De la RADIO a las REDES | Carlos Garza Locutor

0:00 Suscríbete al canal! Bienvenidos a Conversación, un espacio donde podemos ser lo que somos y no lo que los demás quieren que seamos.¿ Cómo va todo, compadre? Todo en orden, güey. Los primeros segundos no le importan a nadie. No, ya quedaron en el pasado los primeros segundos, pero lo que sí es muy contento porque estamos aquí en un podcast, puedo decirlo así, entre mí.

0:49 Claro, güey. Con un invitado que ya no es invitado, ya es familia, güey. Ya es aquí de... Me da gusto que hemos jugado de ida y de vuelta y que se cumpla aquí el regreso también de este invitado que a mí me sentí con mucho orgullo del primer episodio que grabamos, que fue el día que nos conocimos y ver la reacción de cómo lo quiere la gente y que a mí fue el principio de lo que se ha convertido en una amistad. Claro, güey. Igual. Bueno, yo no estuve esa vez. Nosotros no somos amigos aparte. A este episodio a ver cómo le va. Sí. No querías que nos conociéramos, pero nos hicimos amigos como quieres Voy a presentarlo porque hoy nos acompaña un hombre cuya voz ha resonado por 35 años al aire en radio y ahora también en YouTube. Escúchalo en digital donde hace análisis de música y cultura en su programa A Profundidad. Con nosotros, Carlos Garza. ¡Hola! ¡Bienvenido!

1:48 Qué onda, Carlos? Qué gusto tenerte de vuelta, güey Gracias, Dani. Gracias, Fer. Digo, un orgullo para mí estar con ustedes. Y pues yo creo que ya somos más que amigos, ¿no? Ya es una cofradía que hemos hecho padrísima. Se va armando el grupo así. Como que estaba predestinado. Daniel ya fue después, pero bueno. El hijo pilone. Oye, Daniel, antes de empezar, yo te tengo un regalo, una sorpresa, sí, para que veas que sí te quiero y te quiero mucho.¿ Sí lo puedo?¿ Lo puedo de una vez? Adelante, adelante, por favor. Yo sé que eres coleccionista y esto es algo que tengo de hace muchos años. No lo había... Tengo varios de estos, pero hoy te lo quiero regalar a ti. No, güey, no, no, no. Es un inquisidor. Te pasaste de lanza, güey. Vean, se está grabando aquí. A ver, aquí está checando nuestro productor. Sí se está, güey. Me dijo, bandido, llévale algo porque está muy sentido. Sí, andaba, andaba. Y había llorando en el carro, güey. De hecho, vato, muchas gracias. Te quiero mucho, te respeto mucho, te admiro mucho.

2:43 Es mutuo, güey. Y he visto tus contenidos. Me encanta cuando vas a comprar juguetes. Me encanta. Vamos por monos? Sí, sí, invítame. Me encantaría Por favor, vamos a comprar unos monos de Star Wars. Yo me comprometo a empezar una colección de Star Wars nada más por ti, güey. Órale, yo te sigo. Y eso es con mucho cariño, ¿no? El inquisidor mayor. Yo no trajo nada. Esta vez no. Muchas gracias, Carlos. Está increíble, wey. Muchas, muchas gracias. No, al contrario, Dani. Un gustazo. No, qué chingonada. Me da demasiado gusto. Justamente acabamos de estar contigo en la profundidad. Sí, hermano. Estuvo genial. Nos exigiste mucho. Y lo digo para bien. Me encantó. Salí inspirado, de veras, de la plática. Y justamente parte de lo que platicamos ahí, me gustaría que lo retomáramos ahora. Y es tu fiesta de aniversario. Platícanos. Bueno, pues, jóvenes, llego a 35 años al aire. Digo, resuena muy fuerte, pero ya sabes que empecé en 1990. Y fíjate que ahorita que me decías, oye, Charlie,¿ cuál es la temática? Le dije, lo que sea, pero a mí sí me gustaría, porque yo con ustedes puedo platicar de mil cosas, porque saben de música, saben de películas. Es más, podemos hacer una plática como si fuéramos en la cuadra, ¿no? De amigos, ¿no?

3:49 En la esquina, parados, platicando, pero... Yo lo que siento ahorita y lo quiero extender públicamente es que hace unos años me quería salir de radio. No sé si te había platicado. Cuando empieza este tema de las redes sociales, yo dije, ya sabes que se me hace que estoy fuera de cancha. Esto me está ganando y a lo mejor nunca me voy a integrar. Y yo veía que la tendencia de la comunicación es hacia acá. Afortunadamente, Luis Cantú y Adrián Marcelo me invitan al proyecto y han sido una piedra angular en esto. Pero lejos de dejar el tema, empecé a retomarlo. Y para resumir, ahorita estoy viviendo a mis 50, casi 51 años, mi mejor momento radiofónico. No lo puedo creer porque yo para esta edad ya debería estar quizá retirado de la radio Porque empecé en radio juvenil. Entonces, ahorita como que me he adaptado a las circunstancias y el público, de verdad, estoy muy agradecido. Y pues aquí estamos celebrando 35, bro.

4:43 Y digo, lo platicamos el podcast pasado, que empezaste con este extraño decir, pero pues que es un seudónimo hasta cierto punto, Carlos Garza. El treviño,¿ dónde quedó? Te decían en tu casa. Bueno, ya después mi papá cuando estuve al aire,¿ te acuerdas que te platicé la vez pasada? Que decía, pues ponte el treviño. Le digo, papá, pues, como dijo Luke Skywalker, that's impossible. Pero sí empiezas con muy, muy, muy, muy joven. Sí, 15 años, imagínate. Claro, y está bien cabrón.¿ De qué has aprendido? Pues un chingo de cosas, ¿verdad? Pero sobre todo me refiero ya puntualmente ante el micrófono.¿ Qué crees que haya cambiado? Obviamente hay una madurez propia donde empiezas de adolescente, literalmente.

5:27 Mira, he aprendido algo que no lo podía creer hasta hace poco. Yo siempre he tenido la teoría de que el escucha es más importante, más inteligente y sabe más que nosotros los locutores. El escucha me refiero a toda la gente que hace una cofradía y todos tienen sus ideas y nutren el espacio. Pero yo nunca... Viví en todos esos 35 años, fíjate, es una muy buena manera de ver las cosas hacia atrás, que la gente me escuchara. O sea, yo pensaba que estaba emitiendo el mensaje, pero nadie lo estaba recibiendo. No había receptor. Y sí, y ahora que esto es más, por ejemplo. Más interactivo. Sí, el WhatsApp me impresiona porque es inmediato, ¿no? Claro. Pero lejos de eso empecé una campaña de transmisiones los viernes en la calle. Por los 35 años, ¿no? Y entonces dije, voy a recorrer toda la zona metropolitana con la gente.

6:23 Hemos tenido lugares en que llegan 300 personas. Y me ha tocado personas que han llorado conmigo, que me dicen lo que digo al aire. Y es cuando se cumple el slogan del programa de que aquí nadie nos escucha. Nadie nos oye y todos nos escuchan, ¿no? Buenísimo. Y la verdad, eso a mí me tiene muy consternado porque viajo a Tampico donde se escucha el programa. Ajá. Y llega la gente y me dice, Carlos, el día que dijiste esto y esto y esto. Y para mí, lo quiero dejar bien claro, es como un sueño. Porque digo,¿ cómo es posible que lo que yo digo la gente lo está recibiendo Sí, claro. Lo está compartiendo. Hay señoras que me llegan a decir, Carlos, se acaba el programa y la sobremesa del té o del café que nos juntamos es tu programa. Claro. Y yo digo, pues para un locutor de radio es una meta muy extraña, pero se está cumpliendo. Y yo estoy más que agradecido, sorprendido, porque no lo puedo creer, básicamente.

7:16 Y no lo digo con un dejo de, no, no lo puedo creer. Sí, claro. Me da hasta pena. Porque cuando la gente llega a la calle y me abraza y habla de lo que yo estoy diciendo al aire, interiormente me han dado hasta ganas de llorar a veces porque es mucho el cariño de la gente. Yo digo, yo no merezco esto. Y luego me doy cuenta que es una realidad. Yo tengo como un poco o mucho el síndrome del impostor. No me creo las cosas porque... Yo trato de ser muy humilde en todo lo que hago y disfruto mucho lo que hago, pero si hay una retroalimentación que estoy viendo que jamás pensé que se iba a dar de esta magnitud. Y ahora que voy a hacer el evento, que están invitadísimos, pueden bloguear, pueden estar, pueden subirse al escenario, lo que son mis brothers. Yo creo que ahí me dice mi productor Arturo, dice ahí te vas a dar cuenta de verdad de lo que el amor que te tiene, de lo que has causado. Le dije, bueno, pues vamos a ver qué tal nos va.

8:09 No, pues claro que va a estar lleno a reventar. Y eso que cuentas es. Es algo muy chingón porque sí te debe conmover. Yo creo que cuando tú empezaste en radio no te imaginabas que fuera a evolucionar a la manera de ahorita con tu usuario final, ¿no? O sea, y algo parecido a lo que pregunta Bandido que a mí me da curiosidad es,¿ empiezas tan chico que alguien que no tiene un micrófono o que no tiene el poder de hablar ante tanta gente, pues pasamos por etapas de la vida de los 15 a los ahorita 50, 51 que tienes que tener? Cuando lo pasas, son etapas de la vida diferentes, donde en un momento piensas que ya, cada etapa piensas que ahora sí ya estás en tu versión final, en tu versión más chingona. Pero te tocó en la radio pensar de que, güey, en esta etapa de mi vida, ay, cabrón, me mamé, güey. O sea, para bien o para mal, o oye. Claro, porque las pasaste de forma pública.

8:56 Exactamente. Eso es lo que está bien, loco. Las pasas de forma pública y es como, güey, pues todos somos personas aprendiendo y creciendo y cagándola o mejorándole y...¿ Y tienes algún momento así específico o cuál es tu reflexión sobre madurar al micrófono? Fíjate que hay varios momentos muy fuertes en la carrera. Uno es cuando decidí dejar la radio por un tiempo. tuve un problema eso casi nunca lo he platicado yo creo que ningún podcast lo he platicado yo tuve un problema con Adrián Peña Adrián es un amigo muy querido y mi maestro de radio hoy somos muy amigos siempre fuimos muy amigos me respetó mucho siempre porque estaba muy chavo pero cuando empezamos con el proyecto de los visitantes este que hacíamos bromas y todo el proyecto se empezó a ver en Cablevisión y tal Y vuelvo a lo mismo. Yo lo hacía jugando y disfrutándolo, pero no me estaba dando cuenta que se estaba volviendo algo muy dinámico con la gente. Porque nunca le he tomado, no que a la gente le interese, sino que le interesa lo que causamos. Yo voy, juego y hago y todo y me encanta y causa algo. Y en una ocasión fuimos a un evento que nos contrataron en la disco Sena.¿ Se acuerdan de la discoteca escena? Sí, sí, sí.

10:03 Y llegamos mi contraparte, como Arturito y Citripio, y tenía una contraparte que era Beto Núñez, que le mando un abrazo. Estaba en Houston. Llegamos juntos a la escena y Adrián también estaba ahí. Entonces, nos saludan unas... Estaban unas chavas muy guapas y jovencitas, ¿no? Y venimos Adrián, Beto y yo, muy jóvenes. Digo, Adrián estaba joven. Entonces, nos empiezan a saludar y Adrián, ¡eh! Y las chavas como que, no, queremos conocer a ellos, ¿no? ¡Ay! Entonces eso causó en Adrián algo que luego entendí yo también cuando te digo en las redes sociales, como que Adrián dijo, pues estos chavos,¿ por qué están tan fuertes si yo tengo una gran trayectoria? Sí, claro Que lo entiendo, ¿no? Al otro día, fíjate, eso jamás lo he contado, es muy interesante, porque al otro día llego a la estación y Adrián me dice, ya no van a estar en la mañana. ¿Qué? El programa número uno de bromas y que se veían cable y lleno de comerciales. Y yo,¿ por qué? Dijo, no, los voy a mover, no me acuerdo si dijo de 12 a 2 de la madrugada o 12 a 3 de la madrugada. Un spot difícil.

11:02 Yo no entendía, ¿verdad? Entonces, yo muy inmaduro, bueno, aparte no digerí, tenía como 20 años en ese momento. De ese lugar me fui a Recursos Humanos y renuncié. Fui con Urrutia, que es un buen amigo, y le dije, Pepe, licenciado, le dije, me voy a ir.¿ Cómo que te vas a ir?¿ Qué tienes? Pues el programa.¿ Tuviste problemas? Le dije, no, la verdad, no han sido groseros conmigo, porque Adrián nunca fue grosero conmigo, sino que me están cambiando un horario que la verdad no creo que lo pueda cumplir. ¿Cómo?¿ A qué hora? Y me dijo, mira, piénsalo, no te voy a tomar la renuncia, te voy a dar como un descanso. Vete una semana, reflexiónalo y nosotros vamos a ver qué está pasando internamente.

