy a dar un paseillo así brevemente a mis álbumes, porque para no errar, sí tengo uno que es como mi preferido, preferido, pero nada más brevemente, porque sí tengo mucho. La música que más me gusta la tengo aquí, pero hablar de un solo álbum sí es...

1:37:03 Es difícil. No está tan trivial. Es injusto. No está tan trivial. Híjole, ya estoy dudando entre varios. Pero sí te la voy a decir ya. Estoy comprobando que sí te voy a decir el que me parece que es uno de... Híjole, no mames.¿ Qué hago? Sí digo el de Gino Vanelli. The Powerful People. Ok, voy a decir dos.¿ Me voy a permitir decir tres Por favor. Si les parece. Adelante. Uno, Stilly Dan.¡ Qué grupazo! Stilly Dan. Se llama Gaucho, el disco. Sí. Las dos rolas que más me gustan son A-19, que es chica de 19 años, y la otra es Babylon Sisters. Bambino Sisters es una... Híjole, qué cosa tan curiosa. Qué interesante. Me da mucho gusto que ustedes tengan estas iniciativas. A-19 habla de un personaje que tiene una novia de 19 años. Y entonces... Hay la parte del coro, a ver si la puedes poner, a ver si es de alguna manera. Hay una parte del coro que dice The Cuervo Gold and the Fine Colombian.

1:38:24 Es el coro de la parte final de la canción, que significa en pocas palabras, The Cuervo Gold es el tequila. Claro. Y la Fine Colombian es la... El polvito. Sí, exactamente, el polvo, la coca colombiana. Y es parte de lo que habla esta canción, de un cuate que tiene una novia de 19 años. Entonces esta rola tiene mucho significado por muchos sentidos. Porque además es que los que somos adictos, el tequila y la cocaína es algo que siempre iba junto. Siempre va pegado, junto con pegado. Casi siempre la coca va pegada al tequila y viceversa. O alguna otra bebida alcohólica. Pero va muy pegada, va muy asociada. Entonces no es que tenga ninguna referencia personal. Pero a mí esa canción me parece que es la mejor del disco. Y Babylon Sisters es un lugar que había en Los Ángeles que era un prostíbulo.

1:39:17 Y las Babylon Sisters eran unas madrotas. Hay un patrón aquí Un patrón de desmadre. Un patrón de felicidad. Es que bueno, en Estilidad, aparte, Donald Fagan era un storyteller muy cabrón. Todas las canciones son una historia que te transmite ahí. Qué bueno que sabes de música, me da gusto, no solo por tu camiseta, pero Donald Fagan es un storyteller. De hecho, los mejores discos de Stilly Dan, no solo solo, sino de Donald Fagan, no solo con Michael Brecker, que ya se murió, Son muy, tienen mucha carga y además tienen mucho sentido del humor y demás. Exacto. Entonces ese es uno. El otro es Gino Vanelli. Es otro de mis músicos favoritos, que él es canadiense. Él está más cargado hacia el jazz, pero fue muy pop en otra época. Tiene un disco que se llama Powerful People, que es gente poderosa.

1:40:10 Ese no lo conozco. y la canción nos vamos a Gino Vanelli entonces era You Gotta Move que significa te tienes que mover You Gotta Move es como échale ganas estate en movimiento yo conocí a Gino Vanelli en persona porque cuando vino a México ha venido a México tres veces y una vez fuimos como fan a mis cuarenta y tantos años o no a los cincuenta y tantos años fui con mi mejor amigo fuimos estuvimos en primer fila en el Metropolitano gritando como viejas jejeje Con todo respeto para las mujeres hermosas. Y entonces nos salimos del Metropolitan y dijimos,¿ dónde crees que esté Gino?¿ Dónde estará? Pues debe estar en el hotel que está aquí él, que es un Crown Plaza que está sobre Avenida Juárez. Entonces nos fuimos al bar ahí, con los que íbamos, nos fuimos a echar unos drinks al bar. Y de pronto, el hermano de mi cuate, Mario, se asoma y dice, ahí viene.

1:41:10 Y yo digo, no mames, no mames. Entonces nos paramos y como niñas adolescentes fuimos, lo veíamos así. Y lo abrazamos y decíamos, por favor, una fotografía. Es que Gino, no mames. Y nos pusimos a llorar. Una cosa terrible. Nunca voy a olvidar ese día. ¿Mande? No voy a olvidar ese día, nunca. Tampoco él. Me sacó una foto con Gino Vanelli y bueno, fue algo muy lindo porque además me parece que es uno de los artistas que más admiro en toda mi vida. Entonces van dos ¿no? Sí. El tercero, claramente, sin dudarlo, es Pat Metheny. Ok. Se escribe Pat Metheny con TH. Creo que es doble N o una N. Pat Metheny. Pat Metheny es uno de los mejores jazzistas que hay en el mundo actualmente.