11:45 Sí, sí, sí. Trata de que no te saludes muchas chavas en la calle, por favor. Al menos no enfrente Pásame una bolsa y no vas a hablar con nadie. Si quieres continuar. Y así continué. Sí. No, perdón. Era el momento. Me voy a mi casa y ahí ahorita que decías un momento medular, nunca lo había pensado de esta manera, pues yo creo que fuese porque yo sí llegué a llorar. No soy muy llorón, lloro mucho cada seis años, yo creo. Pero sí llegué a llorar de escuchar la estación y yo no estar ahí. Claro. Más en el momento en que yo estaba, pues, haciendo lo que me gustaba. Me aguanté y me aguanté y me aguanté.

12:29 Me hablaba Beto,¿ y qué vamos a hacer, Carlos? No, le dije, pues, ya nada, voy a trabajar en otra cosa. Y de pronto, a los cuatro días, me habla Eduardo Arellano, que era el auxiliar de Adrián. Le dije,¿ qué pasó, Dubí? Te voy a pasar, Adrián, quiero hablar contigo, pero... Ok, y donde tomo el teléfono estaba yo al aire. Estoy con Carlos Garza al aire. Y yo. Ah, ya.¿ Qué pasó, Adrián? No, nada más para la nueva temporada de los visitantes.¿ Cuándo empiezan? Y yo. Pues el lunes. El lunes a las seis. Muy bien. No se lo pueden perder. Y al aire. Te comprometió. Te comprometió. Para bien, para bien. Movimiento ahí de poder. Oye, y Adrián, deja de entrar al aire. Ya entramos fuera del aire.¿ Qué pasó, Adrián? El lunes. El lunes, entonces. Aquí nos vemos. Bye. Saludos. Y nunca hablamos del tema. Y yo supe que pasó internamente. Yo pienso que fue él. Como que él mismo dijo, me la volé, me aceleré mucho.

13:19 Debe ser muy típico de hombres. Es una forma de pedirse perdón muy implícito sin hacerlo. Muy implícitamente. Como ya no hay falla. Nunca lo tocamos el tema. De hecho, ahora que lo entrevisté en mi podcast, lo tenía bajo la manga, pero no lo quise sacar porque yo lo voy a incomodar. Quizá ni se acuerde. Tal vez este episodio va a salir a las dos de la mañana. Y nomás lo van a pasar un día. Te vas a tapar la cara. No, pero él sabe que lo quiero mucho. Ahí lo reconocí públicamente. Yo siempre he dicho que para mí el mejor locutor de radio que ha dado este país es Adrián Peña. No lo voy a dejar de decir nunca. Y es el que me dio la oportunidad a los 15 años. Imagínate meter un chavo de 15 años.

14:01 A la triple A, porque el 99 era cuando estaba en, digo, sigue siendo una gran emisora, muy fuerte, pero era cuando los locutores, pues la gente los veíamos, ¿no? Como un poco de eso, ¿no? Y la verdad, pues yo creo que es de los parteaguas de mi vida ese, dejar radio una semana más o menos. A los 20 años tenías. Sí, 20, 21 era como, sí, era en el 93 cuando estaba fuerte el programa. No, como los 19, 18, 19 años.¿ Y Adrián cuántos años tenía, más o menos? Adrián me saca a mí como unos 10 años. Entonces él tendría 20 y tantos, también estaba chavo. Es que son etapas, justo pregunto, porque son etapas donde el ego, o sea, el impulso y el ego son dos cosas que predominan en esas etapas de la vida.

14:43 Sí, fíjate que eso también es buena línea y buena pregunta, porque algo que yo... le digo mucho a Adrián, es que, y de hecho acabo de ver, me salió la foto hace ratito, hace seis años, grabando el piloto de conversaciones con Chevy Garza. Órale. Y yo, cuando sale el programa de conversaciones, el primero, yo estaba a una semana de cumplir 30 años. Y es algo que yo, al menos en mi autonarrativa, pero digo, hey, güey, Qué bueno que me tocó a los 30, porque si me hubiera tocado más chiquillo, a lo mejor entre los comentarios gachos y entre los comentarios buenos, pues que la parte del ego te truena. Si no estás preparado. Es lo que yo me imagino que a mí me hubiera pasado.

15:25 No, y más con la inmediatez que hay del feedback cuando estás trabajando en algo así. O sea, de perdido en la radio cuando tú empezaste, pues a lo mejor no era tan fácil que te llegara el mensaje de que oye, lo estoy diciendo bien, lo estoy diciendo mal. Cero. Y ya para cuando ya eras un chingón, pues ya se empezaba a notar de que había buena respuesta. De hecho, los ratings ni nos enseñaban. Eso es bueno. Es que es un buen experimento. Nosotros en la tele veíamos los ratings y fue eso cada vez más humilde. Y Bope es muy duro, ¿no? Como que Bope sí te marca el punto rating a través de un televisor, ¿no? Sí, claro, claro. Sí, muy, muy complicado en esa parte. Oye, preguntarte también cómo ha cambiado el medio en sentido de qué podías hacer antes que no puedas hacer hoy o al revés. Algo que tú sientas que sea más permisivo.

16:15 Por ejemplo, yo noto mucho que, pero bueno, eso también es fuera de micrófono, pero por ejemplo, tú no dices malas palabras prácticamente. No te he escuchado ninguna. No, bueno, eso no lo hago ni al aire ni fuera del aire. Y no critico a quien lo hace. Yo no echo de las gachas, pero sí echo. No, pero yo creo que todos mis amigos hablan igual. Yo no tengo problema para nada. Sí hay cosas que yo creo que es un tema de autocensura personal. Lo podemos hacer. Yo lo tengo incluso en YouTube. Yo me sigo autocensurando por mi manera de expresarme. Pero, por ejemplo, me acuerdo que lo más que llegamos a decir al aire era la palabra güey. Sí. Hasta ahí llegaba. Yo sí creo. Que un lenguaje tan coloquial en radio, sobre todo, porque en YouTube hay una superventaja. Yo te pongo y te quito. Sí, claro.

17:06 O sea, a mí me encanta tu contenido y tu contenido es de peleas. Pues yo me gusta y ahí me clavo. Sí claro. O tu contenido es de bromas y me clavo. Pero en radio... El receptor puede traer a sus hijos, puede traer a un adulto mayor. Y tú estás dando un mensaje. Debes de pensar en que tu mensaje debe ser extremadamente coloquial, ¿no? Porque no sabes a quién estás afectando. Yo dos cosas que nunca hago en radio o en mi carrera de comunicador, tomar partido personal de una situación, dar mi comentario muy personal. No, yo creo que las elecciones estuvieron mal por esto. No. O la iglesia tal. No, jamás, jamás. Sí, claro. Y. Malas palabras, pero los locutores de mi tiempo casi ninguno dice malas palabras. Es muy difícil o es muy raro, pero yo sí he escuchado hoy día porque te voy a hacer algo que tampoco nunca he dicho. Yo no escucho radio.

18:02 Ok, es un buen secreto. Yo no escucho radio Yo no escucho podcast. No lo dudo porque estás trabajando tanto en eso. que dices tú, yo lo que quiero es producir y seguir haciendo cosas. En mi caso, la estación que yo más oigo es donde trabajo. Algunos horarios, porque ya ves que tengo otras actividades en calle. Y a veces no escucho radio porque tengo un problema. Soy muy crítico de mi trabajo y del trabajo de los demás. en la cuestión sonora. No puedo evitarlo,¿ me explico? Entonces, cuando oigo a alguien que no conozco y digo, esto no debe de ser, me frustro y digo, no, mejor no lo oigo. Para qué me enojo?¿ Para qué me enojo? Gratis, ¿no? Es que lo estás viendo como creador. A mí me pasa que leo como escritor. Exacto. Y luego, este güey, aquí está mal. Y digo,¿ qué güey?¿ Se te olvidó la historia que estás leyendo? No. O que ni la pudiste disfrutar porque la estás buscando. Como que ya es algo que tienes por ende, ¿no? O sea, no lo puedes evitar, lo traes ya. Es como algo que me pasa mucho a mí, que me imagino que a ustedes como editores les pasa, o los muchachos al editar, el cuadro que se te va. Hay un cuadro ahí, ¿no?

19:03 Un mal editor checa que un cuadro se fue de más en la edición, ¿no? Sí claro. Yo en el audio, si algo cambia en mis audífonos, me puede echar a perder todo el programa. Sí, ya, si cambia la modulación, lo que sea, sí. Sí, me frustro mucho, ¿no? Sí, no, no te sigo. Se quitó los monitores porque seguro está mal el audio que tenemos aquí. No, y... La verdad... No, no, no, no es por eso, es por otra cosa. Oye, en televisión a mí me pasaba cuando estuvimos, luego al salir, mucho tiempo me quedó ese trauma, que yo veía los programas de Telenacional, sobre todo, y decir, ay, güey, me acuerdo, así por ejemplo, La Voz México, y ver los sillones que se voltean, y decir, güey, ese pinche sillón vale más que todo nuestro set. Sí.

19:49 pensé que ibas a decir con los cantantes yo podría cantar mejor wey no no pero pensé que y ahora de Monterrey va el digo de banda y te aprovechan promoción descarada canto en el nuevo disco de Elías Medina ah ya te escuché wey Salgo haciendo un coro, güey. Encantar es mucho decir, pero salgo haciendo los coros en la canción Mujeres. Es mi primera aparición en música, ¿verdad? Y sí, promoción descarada aquí. Escúchenlo. Animal Norteño,¿ cómo se llama el disco? Animal Norteño. En la canción de Mujeres, yo te escuché en los últimos segundos Son importantes. Los últimos segundos, los últimos como 30 segundos.¿ En la de Mujeres de Arjona? Sí, es que es un cover. Es un cover. Sacó un disco de puros covers de Ricardo Arjona y en vez de Animal Nocturno es Animal Norteño.

20:31 Están adaptadas bien padre, pero me tocó y la grabamos aquí justamente mi partecita de los covers. A mí me da mucha risa. Había un personaje, los pioneros en este tema, Galaxia, nunca lo vieron, un chavo de Chihuahua, que criticaba mucho a Arjona porque decía que era tan rebuscado que al final la canción decía, mi mamá es tu papá. O sea... Sí, güey, exacto, güey. Es que alguna sí es, o sea súbete para arriba y bájate a un lado y la vida nos sigue y nos va a alcanzar. No, no, pero aquí respetamos mucho al bardo guatemalteco. No, no, yo lo presenté en dos ocasiones.¿ De veras? Sí, cuando yo tenía mi agencia de conciertos lo presentamos en Ciudad Juárez y en Tijuana. Tipazo, eh. Tipazo Traía la gira Santo Pecado, creo que se llamaba. Y una superproducción y canta impresionante.

21:16 O sea, más o menos 2002, más o menos. Por ahí, 2002, 2003. Y por cierto, su hija. Está participando en la de Andor. Sí, es cierto, está actuando. En True Detective estuvo también, me parece. Sí, muy interesante. Y bueno, sale algo bueno ahí. Busquen cuando escuchen la canción, la voz más grave que se escucha al final. Esa es la mía. Oye, ahorita que hablaban de eso, de cuando ves y criticas desde lo que te dedicas, lo que le sabes. Me acaba de pasar algo muy chistoso a mí que yo me salí hace poquito de mi trabajo después de 10 años de director de arte en una agencia de publicidad. Pues a mí a veces se me olvida cómo se me olvidó si estuve tantos años ahí.

21:58 Que pues el jale lo dejas adelantado, güey. O sea... Sí. Entonces, nunca pensé de que, güey, después de que me salga, voy a seguir viendo un chingo de cosas que yo diseñé en la calle. O sea... Sí, mamá. Sí, cierto, güey. Y no me había caído el mediterráneo. Bato, hoy venía manejando y veo un panorámico de una campaña que yo diseñé y le cambiaron una cosa. Y tú... Enfurecido, casi choco, güey. O sea... Voy a comprar la competencia. Sí, güey. O sea... Pero, bato...¿ Se puede saber qué campaña? No. Este... Pues ya no jales ahí, güey Chica su madre, que vayan a correr. Teníamos un cliente donde trabajaba, que es, bueno, lo tienen ellos, yo ya no estoy ahí. Mi tienda de ahorro, es un supermercado como hijo de HB, del grupo HB, y nosotros hemos diseñado toda su identidad gráfica desde los últimos años. Nosotros, el vato. Yo estuve involucrado con ese proyecto desde hace como cinco años. En el branding, ¿no? Sí. Branding, campaña tradicional, digital, todo el diseño, todo el lado gráfico de ese lo hice yo. Y su campaña más grande del año siempre es veranazo, se llama. Veranazo. Ah. Y esa es la campaña donde yo me dejaba caer con todo.

23:09 O sea, donde decía yo, esta es la que me gusta lucir, la que me gusta tener en mi portafolio siempre, porque la verdad hacíamos cosas muy chidas. Y güey, siempre me pasaba que en la agencia había alguien así. Nunca faltan en todos los trabajos alguien que a huevo quiere moverle para sentir que el último filtro fue él y decir yo tuve la idea de esto último, no? Es cierto. Pues güey, voy. Yo diseñé todo eso. Lo dejé listo. De hecho, ya se había mandado a esto. Ya lo tiene el proveedor para imprimir y ya. Pero, güey, hoy que lo vi en el panorámico, estaba todo igual, pero la palabra veranazo, la O la cambiaron por una pelota de playa. Y parece que dice veranaz y una pelota, güey. O sea, la pelota no parece una O.

23:50 Y yo grabando y echando madres. Parece que dice ahí, parece que está mal escrito. Y, güey, casi choco, güey, por ir haciendo eso, güey. Y dije, güey,¿ para qué me enojo de gratis? Por eso yo no critico, sino no escucho. Y bueno, eso es lo que me pasa, que no ha sido radioescucha, lamentablemente o afortunadamente. Sí, que... Y la diferencia, Carlos, por ejemplo, ahora ya cumpliste el año en digital,¿ verdad que sí? Sí, año y medio. Sí, ya vas para dos. Ya vas para dos. Ya vas para dos, sí, sí.¿ Y cómo has visto la diferencia? De todo, ¿verdad? De producción, de entorno, de respuesta inmediata.¿ Qué has notado con la audiencia que has encontrado acá?

24:37 Fíjate, en digital lo que me doy cuenta es que la gente es muy desinhibida y encuentra el error a veces donde no hay.¿ Me explico? Como que son muy críticos y eso es bueno, quizá. Sí, pero también, y perdón que te interrumpa, pero el... La conducción en televisión o igual en radio también, la locución, la conducción, creo yo que la cabina viste a la persona que está detrás del micrófono. Y en digital pasa de que, pues este pendejo,¿ quién le dijo que podía? Hasta ahorita han sido muy amables conmigo, muy afables, porque... Digo, lo más que he escuchado de ese dato ya la sabíamos y cosas así. Bueno, yo nada más estoy compartiendo, ¿no?

25:21 Pero sí me doy cuenta que, de hecho, mi hija me dijo en TikTok, me dijo, papá, qué raro, porque la gente no te pone maldiciones en tus comentarios. Y la verdad es un mundo donde sí se explayan con muchas malas palabras. Y pues a lo mejor les dicen, pues este señor no dice maldiciones. Yo no puedo. No le voy a poner. Pero si tiene que pasar eso. Si pasa eso, no sabía yo. Sí, sí, es una comunicación bilateral. O sea, tú inicias el mensaje y la respuesta normalmente viene más o menos en el mismo tono. En el mismo estilo. Es raro, ¿verdad? Con Carlos le han de comentar, oye, Carlos, discúlpame la palabrota, pero vete a la goma. O sea, Porque a veces está señor Carlos y yo señor Carlos, señor Carlos. Oye, no, el sueño el sueño bandido. Qué padre que nosotros no nos escribieran maldiciones, verdad?

26:06 A nosotros ponen cosas bien feas, wey. Pero te voy a decir algo y lo digo en serio. En Twitter es donde nos ponen cosas feas. Si te fijas, la verdad, en los comentarios nativos de conversaciones, yo siempre voy a defender un chingo porque digo, hey, wey, Y lo digo igual, con el sesgo del micrófono de hablar aquí mismo, pero es una audiencia que sí tiende a ver el lado positivo de las cosas. Sí, es cierto Y que cuando te llegan a poner una madreada, es porque viene así de chistecín. Viene con sobadita al final. Sí, de que no, mi gran, ya no la hay. O sea, son cosas como que estamos dentro de la madreada. O todos los que piden que los primeros segundos ya no los dijeras, güey. Que ya celebran, que ya no los digas. Eso sí fue un poco más agresivo, güey. Ahí sí toqué fibra, güey. Exacto.

26:50 Regresando a tu postura que me preguntas sobre cómo veo yo el tema en lo digital. me estresa más que radio.¿ Por qué? Porque es un feedback prácticamente inmediato. Tanto de views, que dices tú, estoy haciendo bien mi trabajo, no lo están viendo. Y en radio dices, pues todo el aire y no te das cuenta de cuánta gente te está escuchando. Y de los comentarios que a veces sí son... Todos han sido muy asertivos, pero hay algunos que sí sobran un poquito el tono. Pero fuera de eso, lo que sí me he dado cuenta es que es mucho trabajo. O sea, yo percibía... Yo cuando era este youtuber hate. Sí, sí, sí. Ustedes dos. Sí, sí, sí. Daniel ya entró ahí y lo conocía. Sí, sí, exacto. Y todos comentamos. Es más, te voy a dar un juguete. Ya me acordé. Ya me acordé. Chao.

27:38 Y lo hablábamos en la profundidad, hablábamos de esta resistencia y todo para que le guste el tema. Y claro, claro, esta parte que decías de me vas a decir cuando estabas así de. Sí, o sea, yo pensaba que era ja, ja, ja, ja. Y ya me gané 100 mil pesos, no? Y nosotros así como tú, cuando viste la lucha que hiciste, no es posible. Exacto. Yo veía de pronto en TikTok chavos hablando de Pink Floyd y decía, no, es que no está bien así, me explico. Pero decías, bueno, pues es una tendencia. Y ya me doy cuenta que primero todo mundo tiene derecho a decir lo que quiera en cualquier foro, que eso es una libertad padrísima que tienen las redes sociales. Pero que si es un trabajo arduo, o sea, yo tengo una agenda de grabación como ustedes deben de tener. Si tienes que grabar tantas veces por semana, prepárate material, este tal, tratar de editar. O sea, si es un trabajo que yo esperaba más cómodo, aunque la verdad los chavos hacen muy toda la producción, pero si es un trabajo continuo que tienes que estar haciendo Es otra chinga. O sea, sí, sí, sí. No es complementar el jale que ya tenías. Es un jale nuevo.

28:38 Totalmente. De hecho, Adrián me dijo cuando, cuando empezamos el proyecto, Y me dijo, hoy le dije, yo traía el bagaje de que me voy a traer a todos los de radio para acá. Y me dijo, no, esta es una entidad totalmente nueva. Sí pueden venir algunos que te siguen y que te quieren y todo, pero lo que tú consigas en YouTube lo estás consiguiendo como un nuevo emisor de un mensaje, ¿no? Y dije, órale. Entonces, pues sí, sí es. Por eso fue un reto para mí personal de decir. Yo le decía mucho a Adrián al principio, oye, no estaría muy viejo, Adrián. No, no, Carlos, no, no, no, hay para todo. Tú tranquilo. Esto es un universo y tu nicho está muy identificado. Pronto va a llegar y tú dices, bueno. Y lo que te comentaba en la profundidad, les comentaba ahora que los invité, un viewer decía, wow, una persona, un seguidor, dos seguidores, tres seguidores.

29:24 Y ya lleva un momento que los dejas de contar. No tengo muchos, para mí 16 mil son muchos para mí. Es un gran número. Es el estadio Banorte lleno. Sí, sí, un año para mí que yo decía no va a jalar esto. Pues sí, y luego me acuerdo las palabras de Adrián diciéndome, esta gente es nueva, entonces digo, bueno, les está gustando, no a escuchas, sino a nuevos clientes, ¿no? Mi trabajo, y eso es muy bonito. Exacto, y te aseguro que si hubiera manera de saber cuánta gente de radio, o sea, y no lo digo mal, sino de cuánta brincó de radio a YouTube, te sorprendería que casi todos son, o sea... nuevos. Exacto, o sea, gente que te adoptó de YouTube directo. Totalmente de YouTube sí, porque yo me doy cuenta de los comentarios. Y cada que tiene ya su plataforma, o sea, la gente que te escucha en radio muchas veces ya te van a ser fieles en radio. Y yo creo que eso es lo que a mí me ha costado un poco más, sobre todo al principio, el de trabajo. La retroalimentación inmediata y al principio se veía de poner refresh a mi plataforma. Habrá uno más, habrá uno más. Y ahorita como que dices, no, Ya entendí que hay que estar trabajando y que poco a poquito va a ir subiendo. La concentración, a mi parecer, es en el input, en lo que te toca hacer a ti. Exacto.

30:38 No en el output y no en cuántas listas tú. Exactamente. Eso vale madre. Tú tienes que dejar tu trabajo. Sí, eso estoy manejando ahora exactamente. Tú da todo en el trabajo, deja tu mensaje. Y ya habrá un receptor que le guste. Definitivo. Es muy bonito que todavía puedo comunicar aquí. Oye, dicho eso, porque tú tienes todas las tablas de radio, pero yo te diría en mi percepción que yo he estado muy poquitas veces en radio. A mí es el medio que más se me ha hecho difícil. O sea, al menos comparando entre podcast, escenario de stand-up y televisión. Y radio, ¿verdad? Que son los medios donde está. Radio a mí se me hace el más complicado. Ah, de veras. Yo también le tengo más miedo que a los demás, güey Creo que en lo otro te ayudas un poco con comunicación no verbal, con el feedback mismo, incluso hasta con la lucecita de la cámara de tele. Creo que te ayuda el decir, bueno, es esta cámara y no esta.

31:32 que en el radio que a mí eso...¿ Más que escenarios incluso? Pienso que sí, porque el escenario también, el feedback, sea malo, sea bueno, en ese momento calibras. Es que has de cuenta que estás agarrado con una sola cuerda del resto de la gente, en vez de tener varias O sea, estás conduciendo la nave con un solo medio, que es nada más tu voz. Entonces, eso es algo que, fíjate yo, es mi percepción de los locutores de radio. Y mucho con tu voz, Carlos, que tienes una voz muy de paz, güey, con mucha claridad, que caes bien. Me han dicho mucho eso, fíjate, no sé. El hecho o sea, yo lo que pienso en un locutor cuando escuchaba, o sea, de escuchar tu trabajo de hace muchos años es...¿ En qué momento? Yo nunca escuchaba, ni yo al menos nunca percibí,¿ en qué momento este güey está pensando? O sea, se da la pausa de pensar,¿ qué sigue de decir?

32:18 O sea, parece que lo traes desde que empieza el bloque hasta que manda esa música, güey. O sea, y eso es, creo que parte de lo que dice Bandido de Güey Cómo no le paras nunca?¿ O cómo se siente siempre a potencia completa lo que estás haciendo sin que se rompa la burbuja, güey? No, y... Y no aprovecharse de esa influencia al final, porque pasa mucho que el radio es un medio, a mi parecer, como escucha, como muy íntimo. Si alguien te ofrece, porque decías, no de opinión personal, porque si dijeras en radio y vamos a tomar los medios de producción y ahorita nos levantamos en ánimas. Actores lo que son son whales. claro eso es un caso muy claro de la novela de AJ Wells que es la guerra de los mundos la lleva a radio y la gente con la credibilidad que tenía Orson Welles no alcanzaron a escuchar la primera parte de la novela que esta es una novela que no sé qué Y entonces empiezan a hablar los marcianos de estar en la plaza principal.

33:15 Y todo el mundo empezó a salir de Nueva York. Sí, sí, sí. Yo creo que... Bueno, no sabía que lo percibían de esta manera. Quizás sí puede ser porque, mira, todo es improvisación de alguna manera. Aunque... Voy a hacer una... Yo mismo voy a contradecir. Yo no improviso. Yo incluso los temas radiofónicos los creo a lo mejor incluso hasta semanas antes de lo que voy a decir. A veces hago la agenda de la semana de que este tema lo voy a desarrollar así. O veo cosas y las empiezo a bajar. Fíjate que algo que... Lo quiero decir con mucho cariño a los comunicadores actuales. Hay dos maneras de hacer radio, radio específicamente. Tomar el micrófono y bienvenidos a hacer como un merolico, sin ser peyorativo. Es decir, el ocultor cabina normal, de repetir la canción, hora, temperatura, que yo lo he hecho.

34:01 A veces no traigo muchas cosas que decir y me subo a esa muletilla. Te comes el reloj 5.40, no sé qué, y bye. Y la otra, que es la que estoy haciendo yo ahorita, que yo creo que es muy costosa. O sea, es la que más te puede hacer pensar, es pensar realmente cada palabra que estás diciendo. Hoy día, fíjate que eso, hoy lo estoy pensando con ustedes. Mucha gente me ha preguntado,¿ por qué haces esto al aire? No lo hacías antes. Jóvenes,¿ cómo están? Hoy vamos a platicar de cuando,¿ se acuerdan que íbamos en la tarde a dar la vuelta a tal lugar, no? Y se acuerdan, ese am que estoy haciendo al aire, realmente estoy pensando la palabra que voy a utilizar o lo que voy a decir. Y luego otro filtro muy especial.