1:41:55 Es un señor que debe estar arriba de los 70. Ese sí no lo conozco Tiene más de 30 discos. Lo conozco desde que soy joven, desde que estaba yo en la escuela. Desde los 20 años conozco a Pat Metheny. Lo he visto cuatro veces en vivo. ¡Guau Qué chingón! Ha venido a México dos. Lo vi otra vez. Viene a México en septiembre, de hecho. Viene a México a la sala en el Zahualcovetl. Ya tengo mis boletos en la quinta fila. Hay un disco de Pat Metheny que se llama First Circle. El primer círculo, ¿no? Sí. Lo estás buscando? No no, lo estoy anotando. Lo estoy anotando. Bueno, si lo tienen por ahí, si no, aquí lo busco para que lo vean.

1:42:41 Le estás haciendo la mamada.¿ Le estás haciendo la mamada nada más? No traes tu bocinita? Claro, no, ¿verdad? No lo traes. Bueno, este es el disco. Es Pat Metheny Group. Ok. Y el disco se llama First Circle. O sea, el primer círculo. Ok. De este disco, la canción que realmente me parece... O sea, es como...¿ Cómo te explico? La mejor del disco o la que más me gusta, se llama Beyond. Ok. Pero el título es en español.¿ Cómo es? Se llama Más Allá. El título real se llama Más Allá. Ok, ok. Ok. La canción es una canción que a mí me hace llorar por cómo está tocada.

1:43:28 Está cantada en español. Ok,¿ y él agarraba músicos para cantar? Uno de sus músicos es Pedro Aznar. No sé si te suena. No me suena. Pedro Aznar es un músico argentino. ¿Sí? Aznar con Z, para que también lo chequen. Pedro Aznar es un músico argentino y formaba parte... del grupo de Pat Metheny en ese entonces y la canción la escribió Pat Metheny con letra de Pedro Aznar y cantada por Pedro Aznar entonces la música está la canción está en español es algo los que nos gusta Pat Metheny es algo insólito la canción se llama Más Allá en inglés entre paréntesis Beyond y esta voz que escuchas así hermosa es la voz de Pedro Aznar es una locura de canción La primera vez que vino Pat Metheny a México estaba Pedro Aznar. Yo estaba así, en tercera fila también con mi amigo. Y canta Pedro Aznar, toca esta rola Pat Metheny y se pone a cantar. No podíamos parar de llorar. Es una cosa terrible A nuestros casi 50 o más de 50, yo creo, cuando estábamos viendo a Pedro Aznar así. ¿Eh?

1:44:44 Ya nos cruzamos de entrevista y ya te están diciendo que es la andropáusica. Pues sí, habló la menopáusica. La menopáusica está molestando, ¿no?¿ Estás de acuerdo, no? Bueno, son tres chicos. Entonces, con este... Estelidan Gaucho. Es el disco. Gino Vanelli, Powerful People. Y Pat Metheny, First Up. Y sobre todo Billion, Más Allá Billion, Más Allá, sí. Lo mejor Si me tuviera que quedar con tres ricos en mi vida, me quedo con estos. Esos tres serían ya. Pero si me dices, pero además puedes agregarle otros tres en español.

1:45:26 tengo, por supuesto, cualquier disco de Eugenia León, ¿no? Ok Agarras tres de ellas. Los tres, los que sean las, los primeros tres que agarre, los llevo. Sí, pues buenas, buenas. Ya, ya está. No Mauricio, pues muchas gracias por compartirnos todo lo que, todas estas historias, toda esta parte de tu vida tan importante y que nos fuimos aparte con, yo creo que es la primera vez que nos recomiendan discos buenos, güey, al final del episodio, güey. Qué poca madre. 150 discos para atrás, güey. Todo lo que te están viendo en los entrevistantes los hiciste mierda en este momento. Es que, Todo lo recomienda Bandido. Esa es la cosa. No, hombre, buenazo, buenazo. Muchísimas gracias, Mauricio. De verdad es que qué honor tenerte aquí una vez más. Gracias por la invitación. Siempre es interesante tener a alguien con quien conversar y que sea receptivo y que además sepa de las cosas que estamos hablando también. Definitivo, definitivo. Alimenta y esperamos tenerte de vuelta pronto.

1:46:16 Son cinéfilos también, ¿no? Claramente. Sí, nos gusta. Tienen cara de freaks los dos Definitivo, bien leído. Buena lectura de cuartos sí. Definitivo. Tú te pareces al de la cotorrisa, cabrón. y tú eres Guillermo el toro hazlo yo creo a Ricardo quien sabe a Jerry les mandamos un abrazo a los tres que son buenos amigos no hombre ya está pues a todo madre nos vamos con Pat Metheny nos vamos con Steele y Dan y nos vamos con Gino Vanelli entonces por hoy es todo compadre es todo compadre ya está todo compadre nos vamos