34:44 Yo tengo una sección que se llama pláticas para el trayecto, que por cierto ya va a estar en Milenio. Milenio.com, Milenio impreso. Voy a escribir cada semana la plática para el trayecto. Y va a Milenio Hotel. Es un proyecto que lo doy aquí en Primisa Primisa o Primicia. Primisa, ¿no? Creo que es Primicia. Primicia o Primisa es cuando es algo confirmado Bueno, lo doy en exclusiva. Así es. Para no equivocarme en el lenguaje. Y el tema es que la plática para el trayecto es una narrativa de historias de la gente. Ok. Y no es una narrativa... En donde me graban un mensaje, la gente lo escribe. Entonces, yo estoy viendo, bueno, no así, ya lo pongo en la computadora. Y vamos a entrar, yo empiezo la estructura, ¿no? Aquí voy a aventarme un poco de cómo trabajo. El productor me dice,¿ qué canciones?

35:37 Pon esta y esta. Y entonces yo empiezo a imaginar lo que voy a narrar con esas canciones, ¿no? Tienen que ir en la narrativa. Me subo a la pista, empiezo a narrar y veo la historia, la escucha y entonces la historia la escucha. Como lo hace muy rápido, viene mal redactada. Entonces, inmediatamente tengo que re-redactar. Es decir, hago la narrativa a mi manera de lo que él me está diciendo. Si alguien me dice muy coloquialmente, no hombre, andamos en la calle de rol. Salíamos usualmente a la calle de dar una vuelta. O sea, cosas así, ¿no? Claro, le llevas a tu voz. Y lo llevo a mi estilo. Y la gente dice, Carlos, me encantó la historia como la contaste. Y no tanto por mí, porque estoy tomando en cuenta tu historia. La traigo como narrador de historias. Y quiero que la gente se envuelva como algo que todo nos pasó. Entonces, eso me está costando. Me costó trabajo al principio, que cambié mi estilo de locución. Pero yo lo hago de manera natural.

36:27 Pero la moletilla no me la he quitado. Sí la tengo que hacer esa pausa. O sea... Pausarme y decir esto. Claro, para ser preciso. Exactamente. Exactamente. Buscando y quitarte las muletillas es una cosa. Yo tema me he prometido desde hace más de un año dejar de decir güey entre cada palabra que yo del podcast y no lo has cumplido. No lo he logrado. El episodio donde dije que lo iba a hacer, lo hice y ya en el siguiente llegamos.¿ Por qué no le dices Jebuk? Sí, y luego hacía al revés. Yo la tenía mucho también, güey. Y la hacía más en escenario. Adrián era de las cosas que me daba como observación. Cada que me subía, al bajarme me decía, quítate el güey porque le quitas fuerza. Sí, justo.

37:07 Yo les quiero hacer una pregunta a ustedes. A ver. Ahorita es una plática de vuelta. Ustedes dos están frente a un micrófono. Tú modulas mucho, de hecho. Me encanta que lo hagas. Digo, tú también, pero... El tema es que hasta dónde llevan ustedes son locutores, porque he visto muchos que hacen podcast que de pronto se les olvida que están en un micrófono y la plática se empieza a extender y luego ya es una plática como nombre. Cuando estábamos de cegos, o sea, muy natural que es parte de la esencia de este formato. Pero hay gente que no se baja de darle un estatus. No sé si me explique. Sí, sí, sí. A la voz, a la modulación, a lo que están diciendo, ¿no? Y yo lo veo mucho en ustedes o en muchos que sí lo hacen. Y hay gente que no, que se desliza y se desliza y a veces ni entiende lo que está diciendo, ¿no? O sea, por ejemplo, con mucho respeto, yo sé que la cotorriza es un mega hit. Sí, es un madrazo. Es un madrazo. Pero nunca les entiendo lo que dicen. Yo, yo.

38:05 O sea. Saludos nuevo de Ricardo. Te crea, te crea te crea, te crea. Y yo me río porque están riendo y digo, ah, debe estar bien chistoso eso. A lo mejor soy muy lento. No, no, no. Lento aprendizaje. No, pero sí te entiendo porque creo que, o sea, lo que sí tenemos es como, ah, esta es mi voz de cuando estoy grabando. O sea, yo al menos fuera del micro hablo muy rápido y muy golpeado, muy. Y yo me doy cuenta de que ustedes modulan. O sea, eso es para mí natural. Sí, claro. La primera vez que te conocí y que te veía, yo decía, este cuate está haciendo locución, o sea, está haciendo una presencia. Incluso tú, Daniel, o sea, si hablamos como deslizados, pero vuelves a, ah, sí, o sea, haces tus modulaciones.

38:48 Cuando me acuerdo, porque como quiera, muchas veces se me va el pedo y empiezo a hablar. O haces tus aseveraciones muy fuertes sobre una intención, ¿no? Sí, sí.¿ Cómo en este mundo que estamos todos ahora, hasta dónde es válido? Me imagino que las dos versiones son... Claro, las dos cosas son válidas. Es como tú te sientes a gusto, ¿no? Sí, porque la versión que no está modulada está quizá más cerca de la autenticidad. Exactamente. Y eso está chingón. Y es parte de lo que a la cotorrisa los ha llevado a donde están. En mi parte, lo que pasó tiene una historia puntual, así con fecha. Y es cuando vino Brincos Dieras en el 2019, si no me equivoco. A conversaciones, tú ya te sabes esta anécdota. Pero fue ese día. Que también es buenísimo. Es buenísimo, sí. En la cotorrisa digo, mi respeto Yo nomás digo porque Quizá yo estoy fuera de O perdónenme chavos, soy muy lento Es otra escuela nomás Así hablan mis hijos Perdón que te interrumpa¿ Qué mijito? Por eso hijo,¿ pero de qué me estás hablando? Mira Te van a ver Sí que me vean Porque yo le digo a mi hijo Manuel Que habla... A ver,¿ qué estás tratando de decirme? Y a veces le hace el propósito, mira, papá, voy a ir. Y se cayó la chava, por eso me estoy riendo. No, le digo, tampoco exageres, pero está bien mejor háblame así.

40:16 Pero la verdad sí entendí. La verdad sí, ya te entendí. Perdón, te interrumpí. No, no, no. Y te decía, vino brincosieras, estuvo chingón el podcast, pero yo hice varios errores. Porque iba empezando. Y son normales esos errores. Algo que a mí me sirvió muchísimo es que, igual que en stand-up me pasó, cada que terminábamos de grabar, antes de irnos, yo le decía a Adrián, oye,¿ qué puedo cambiar?¿ Qué puedo mejorar? Y hasta que las notas se volvieron recurrentes y luego cada vez menores, al pasar como un año o dos. Pero en ese episodio, puntualmente, yo hice dos errores gachos. El primero fue que yo había preparado una pauta así con un chingo de investigación. Entonces quise como forzar la pauta. O sea, quise como que yo me preparé tanto que no entendí bien lo que estaba pasando en la mesa. Y Adrián y Brincos traían así pinches bromas con madres y todo. Más deslizado. Y yo queriendo meter, pero cuando empezaste y estabas lavando carros. Su estructura. Y de que estaba jalando la conversación. hacia un lugar donde no tenía sentido no tenía sentido porque perdí la brújula si le estabas frenando en lugar de agregarle exacto ahorita ya entiendo que si al final de la pauta no hice ni una pregunta pues es porque nunca cayó la conversación ya Y la segunda vino en la modulación. Y me acuerdo mucho que un comentario que, como todos, el comentario no significa que ese comentario me destrozó, pero fue algo que ya veía medio recurrente y esa fue la gota que derramó el vaso. Donde,¿ quién sabe quién? Una persona así, no sé quién sería. Y pues, oye, el

41:47 payaso muy bien, el otro chavo Adrián muy bien, y el bandido parece sacerdote, ¿no? Tiene voz de sacerdote. Refiriéndose a tu modulación. Y yo así como, ching, pueden ir en paz Los perdono. Pero sí, sí dije, ok, si yo me quiero dedicar a estar en micrófono, pues necesito aprender a usar la voz, porque es algo que... Es una herramienta claro. Y... La verdad es que es como respetar el espacio donde estás y a quienes te están escuchando. Como que la calidad del audio esté bien, como que el lugar esté limpio. Eso es fantástico. Todo son herramientas de comunicación. El último amarre que vino con eso fue, y no me lo esperaba, ese sí fue de carambola, Fue un día que fui a Casa Musa, al teatro de aquí, y vi la obra de Mujercitas con Gufo Caballero, que por cierto lo conocí en este espacio. Y ahí en la obra digo, se la voló en la obra. Magnífico lo que hizo. Y lo busco en Instagram, Ricardo Serna, gran actor. Y le digo, cabrón, ayúdame a hacerme mejor en stand-up comedy. Porque le digo, a mí me pasa en stand-up. es que parezco lo que soy un escritor que se subió a contar chistes en lugar de parecer un comediante y yo quiero parecer un comediante y me dijo Ricardo que él nunca había hecho stand-up pero pues la presencia en escenario la tenía totalmente la tiene entonces tomé clases con él de hecho me las dio aquí en este mismo espacio y nada más fueron no sé unas 16 sesiones más o menos de muy poquito y algo

43:20 que me enseñó de rebote fue la cadencia de la voz ahí aprendí a acelerar a pausar Y eso me transformó en la conferencia, me transformó en stand-up y me transformó aquí en conversación. Pero yo te voy a decir algo específicamente de Adrián Marcelo. Adrián tiene muchas tablas radiofónicas. Yo me doy cuenta cuando hace Hermanos de Leche. Y la mole ha hecho radio muchos años también. Pero la mole es más deslizado. Adrián no. No sé si lo perciben, pero él es modulado totalmente. Parece que no, pero lo hace tan bien que suena natural. Ese es un secreto bien difícil de lograr. Yo estoy trabajando en eso ahorita al aire. La gente me dice, es que platicas muy bien, pero no lo platico. Realmente lo modulo, como lo haces tú acá. Todo el tiempo estás pensando. No, estoy modulando.

44:09 Yo veo a Hermanos de Leche y saco una postura de la mole. Sí, por eso, pero tú, Adrián, sube y baja la voz. O sea, él está haciendo... Un gancho de locutor buenísimo. Manejo de silencios. Exacto. Y de respiración y todo. Lo hace inconsciente porque es un hombre que ha hecho radio y es un comunicador nato. Pero yo, por ejemplo, ahorita siempre traigo en la mente modular. Eso no lo puedo evitar Aún a veces digo, no quiero exagerar que la risa. No, pero incluso no trato de no salirme de los cánones de no deslizarme tanto, pero es que porque yo me lo exijo. Entonces yo lo que veo a veces es que este medio es muy padre porque abre el abanico.

44:52 a que tú puedas ser como tú quieras. Pero también la gente debe entender que habemos gente que migramos de otro formato que no se nos va a quitar. Entonces tratamos de... Si tú ves mi contenido en YouTube, el de Escucha a Escucha, empiezo en 1970. O sea, estuvimos totalmente en locución. Bienvenidos de Escucha a Escucha. O sea, no lo puedo cambiar. pero no lo hago como bienvenidos, escucha, escucha No caigo en esa tendencia Pero sí entiendo que es un mundo muy padre, muy versátil, pero me queda claro que hay gente que sí modula, que a lo mejor la gente no lo percibe, pero sí lo hace. Y lo hace muy bien. Entre ellos, con todo respeto a ustedes, mi brother Adrián, la mole a su manera, lo hace también muy bien.

45:39 Muy padre. Sí, creo que el truco, ya lo mencionaron ahorita, es hacer que parezca fácil, pero el pedo está en sonar lo más como tú posible, lo más auténtico posible, pero siendo claro al comunicante. O sea, creo que esa es la parte que es el sweet spot de las dos partes. Porque yo no diría que estás fingiendo la voz. Exacto No, no, no, no, no, no, al contrario. La modulación es una parte muy importante de un expositor. Es como al cantar, dices, oye,¿ no estás hablando como siempre? Pues no, estás cantando. Sí, sí. Pero dependiendo mucho del foro también. De acuerdo. O sea, ahí es donde tú puedes ejercerlo más o ejercerlo menos, ¿no?

46:20 Sí, más que de acuerdo. Y es bien importante lo que... Lo que mencionas, porque sí nos pasa, sobre todo el contraste, es la realidad, ¿verdad? Al presentarnos en Estados Unidos con hispanohablantes y en México y en el sur de México es bien diferente.¿ Cómo le haces ahí, por ejemplo, para adaptarte? Pues calibrando sobre el escenario A veces llevamos nos sorpresas que nos dan miedo, wey la respuesta de la gente Sí, pero mucho la realidad de las cosas es que es responder al entorno, pero también la verdad vamos súper bien protegidos con Adrián y con Moa. Porque a mí me ha pasado que me sucedió mucho, es la que cuento porque es la que más me marcó en Riverside, en California, donde tocó una persona que me empieza a gritar, pero pasa algo ahí curioso y una es que darse cuenta si estás en escenario, porque puede ser que te pongan nervioso, pero en mi caso siempre pienso, yo nunca he estado en el público y pensado, qué chingo, este güey que le está gritando al que está en escenario, siempre es como que te da penita, ¿no? Sí, exacto. Ay, güey, está tocando cagando, ¿sabes? Son unos maestras haciendo eso, porque es hasta donde les tira la liga, ¿no? Sí, y este güey, o sea, sentí bien loco porque esa sí fue una exigencia donde usé una herramienta que me enseñó Mole, Que es, intégralo en el chiste.

47:41 Esa es la más difícil, pero cuando sale bien es un madrazo. Estás contando la premisa y de repente dices, ah, y había un pinche borracho que no me dejaba no sé qué. Y has de cuenta que lo apuntas y lo metes en la premisa. Otra que esa se la aprendí a Adrián también, máster en eso, es un no te enojes, aunque estés enojado, no te enojes porque lo que tú estás transmitiendo al público es que la estamos pasando bien. Sí, no lo tomes personal. No, entonces eso se lo aprendí a Adrián porque lo vi que sucediera en un show donde Yo me puse como de su lado, le dije, güey, le decía el micrófono en el escenario, le decía, te van a sacar y te vas a perder lo más chido del show. No ha salido ni Adrián. Y entonces el público empezó que fuera, fuera, fuera. Y yo le decía, o sea, de que sálvate, sálvate. Ah, o sea, él se quería salir.

48:28 Yo como poniéndome de su lado, no. Era un güey que la estaba cagando gritándole cosas a bandidos. Gritándome en contra de mí.¿ Qué te gritaba que llegabas a percibir? Me empezaba a gritar, ya estaba muy borracho, pero nada más gritaba mole, mole. Era lo que él esperaba, como que ya saliera mole. Era yo, yo estaba en el buque. Y aquella era la mole yo Y la última apliqué una de... que esa es del libro, ¿no? Se imaginó ahí sentado. Y todos, fuera, fuera. Ya saquen el que habla como sacerdote. Oye, no. Sáquenme brincosieras. Y luego lo sacaban y luego salía el escenario. Hola Sorpresa. Sorpresa, soy yo.

49:14 Y la última que también es infalible, que esa es como la salida de emergencia, es cuando alguien te está gritando y nada más dices, no importa lo que te gritó, no importa si estás nervioso, nada más dices. Yo también me acuerdo cuando me eché mi primera cervecita. Y esa, haz de cuenta que es como la... Esa es la de emergencia, ¿no? La de que ya no se me ocurrió nada en el momento y esa ya la traigo como... Es que esa te da pena porque es como cuando la mamá dice, déjalo, anda de lucidito. Pero es infalible. Pero es infalible en escenarios. Oye yo respeto mucho ese tema. Yo tuve pocas intervenciones en público cuando empecé mi carrera. Pero me acuerdo que una me traumó porque me quise hacer el chistoso en el Bat Crew.¿ Se acuerdan del Bat Crew? Bueno, el Bat Crew tenía un escenario que giraba, daba vueltas y fuimos a cubrir mis ingenierías mis FIME un rollo así y fuimos el lobo y yo la que ganaba era la única que había participado nada más había una morra mis FIME 90210 algo así entonces yo estaba ahí o sea 906090 no sé cómo está el rollo era la señorita FIME bueno estoy echando mentiras no sé ni qué señorita era pero vamos a cubrir Entonces nos contrataron a mí, a Beto y no a los visitantes, estamos según nosotros tragedias y bien mal, porque la verdad muy mal atrás del escenario y no sabíamos que daba vuelta y luego salíamos, no? Y luego empezaron a dar vuelta y yo se mueve y se mueve y te lleva a Beto el micrófono y el otro ya cálmate, no está pasando nada y lo voltea todo y. va a estar bien, ah,¿ sabes qué? Y me empiezan a echar carrilla. Y yo,¿ me congelé? O sea, empecé a escuchar el, ah, uh,¿ sabes qué? Y yo, no,

50:45 que ustedes no saben, voy a dar vueltas como, they're alive, spin around. Y luego, uh, y luego así, estúpido. Sí, aparte te mató ahí. Sí. Y yo, ¿papá? No, güey. ¿Viniste? le dijiste eso no con eso lo hubiera salvado con eso lo hubiera salvado denme clases ustedes a mi porque yo estoy pensando hacer esta es una primicia mundial este quiero hacer un digo no stand up verdad porque yo respeto mucho el trabajo del comediante se me hace un trabajo de los más complicados del planeta no pero quiero hacer una especie de conferencia medio de risa y le quiero poner así hago radio yo y que en una hora platique de cómo hago las cosas, cómo me equivoco y todo, así como un monólogo, ¿no? A ver si después lo planeamos y ustedes me dan clases para Nada más que no vaya a ganar el público porque a veces oí lo que te hice. Me pongo necio, güey, me pongo necio.

51:44 Pero tengo muchísimo que aprenderles, ¿eh? De veras. No, nosotros a ti, no, no. Oye, me gusta mucho también en tu canal los contenidos que he encontrado que no son entrevistas, o sea, también esos contenidos me gustan mucho cuando hablas de temas específicos. Un tema que a mí me mueve mucho son los videoclips y cómo ha cambiado. Esto sí me ha tocado hablarlo, sobre todo con músicos en la actualidad que tienen haciendo videoclips hace 20 o 30 años. Y les digo es que cómo cambió el mundo en esto. Antes cada segundo de atención era como un esto no lo voy a poder volver a ver nunca. Cuando salían MTV, por ejemplo, los videos, los 10 más pedidos o demás. Y cómo ahora esa herramienta de comunicación o de extensión de la música está súper chida, pero irónicamente esta distribución mundial digital ha hecho que realmente baje la calidad del videoclip. Sí, mucho.

52:38 Yo me acuerdo que nos quedamos pendiente con ese tema cuando vinimos a la conversación anterior.¿ Cuándo estaba este chavo? Este chavo, sí, sí. Hombre, ese es mi mero mole. Qué bueno que lo guardaron para cuando estuviera el otro chavo. El otro chavo. No, porque aparte tú eres un gran diseñador de ideas gráficas, yo sé. Digo, eres un inventor de todo eso, ¿no? Pues lo traes en la escuela, ¿no? Busquen la campaña veranás.¿ Cómo era una pelota? Sí, veranás Veranás pelotas. Sí, sí, sí. Híjole, no, la industria del video pues nace un poco antes de MTV y empieza a ser una revolución total en que el artista que te voy a decir una cosa, ese fue otro de los grandes, no sé si ustedes lo sepan, pero también grandes fricciones del artista en la música, como los youtubers, como nosotros cuando entran las redes, que qué es eso, no, no le voy a entrar, cuando viene el video, Dices tú, ay, joder, pues,¿ por qué voy a subirme a esta plataforma y por qué cuesta tanto?

53:35 Y le empiezan a decir, si no lo tienes, estás perdido, o sea no vas a funcionar. Y teniendo algo de razón, seguramente. Seguramente porque la visión de MTV era destruir a la radio. Claro. Ellos trajeron una temática de decir, vamos a traernos a la gente de radio, que es una equivocación enorme lo que hicieron. Fue tan equivocado que al principio MTV contrató a los DJs de radio de una estación de radio de Los Ángeles. Fueron los que fueron BJs después en el canal. Vendían mucho el concepto del BJ. El BJ como DJ, BJ. Y la programación de la estructura programática de MTV es una copia de una estación de radio. O sea, ellos nomás dijeron, vamos a una sesión de radio que se vea. Que tenga videos. Sí, lo único es que sí provocaron que la industria musical fueran comprometidos cada vez más con presupuestos y dinero y todo para hacer videos, ¿no? Unas producciones otras de muchos directores de cine. Sí, sí. David Fincher hizo videos de música, Samuel Bayer, muchos, muchos conocidos. Bueno pues el director de Thriller es este, que hizo American Werewolf.

54:37 John Lennon. John Landis, John Landis, de hecho está totalmente basada en American World, la temática y millones y millones de dólares que de hecho para mí el gran visionario de los videos siempre va a ser Michael Jackson porque ponía la vara muy alta en cada producción. Triller yo creo que es de las cosas, pues aparte de ser icónicas de la música, eh? que es como un wraparound, se me permite en el alglicismo, o sea, envuelve todo lo que una cosa artística debe de envolver. Una gran canción, una gran coreografía, un gran video, una gran temática, entonces acaba explotando, ¿no? Tú ves Thriller hoy día y te sigue provocando lo mismo que te provocó en ese momento. Es el monstruo, siempre va a ser. Ese es el video. Ese...

55:21 Y Dire Straits Money for Nothing. Money for Nothing, claro, güey. Sí, ese es el segundo video. Que para muchos, ese es el video realmente. Nunca lo he visto. Y empieza diciendo que I want my MTV. Gracias por haberme invitado. Aquí hablamos tú y yo, güey. Una bonita amistad lo quebró. Es que a mí se sabe mucho de música. Muchísimo No, yo no, yo no. Dire Straits, no he visto Money for Nothing.¿ Ves ese video ahorita? Si eres del C Planeta, así es. Lo chistoso de ese video en particular es que hace cuenta que es todo el esteric de lo chistoso como de los 90, como que polígonos mal renderizados, colores neones y como que alguien dijo acabo de descubrir todos estos filtros de efectos especiales en la compu Los pongo todos. Si sabes que los personajes son reales, los personajes son reales. Es decir, tanto los dos que salen cargando las cosas como el perrito existen. Ah, no, no sabía. Sí, porque Mark Knopfler cuando hace la canción de Money for Nothing, Mark Knopfler andaba de gira en Nueva York. Entonces mete a una tienda donde vendían artículos electrodomésticos. Entonces él estaba ahí en la tienda buscando una grabadora o así y empieza a escuchar. La canción está basada totalmente en la plática de dos chavos. Sí, lo de los microondas. Están sentados y están viendo la tele MTV y entonces empiezan a criticar. Fíjate, estos con mujeres y dinero por nada. O sea, money for nothing, chicks for free. Y luego nosotros tenemos que cargar los microondas y hay que cargar los refrigeradores. No, yo quiero trabajar en MTV. Yo quiero mi propia MTV.

56:45 Y este cuate empieza a escuchar la historia, se va corriendo a la recepción del lugar, les pide una hoja y un lápiz y empieza a escribir la historia. Y se lo lleva y lo hace. Bueno, tan se lo llevó que los dos personajes son los dos cargadores que estaban discutiendo y se van al video. Y el perrito que está ahí es el que suena en la tienda, traen un perrito atrás y lo hacen también por computadora. Qué buen dato. Algo chido de Mark Knopfler es que muchas de sus canciones te está contando una anécdota rapidísima. Soltante o Swing también es una historia de una banda Y algo muy chistoso, tiene una canción mucho más adelante en su carrera, allá 2000 era. que se llama Boom Like That, esa canción. Y es toda la historia de la película de The Founder, de McDonald's, de Michael Keaton. Pero en una canción te cuenta toda la historia, güey. Está bien chido eso. O sea, es una canción como que muy prendidona, pegajosa. Y te está hablando de un vato que fue un asshole, güey, que le robó la idea de McDonald's a otros vatos, güey.

57:38 Y no te das cuenta por cómo la está cantando. Sí, a mí un video que recuerdo así que me voló la cabeza. Digo, muchos en su época, porque era la moda cuando salía, o sea, el de Korn de la bala o demás. Sí, claro.¿ Así de mí? No. Ver de archivo Take On Me Ese era exactamente Sí,¿ sabes que hay otro video de Take On Me?¿ Sabes que hay dos versiones de Take On Me? Hay dos Es más, búscalo en YouTube ahorita, jóvenes que nos están viendo Se llama The Blue Version Cómo supiste que iba a decir ese, güey? Primero sé que te gusta el cine Sé que estudiaste estás en ese tema Y gráficamente La rotoscopía Es un formato Una locura verlo Esa es una historia increíble de la música de los ochentas, porque cuando va la banda con un productor y les graba la primera canción de Take On Me, que de hecho existe... La pueden escuchar en YouTube y parece una canción como sacada de un cereal. Entonces no pega absolutamente nada, ni la cuadra donde vivían.

58:38 Y hacen un video que yo creo lo hacen ellos en producción, que está tan malo que es con muchos fondos azules y le pusieron la versión azul. Coloquialmente la gente que lo ve de Blue Version está en YouTube, la canción y el video van con otro productor. Les dice Híjole, es que la canción sí es buena, chavos. Pero hay que meterle power, ¿no? Y estaban los sintetizadores en su mero apogeón. Entonces empieza a cambiar la temática y... Eso es lo más característico de esa canción. La letra es la misma, y luego cuando entran a hacer el video, eso se cuenta que son cuando se juntan los astros y dices, esto está destinado a ser. Alinearse, sí. Y sale el video con la canción y se vuelve... Es de las cuatro o cinco canciones icónicas de la década, ¿no? Sí, claro.

59:20 Junto con Simple Minds, Tear for Fears, ahí Thriller, ahí está Take on Me, que tiene un lugar para la historia impresionante, ¿no? Que todavía yo no sé mucho de cine. Me tocó hacer algunas cosas en Burbank, en California, pero sobre todo transferencias, ¿no? En Digital Image. Pero no sé tanto de cine para darme cuenta... O lo poco que sé es que cuando veo Take On Me, me sigue, o sea, me sigue sonando visualmente o me sigue atrayendo visualmente como si fuera nuevo. Es que a mí también Como si fuera creado hace unas semanas. No es fácil prever la secuencia visual y es lo que hace que te atrape. Es que, güey, aparte, parte de ese video es, se volvió tan característico que nadie lo intenta en otras cosas porque van a decir, ah, van a decirle el efecto de Take On Me. Exacto Pero, güey, yo cuando veía ese video, en la parte que hace en bolita el papel, yo decía, cuidado, hay un bastón ahí adentro, güey. Y porque lo va a salir todo puteado, güey. Sale así como que arrastrándose y dices tú, güey, pobre, va a ser un bolita el papel donde estaba viviendo, güey. Busquen la Blue Version. Se van a sacar de donde yo le ataqué al aire el otro día en mi programa. Qué loco, güey.

1:00:21 Y las dos versiones. Y si cambia. Y hay una tercera versión que es el mix de Take On Me que trae más sintetizadores. Yo tengo esa versión en Classic. Dura un poquito más. Y es una genialidad. Y luego está la acústica. Que la cantaron en un unplug de ellos, que es una chulada también. Y qué raro así, a mí se me hace, me huele mucho la cabeza cuando escuchas esas dos versiones tan alejadas una de otra, parece ser de una misma obra. Me viene a la mente ahí dos ejemplos. Uno, dos versiones del video de Siento Que, de Jumbo. Por el mismo director, Fernando Eymke. Pero la que conocemos todos es la del restaurante Alde, Las Puertas, que hizo en una sola toma porque le sobraba...¿ Hay otra versión Hay otra versión que fue la de la producción cabrón. O sea, la que realmente tiene mucho más tomas, producción, todo. Y como que le sobraba espacio. Creo que así es la historia. Sí, le sobraba cinta y fue que métanse todos ahí amontonados en la puerta.

1:01:16 Y eso fue lo que quedó. Sí, que es la que todos conocemos. Y Fernando Eymke... Fue un director de videoclips muy icónico. Le hizo video, me viene ahorita a la mente, al menos a Morbo, a Natalia La Furquetina, a Genitalica. Imagina, por ejemplo, es de él, ¿verdad? Es muy típica, es así las tomas. Y lo hace el director de Tempura de Pato. Lo mismo, como decíamos, que en Estados Unidos, directores que cruzaban del videoclip al cine. Pero otra que me voló más la cabeza es cuando vino a conversaciones Charlie del grupo Magnet y que nos dijo, ah, pues sí, vuela, vuela, voyage, voyage. Sí, el rover. Y yo, ¿cómo, güey? Voyage, voyage. Sí, y luego ya escucho así la música industrial europea y yo, ah.

1:01:59 Sí, güey. O sea... Es el euro... El euro... El certamen euro estar o euro no sé cómo se llama. Pero haz de cuenta que es un video entre cyberpunk industrial, güey. Sí, sí, sí. Y aquí es un... Era una boy band. Un boy band. Ah, mitos, güey. Exacto. Yo creo que fue más icónica con Magneto. tal vez tengas razón tal vez sea más reproducida a nivel mundial a los vatos de la original no les dieron una película donde se estrellaron en un avión un saludo a Charlie y compañía acabo de entrevistar a Elías y me dijo que qué tipazo y lo sigue mucho ve mucho conversaciones y si es un parteaguas él me dice de la carrera, vuela vuela que fue el parteaguas Y luego después ir cambiando el destino y la película y todo esto, como que sí.

1:02:47 Yo le dije a Elías, mira, yo me acuerdo de ustedes de Tremendo y todas esas primeras canciones, ¿no? Pero cuando los presentamos en Viva la Radio en 1992, que traían Vuela Vuela, que acababan de lanzar, no, el estadio se caía con ellos. Sí, claro. Y dijo Elías, no, pues ahí fue cuando nos creímos que realmente pues estaba funcionando el tema, ¿no? Sí, qué locura, porque igual, digo, regresando hacia la anécdota, pero a mí me voló la cabeza cuando Charlie nos dijo que en la gira de Sudamérica, En la misma gira, a las primeras ciudades tocaron una tienda de ropa y en la última ya estaba que ya no podían caminar porque la gente les sacaba el pelo. Sí, así le pasó a New Kids on the Block. Pero en el mismo trayecto. New Kids on the Block iba a los malls a tocar a cantar. Y le abría a Tiffany, una cantante de moda del momento. Sí, sí, sí.

1:03:29 Y acabó haciendo estadios, ¿no? Oye, si les conté alguna vez, bueno, yo creo que nunca les he contado, que yo levanté cuando hacíamos bromas en la mañana, levanté los magneto. A ver. Y los puse a cantar, sí. Ahora que entrevisté al día se me olvidó decirle Me pasaron el teléfono de Flavio, su hermano, que es buen amigo, Flavio César el de Charlie, que si mal no recuerdo vivía por la carretera nacional. Si mal no recuerdo. Yo tengo un pequeño dato totalmente irrelevante, pero mi primera bola de boliche era de Flavio. O sea, yo no conozco a Flavio, pero llegó a mí por un rebote que la familia de Charlie y de Flavio son muy amigos desde niños, desde mi familia. Y por alguna razón yo tenía, estaba en el equipo, bueno, no tenía, tenemos un equipo de boliche, bolera matec, y la bola que yo tenía de niño decía Flavio, güey, y era Flavio César.¿ Eso es la bola perdida?

1:04:18 No sé, no sé. No sé cómo llegó a mis manos. Ahorita, Flavio... Porque ahí estaba. Me desapareció. Flavio está en San Antonio, no creo. Houston Es pastor de una iglesia Sí, no lo conozco a Flavio. A Charlie, muy cercano. Sí, Charlie, digo, yo conozco más a Flavio en la época de 99, que hacíamos las bromas y entonces alguien de ellos nos pasó el teléfono, y bueno, habíamos ya levantado a muchos artistas, incluso a Silvia Pinal, y estábamos mal. Y en ese momento le hablamos a... Estábamos mal. Le dije a Lobo, oye, vamos a levantar los magnetos y vamos a ver si realmente cantan, brother. No, porque él tenía la voz muy grave.¿ Cómo te atreves a eso? Sí, márcales de una vez. Entonces marcábamos, y el primero a contestar fue Charlie, precisamente. Uy, ya sé que son ustedes, porque creo que Charlie venía mucho a Monterrey en ese tiempo, ¿no? No, hombre, una cantadita, Charlie, aunque sean las mañanitas, y el vato, esas son las mañanitas, tan, tan, y nos colgaban. Y fuimos como con tres o cuatro, ¿no?

1:05:17 Y los pusimos a cantar, y la verdad, todos cantaban muy feo, menos Alan. Alan sí cantaba. Era el entonado, era el entonado. Y a él fue el único que no despertamos, porque no teníamos el teléfono. Sí, sí. Este programa fue Legendary Sí, me imagino Y lo malo de eso es que no puedes O sea, qué mal que no está grabado Para que lo puedas revisitar No tengo nada, Dani Hay muchas entrevistas de radio que hice que no hay nada No había ni fotografías Es que no cargamos con nada¿ Te acuerdas de alguna en especial? Una buena y una mala Así que tengas experiencias que no puede ser Qué pasó esto al aire? Híjole, una buena y una mala. Bueno, buenas casi fueron todas. Una muy difícil fue con Suave Estéreo.

1:05:59 A ver. Con Cerati, con Charlie, con Zeta, sobre todo con Cerati. Y qué loco sabiendo que eres muy fan, güey. Sí, sí, yo estaba muy joven y llegaron en el momento que traían Dínamo, que era un disco que estaba... Es mi disco favorito de ellos, güey. Es mi disco favorito de ellos, güey. O sea, yo no estoy chavito es fan y la verdad sí como que se portaron Charlie y Z no tanto, pero Gustavo sí un poquito como bueno, le hacía las preguntas y como que se trataban contestarme como diciendo muy mala pregunta, no? O sea, quizás sí me ganó un poco el nervio de fanático con ellos y sí me deslicé ahí. Aparte tenía yo 17 años cuando los entrevisté. Pero eso que estás diciendo es algo que yo espejeo totalmente porque. A mi proporción, en mis espacios con los que soy fan, pero a veces me pasa que vienen personas de la avanzada regia, principalmente aquí. Que ya todo el mundo lo sabe, ¿verdad No lo necesito decir, ya todo el mundo sabía lo que iba a decir, pero... ¿Qué? No, pero bueno, viene Conazo, viene Clemente, y hay una parte mía que digo, a ver, güey, o sea, como para mí mismo, ¿no? Como que necesitas controlarte porque... Si sale la parte que yo se lo digo siempre con nada, simplemente a más personas que les digo, oye, somos amigos, pero yo primero era tu fan. Y sigo siendo tu fan, a pesar de que seamos amigos. Es un tema. Pero para el respeto a la audiencia, de nuevo, y también el respeto para ellos como invitados, no se me puede salir. Y no por... Por ellos, o sea,

1:07:31 para no incomodarlos, porque yo también entiendo su parte donde... Los pones en un lugar difícil, güey. Ajá, porque... Pero no se dan cuenta, ¿no, Daniel? Sí, exacto. Porque lo que conoces, ¿verdad? Pero una cosa es como... Pulula. Sí, o sea... A mí me pasó, güey, pero no te interrumpas. Cuando fuimos a comer, tú ya tenías rato conociendo a Clemente y un día andábamos en Austin y me dijiste, vamos a comer con Clemente, acompáñame. Y yo pensando... Jacks Yo pensando, güey, hay un disco de Jumbo que es mi disco, de mis discos favoritos de la historia, güey. Y dije, ok, es una ida a comer de amigos. la cara de Garfield. Es una cosa común. Voy a decirle,¿ cómo me dijiste que te llamaba lo así? O sea, dije, güey, tenemos que vernos como personas.¿ Clam qué?

1:08:16 Sí, exacto. Yo tengo que, no voy a tocar el tema, no te veas muy fan, Daniel. Es una, es una plática normal, una idea, comer, estar hasta la madre que le hablen de eso. Entonces llego yo y dije, ah, qué onda, mucho gusto, güey. Eh, güey, me gustó un chingo tu disco. Sí, estuvo con mal, pero la pasamos muy bien. Pero sí pasó eso, fue como 30 segundos de resistencia. Oye,¿ cuál es tu disco de Jumbo que más te gusta? The Day, Ponle Play. The Day, Ponle Play, su segundo disco. Ah, The Day, Ponle Play. Ese disco para mí, hasta la fecha se me hace un disco que si me dices, ah, salió este año, te creo, güey. O sea, es atemporal, güey. O sea, siento que es donde se alineó todo así perfecto en Jumbo y sacaron una obra maestra güey. Para mí Jumbo, y lo digo, es más, si yo pudiera hacer un primer ático en español, sería Jumbo.

1:08:59 Creo que es un grupo alternativo muy adelantado a su tiempo y tengo una historia bien bonita con ellos. Porque Carlos Castro, muy amigo de Eric Farías, me lo presentaron en el video en Vista Hermosa, Eric también. Y me presentó Carlos Castro cuando yo estaba en 89 empezando. Entonces le dijo a Castro, oye, Carlos está en 89, a lo mejor pueden tocar a Blues Wagon. Entonces en la Caribe... Sí, previo a que existiera Jumbo. Previo a Jumbo, ¿no? Sí, claro, con Flip, con... Flip todavía no estaba. Flip estaba todavía en la última de Lucas o en un proyecto. Me lo platicó. Estaba otro guitarrista con el que empezó Jumbo. Y estaba Castro, estaba Clemente y estaban los González, que fueron los que empezaron el proyecto. Sí, claro. Eddie y Vox. Sí. Y me acuerdo que llegué yo a la cochera de Eric ahí en la Colonia Vista Hermosa y llegó Charlie, el Castro. Y,¿ qué onda, Carlos? Y que no sé, que ya te escuché y todo el rollo, ¿no?

1:09:46 Es que yo tenía un tema. Yo era un chavito de 15 años que estaba en el radio. Mis amigos no iban a estar en el radio. O sea, era como que bizarro ¿no? Sí, sí, sí. Y luego yo, a ver, vamos a escuchar. Pero yo siempre normal, ¿no? Y me acuerdo que escuché Monotransistor. Uy Ahí en la bocina de la Caribe de Eric en un cassette. Y me lo dio Castro Y me dijo, llévatelo a nadie y nada más lo podemos tocar. Le dije, mira, no tocamos ahorita rock en español, pero déjame llevarlo ¿no Sí. Luego, Eric, me acuerdo que era súper fanático, que cuando íbamos de viaje a la Isla del Padre, un spring break o algo, traía a los Blue Wagon y los Blue Wagon, escúchalos, carnalitos, escúchalos, escúchalos. Y me enamoré del proyecto. Cuando surge, ya como jumbo, como tal, yo, por ejemplo, Restaurante es un disco que puedo escuchar una vez por semana.

1:10:32 lo tengo en mi top ten ahí de inglés español y lo pongo y todas las canciones me transportan y ahora ser amigo de Flip que esté en mi programa de radio imagínate haciendo una sección yo digo no Flip por favor no te merezco son todos estos chavos creo que y si te entiendo hasta donde no te puedes pasar pero es complicado insisto más que o sea si hay una parte de hoy no me quiero ver pendejo pero también hay una parte que es la principal de decir no quiero incomodar a la otra persona. Porque igual, pues dice Guillermo del Toro eso y me gusta mucho que el único lugar más solitario que un pozo es un pedestal. No es justo hacerlos a la otra persona. Exactamente. Sí, porque ellos traen la intención de decir, oye, pues ellos también te ven.

1:11:16 Tú eres famoso también. Me imagino que no sé si lo has concebido de esa manera, pero son famosos ustedes, vaya. No, no me gusta verlo de esa manera. No lo digo como que estás en un pedestal, sino que yo los veía. O sea, es decir... ustedes han trascendido como mucha gente en redes sociales, de tele, de radio y ahora en redes. Es decir, son gente que está haciendo carrera en el medio. Entonces ya la gente que no está en esto los ve como una entidad que representa muy bien este tema. Pero igual yo creo que tiene que ser una plática a nivel de mirada a mirada, de humano a humano. Creo que eso es lo que más se agradece y sobre todo, Y esto es otra parte. Y ahorita no se me olvida que falta que cuentes la... Digo, sí, la anécdota aquí dijiste la difícil.¿ De Robert Smith? Ah, bueno, si quieres contarle Robert Smith mejor. Es que hay muchas entrevistas en mi vida muy bonitas. Está Michael Hedgens, que luego murió, el vocalista de Inexcess, que venía Muy malhumorado porque... Sí, qué buena banda es. Y vinieron a inaugurar,¿ se acuerdan? El Teatro Fundidora, el Parque Fundidora Auditorio Fundidora.¿ El Auditorio Coca-Cola?

1:12:22 No se llamaba Coca-Cola todavía. Ah, ok Después le pusieron el nombre. Antes era el Auditorio del Parque Fundidora. Ok. El anfiteatro este. Y abrió un concierto de Inexia y otro de Petsmode. Y nos tocó entrevistarlos a los dos. Qué locura. Y Michael Hedges en esa ocasión, yo soy muy fanático desde que eran los Farris Brothers, porque así inició Inexcess, son los puros hermanos Farris. Y Andrew Farris llega a la preparatoria y se estaban golpeando a Michael Hedges, lo tenían en el suelo. Entonces este vato dijo, está mal eso. Entonces se mete, lo defiende, se los golpean y se lo lleva con los hermanos. Y le digo,¿ qué haces? Pues yo canto. Y ahí empieza todo el proyecto de Inexcess. No mames, no sabía eso. Sí, sí, es una super historia. Entonces cuando llega conmigo me dice el personal, oye, Nomás te voy a encargar de una cosa, Carlos, porque anda muy enojado. En ese tiempo, yo no sé si estaba de moda la película de Oliver Stone de Las Puertas.

1:13:10 No sé de qué año sea Las Puertas, pero mucha gente le decía del gossip de los reporteros. Te han dicho que te puedes seguir en Morrison. Sí tiene un aire. Traía el cabello rizado y traía la barba de candado, me acuerdo, pero... pues yo no lo encuentro parecido ni musical, ni narrativamente, ni nada, ¿no? Entonces ya me lo pasan a mí, traigo una cerveza en la mano, venía, se veía de mal humor y le dije, oye, yo nada más quiero... Me dijo... I'm not Morrison O sea, yo no soy Morrison Puso una pared así. Y me acuerdo que él me veía así como, ay, qué flojera, ¿no? Viene un vato a ver qué me va a preguntar. Le dije, oye, bueno, yo nada más quería platicar contigo y me encanta Original Sin.

1:13:51 Le dije, y es la canción que yo sé que tú compusiste por esto. El vato deja la cerveza. Y el desarmó. Y dijo, vamos a platicar. Y nos quedamos platicando como teníamos una grabadorcita, ¿no? Esa, cuando Brian Adams creyó que yo limpié su camerino. ¡Ah, Wink! Te agradeció. Eso es muy bueno. Sí, que me agradeció Nos dieron una entrevista con Brian Adams, que es un tipazo. Y nos metieron, sin darse cuenta, nos habían supuestamente puesto en un salón para que él viniera en la entrevista. Y yo y Mario Calderón, Mario Calderón y yo, que en paz descanse, que es el que me ayudaba a traducir, pues es un gran maestro de inglés, nos metemos y nos metemos a su camerino. Nos dimos cuenta y nos sentamos y decimos,¡ Qué padre! Todo esto pusieron para nosotros, para la entrevista.

1:14:34 ¡Wow!¡ Qué padre! Y de pronto entra Brian Adams, ¿no? Hi, guys.¿ Qué onda?¿ Cómo estás, Brian? Ah, gracias por todo el servicio, nos dice. Ah, no de nada. Sí, sí, pero¿ cuál servicio? Podemos empezar la entrevista. ¿Cómo? Y sí, él creó que estábamos nosotros limpiando, o sea preparándole el lugar Dijo, mira, estos consejeros van a llegar lejos, tienen aspiraciones en la vida. Y ese habla muy buen inglés. Sí, se parece que es mejor inglés. Un momento muy extraño de la carrera fue cuando estuve con The Rolling Stones, porque cuando vamos con Los Stones, que eso es un privilegio de los pocos, yo creo, en México que hemos tenido acceso a conocerlos me hablan y me dicen, oye, eres de los que vas a estar con Los Stones. Entonces dije, ¿cómo? Si va a haber un convivio previo al concierto en el estadio universitario. Todo lo que yo me imaginaba del glamour de la tienda de los Stones era real. Es decir, pusieron unas carpas como hindús, así como antiguas. Había incienso ahí, olía todo. Y había un chavo tocando arpa. O sea, sí estaba el mood era de que, wow, o sea, estos vatos sí van a salir descalzos y acá, ¿no? Sí.

1:15:40 sale una inglesa muy, no quiero ser, pues pedante, ¿no? Muy altiva. Nos dice, van a salir, nos dicen en inglés, éramos varios, ¿no? Van a salir tres minutos, no los pueden tocar, no los pueden hablar, no los pueden ver. Ellos lo que se les va a hacer, no, me dijo, se van a parar ellos así los stones y ustedes donde alcancen se toman la foto. Entonces, estábamos todos traumados. Dijimos, pues,¿ qué va a pasar? No. Entonces, el primero que sale es Charlie Watts, muy serio, que ya murió el baterista. El baterista, sí. Y él entra así, luego viene Keith Richards, y entonces entra Mick Jagger, ¿no? Y Mick Jagger nos ve y dice, hey, hey, hey,¿ cómo están? Y nos empieza a abrazar. Y todos dicen, no, no nos toquen.

1:16:23 Nos van a matar. Y se hizo una cosa bien padre. Pero fíjate cómo nos quedó grabado, que cuando es la foto, todos salimos. bien acertonados y todos porque no los podían supuestamente tocar pero se portaron muy a toda que chido algo que yo veo que en podcast jugó muy a nuestro favor y estoy hablando ya de 2019 para acá es que yo veía que cada que venía un músico al menos a conversaciones y hablo desde el sesgo de este espacio yo veía que era una especie de oxígeno de que, ay, güey, esta no es entrevista de espectáculo. Porque mi sentir es que ellos estaban como que el default era, ah, va a ser un güey que me va a preguntar por esta novia, que me va a preguntar por esta parte morbosa de cómo se separó la banda. Entonces, mi sentir es que se encontró un espacio en los podcasts en general y en conversaciones en particular, donde es una plática como despresurizada. Pero te pregunto esto porque viene el caso donde tú empezaste a hacer entrevistas mucho antes del género del podcast, de que existiera esto. Y creo yo y asumo que así como iba a estar con la muralla puesta, pues ese era el default. Exacto. Viene un periodista a preguntarme para sacar un encabezado.

1:17:49 Sí, con Robert Smith tuve una experiencia muy padre. Yo tuve tres encuentros con Robert Smith. El primero fue con mi maestro Pablo Flores, creo que lo platiqué aquí. Cuando vino en el primer concierto con el Wish Tour,¿ se acuerdan que viene al universitario? Nos dieron una entrevista, pero en su autobús. Entonces nos fuimos en una camioneta suburban a encontrarlos en la garita del areo. Porque en esa época, Robert Smith seguía teniendo mucho miedo a volar porque él tiene esa fobia de volar en los aviones. Está muy loco eso. Creo que ya la superó o tiene que superarla porque tours mundiales es muy difícil. Pero yo me llegué a enterar que viajaba en barco. Yo me llegué a enterar que andaba, por ejemplo, Estados Unidos era todo por tierra, ¿no? Entonces venían de, no sé si de Austin o de Dallas y se venían por tierra en los autobuses, ¿no? Él venía con su esposa, Maripol.

1:18:36 Entonces llegamos y fue muy curioso porque nos vemos en la... Ya ves que en Laredo hay una, la primera, y luego está el 26, que le llaman más adelante, ¿no? Que es una segunda, te checan. Y estaba de moda apenas el color. Si te tocaba verde, te tocaba rojo. Y les tocó rojo. Entonces los empiezan a bajar y nosotros nos estacionamos así para verlos. Entonces los empiezas a ver bajar al grupo y los instrumentos, ellos parados así. Y los aduanales haciendo su trabajo, ¿no? Normal. Y ellos muy respetuosos, se suben. Ya sale el man y nos dice, súbanse al autobús. El chofer nos deja a nosotros y la segura se fue detrás. Lo que me imaginaba es lo mismo. Cuando llegas al autobús de Robert Smith, dices, pues va a ser gótico, morado y todo. Y sí, en parte sí. Es decir, había olores extraños, olores muy imaginativos, color verde. Había sábanas y cosas así, como que muy del estilo de este tipo de colores. Estabas en el set de conversaciones,¿ te acuerdas? Y en el fondo estaba él con su esposa Marie Paul, abrazados. Muy introvertido. John, esa vez no lo entrevisté. Yo solamente acompañé a Pablo.

1:19:45 Pablo es el que yo lo había entrevistado en Londres incluso. Y nos toca entrevistarlo, regresar. Una noche salimos al Coco Loco después del concierto. Me toca ir con ellos. De lejos un poco. Robert también es muy cerrado. Llegó a hacer llamadas por teléfono a gente que no le creyeron que era él y todo. Ese fue mi primer encuentro con The Cure, 1992, en el Estadio Universitario. Vienen una segunda fecha cuando traen el disco The Cure. 2001., cuando regresan. Y me dicen, yo era director de Best FM, 92.5, y me dicen a mí de México, oye, trata de conseguir una entrevista con Robert Smith. Yo tenía una ventaja porque el director de medios en ese entonces era muy amigo mío.

1:20:26 Y le dije, oye, yo quiero entrevistar a Robert Smith. Es mi gran sueño, no manches. Dijo, sí, sí te lo aconsejo. Déjame ver cómo le podemos hacer. Entonces, hace algo que a mí nunca se me va a olvidar porque me dice, oye, te voy a dar acceso. a un salón de la arena, porque estaba en la arena montada ahí abajo, vas a poder platicar con él y puedes meter tu equipo para grabarlo. Y yo me atrevía más. Le dije, oye,¿ y puedo transmitirlo al aire? Dijo, pues mételo. Chingón. Si no hay problema. Imagínate en tu programa de radio tener a Robert Smith. Sí, claro. Se enteran en México, en Best FM México, y me dice el director de la cadera, porque era una cadera nacional. Dijo, no, nos vamos a enlazar todos. Claro. Entonces, doble presión, ¿verdad? Traía a Robert. Esa ocasión me acompañó Mario Banzini, que era mi asistente en Best FM. Mario hablaba inglés y le dije, Mario, yo voy a estar muy nervioso en la entrevista. Yo le tengo que preguntar en español. Tú le traduces y él contesta en inglés y lo dejamos así. OK. Entonces, yo preguntaba en español para decirle la idea que quería realmente darle.

1:21:23 Sí, lo más claro. Y Mario lo traducía y Robert me contestaba. En esa ocasión venía de la rueda. Vuelvo a lo mismo. Es que ya te los mandan y dices, híjole, hermano. Yo con toda la emoción. Todo el set así armado y sentados esperándolo. Y luego me asomo y veo a Simon Gallop y yo iba a gritar así que como Flanders. Yo ahí sí era muy complicado para mí, Fernando, porque yo los adoro estos vatos. O sea, es mi banda de bandas, no? Pero tranquilo, ser profesional. Y luego que lo veo que viene ya en su look para actuar. con el cabello, con el pintado y caminando así, como camina, como hasta baila. Y, hello, how are you? Y le digo, así está. Entonces, antes de que entrara con nosotros, otra vez el personal llega conmigo y me dice, no te conozco. Es un vato ingles o alemán. Y me dice, nomás te voy a pedir un favor. Viene de una rueda de prensa en donde nos trataron muy mal. Está muy molesto. Te vamos a dar dos o tres minutos. Y le dije, oye, pero duraba 15 minutos. No, no, no. Dos o tres minutos y se va. Es más, no iba ni a venir, me dijo. Pero pues ya está el compromiso. Y le dije, bueno, pues que estoy enlazado. No, no importa. Total llega conmigo.

1:22:36 Yo traía tres DVDs y entre los DVDs traía el Trilogy. Claro. En mis manos. Entonces yo estoy así también como que se arme o no se arme. Y yo le digo a los de la arena,¿ por qué está tan enojado? porque le habían preguntado puras tonterías, que por qué te peinabas así. Lo que tú dices, o sea, con una falta de respeto, ¿no? Y el maquillaje y el arte de todo ese rollo. Bueno, en total llega conmigo y lo saludo y le dije, oye,¿ cómo estuvo tu vuelo?¿ Te sigue dando miedo a volar? Dice, sí, sí, un poco. Y le dije, no sé si te acuerdas de mí, jamás te vas a acordar, pero tú y yo nos vimos en 1992. Y claro que dijo, no, pues no me acuerdo. Dijo, ah, ok, se sienta, así como estamos nosotros, más cerca estaba aquí. Y entonces yo saco mi, no había tablet ni nada de eso en ese momento, y saco unas hojas y las pongo en las preguntas y saco los DVDs. Y el vato se le queda viendo el trilogy. Y me dice,¿ has visto ese DVD?

1:23:29 Le dije, todos los días. Prácticamente dijo, bueno, es que esa es mi obra maestra. Ahí está. Le dije, sí, ya sé. Blue Flowers, Pornography, Disintegration. Dijo, esa es mi esencia. Le dije, yo sé. OK. Dijo, vamos a platicar. Y empezamos, ¿no? La plática se fue como a 30 minutos, 18 minutos, se grabó, se transmitió. El problema es que los compañeros que venían, que les iban a dar un minuto, ya no pudieron entrar. Dijo, le dijo, ya aquí termino con este cuate y me voy al escenario. Entonces yo me acuerdo que salí y muchos que estaban afuera Sí, sí, sí. Uno de ellos en particular, que no voy a decir nombres como dices tú. Pateó botes de la rabieta. Sí, pues porque cuando yo bajo, esa es otra cosa que nunca he contado y me paro así antes de entrar y dice el primero que va a entrar es Carlos de Best FM. Se burlan de mí porque no traía nada de equipo. O sea, iban a abrir el salón y yo estaba, pero mi equipo ya estaba adentro.

1:24:23 Entonces yo estaba parado así esperando que me dieran acceso y todos empiezan a decir,¿ con qué lo va a entrevistar? Y yo decía,¿ qué se le empieza la guía a la masa, no? Sí, pues, ¿cómo?¿ Vas a notarle ahí o que empiezas a decir entre ellos jugando, no? Pero zumbándote, ¿no? Y yo tranquilo así, ok. Y cuando abren la puerta, ¡ah Estaban dos ingenieros de MBS, todos montados. ¡Listo, Carlos! Y que los micrófonos y todo, y todo. Les callaste la boca Y ya no va a venir. Iban 28 minutos. Y ya la tercera ocasión que vino, que a la arena también, fue una plática muy corta, pero ahí sí quise disfrutar más el soundcheck que me invitaron. Qué chido. Sentí como que sí me reconoció. No me dijo Carlos, pero yo sentí como que ya nos habíamos visto. Me saludó muy bien. Era un Robert muy diferente, ya pasaron los años más relajado y ya era más entrevista y además un poco más afable, ¿no?

1:25:15 Porque al principio era muy cerrado y bueno, son yo creo los momentos más icónicos de mi carrera. Digo, hay muchos muy padres, pero yo creo que los que más conservo con cariño es sobre todo ese, porque es una banda que para mí me ha marcado en la vida, ¿no? No, chingón. Oye, Carlos. Perdón, güey.¿ Ibas a decir? Sí, pero me iba a salir de tema. Entonces, si quieres, continúa con esto y ahorita yo. Dime, dime, Dani. Ese concierto del 2001, aparte de que lo entrevistaste, te quedaste el concierto. Sí me quedé una parte. Algo, algo chido. Muy largo, por cierto. Ese fue muy largo y algo chido de ese concierto es que un dato ahí, voy a tirar un dato tipo Carlos me va a robar ahí un poco su concepto. Pero güey, The Cure siempre cierra con Boys Don't Cry y en ese concierto en especial les montré, quién sabe si lo decían todas las ciudades, pero dijo, estaban girando aparte el disco de The Cure que acababa de salir.

1:26:03 Y dijo, en este lugar es una decepción que nunca he hecho, pero siempre cerramos con Boys Don't Cry y esta vez por primera vez vamos a cerrar con una canción que le compuse a mi esposa y tocó la de Going Nowhere, güey. Ah, yo no me quedé hasta el final en esa ocasión, fíjate. Te perdiste. Sí, me salí porque lo sentí demasiado largo. Yo ya estaba muy como cansado del sound. Yo ya los había visto en el sound chiquito. Sí, ya pues todo el día. Y me dio como una especie de ansiedad de que dije, oye, esto se va a postergar mucho. Tenía a mis hijos chiquitos en ese momento. Dije, me tuve que ir, ¿no? Pero aparte no se había visto en otros lugares Sí, claro No, la entrevista te drena, seguro Sí, la entrevista te drena mucho Esa vez que fue cuando vinieron con el disco de Cure Sí, yo terminé bien drenado Porque aparte salimos y sentí También el enojo de mis compañeros, ¿no?

1:26:53 Entonces todavía yo llegué, salí todo el pasillo. Ya no estabas a gusto ahí. Sí, aunque yo por lo tanto dije sí. Qué bueno, güey Lo logré. Ahorita hablábamos del videoclip, ahorita de cómo se ven los músicos también. Son herramientas que al final son extensiones de la música. Algo que a mí me llama la atención es que, por ejemplo, cuando hablábamos de músicos en los 1800s, pues no existía pensar cuál es la extensión visual, cuál es la extensión de videoclip o la extensión de cómo te vistes. Una extensión más moderna, pero que a mí me gusta mucho, que es muy criticada, es la merch. Todo lo que es, si tienes una camiseta o no la tienes. Por ejemplo, a mí me encanta Misfits. Y Misfits es rebeldía, punk, horror punk, todo, pero al mismo tiempo es un... Sí, claro, claro, pero ves la calavera en todas las cosas posibles de Merch y a mí me gusta mucho, pero al mismo tiempo hay como una contradicción, que eres muy punk, pero soy muy capitalista.¿ Sabes quién inventó la Merch? La primera playera de un concierto de una banda, Grateful Dead Greyfoot Delft fue el primero que hizo para una gira playeras y las fue y las llevó a un concierto y las empezó a vender y de ahí nació el tema de la merch. Luego fue Elvis al que empezaron a negociar con él ya en su etapa final, las últimas partes que negociaron. Porque de hecho creo que hay una historia que la gente de Disney en la etapa final de Elvis quería los derechos para la mercancía, ¿no?

1:28:20 Pero la primer playera de Grateful Dead, o sea, de una mercancía creada para un concierto, fue de Grateful Dead. O sea, la merch la inventaron una bola de marihuanos. Y ellos la diseñaron. Una banda super stoner, todos sus diseños eran muy psicodélicos. En internet, la primera merch, y hay una playera que es, obviamente, copia de la original, que venden en internet de la primera mercancía de Grateful Dead. Qué locura. Sí. Otra banda que hace mucho eso es Kiss. Ah, sí. Viven para eso. Hay un producto de ellos todo, todo completo de Kiss. Me tocó entrevistarlos a Gene Simmons.¿ Y qué tal? No, no, para mí Gene Simmons es el dios del marketing. Sí. No, y el concierto aquí, el de la arena puntualmente, las dos veces, bueno... No sé si han venido más, los he visto dos veces al menos aquí en Monterrey. Bueno, los de la arena, los dos, que son conciertazos.

1:29:09 Conciertazos y conciertazos. Ozzy Osbourne, me acuerdo que hay una anécdota muy padre cuando giraron con Ozzy Osbourne, que estaban muy jóvenes. Entonces, Ozzy Osbourne se asoma y los ve actuando cuando empezaban con los cohetes y todo, cuando empezaba Kiss y Pintados. Me imagino que no volaba todavía Jim Simmons. Y les dice a sus compañeros, no tenemos nada que hacer. ¿Cómo? Estos vatos son un espectáculo, de verdad O sea, nosotros nos van a superar. Y bueno, Kiss se mantuvo con la franquicia del espectáculo prácticamente toda la vida A mí me daba mucho la atención también que, por ejemplo, me contaba mi tía Ale que a ellos le daban mucho miedo a sus amigas cuando veían en el cuarto del hermano de una de las amigas y que abrían y que vean un póster de Kiss y corrían.

1:29:54 Esa historia es muy bonita, chavos, porque perdón que te interrumpa, pero se me va a olvidar. Eso era muy bonito porque como no había manera de saber nada de los grupos. Yo tenía un amigo de Houston, bueno, su familia de Houston nos mandaba thriller, nos mandó Kiss y Quiet Riot. Y veías a Quiet Riot la portada de este cuarto con la máscara así Y inventábamos historias detrás. No, el chavo que está detrás de la máscara dicen que realmente está loco y que mató gente. O los Kiss, no, la Kiss típica de que el vato se operó la lengua, una vaca se la cortó y se la puso. Sí, esa yo también la he escuchado. O sea... Michael Jackson. Dicen que es blanco. No, Michael Jackson que tenía pactos malévolos por lo de Thriller. Que tenía un carro que volaba.

1:30:39 Eso también era así, al menos en mi primaria. Pues yo creo que Michael sí lo llegó a tener. No Michael sí estaba fuerte, ¿no? No, y te iba a decir de Kiss aparte que luego tú lo contrastas con la música porque dices, oye, porque aparte decían Night in Satanic Service, ¿no? Que eso significaba Kiss. Que tampoco nada que ver. No, no es cierto, no es cierto. Pero luego escuchas la música y... que de hecho esa canción de I was made for loving you mucha gente no sé si lo sepan pero la hicieron para la discoteca en la época fuerte de la época disco era tan fuerte el tema de la disco que dijeron que nos vamos a quedar afuera hace una canción disco así como la escuchas el bajo con el que empiezas es un bajo de disco totalmente The Cure también entró en esa temática me gusta pensar eso The Cure también entró en toda esa temática para hacer una canción de disco, The Walk. The Walk, claro güey.

1:31:30 Es una canción disco. Voy a hacer un poquito de trampa porque sí es como que personal, pero a la vez sí es en audio y en experiencia de ir a un concierto así de... La experiencia sonora sí estuvo muy cabrón en el concierto de The Cure en 2001. Porque aparte lo conecto con que estaba en cuarto de primaria o quinto. 2001, güey. Y mi papá tenía el disco de éxitos. Y Robert Smith dice en la arena Monterrey. Ya se la llevamos a México desde hace mucho. Entonces vamos a tocar un chingo de canciones. Entonces tocaron todas las que conocía de ellos. O sea, porque las conocía del disco de hits. Más un chingo que nunca había escuchado. Y todas me volaron la cabeza. Y es en esa edad donde estás haciendo como que tu identidad de tus gustos musicales.

1:32:13 Hasta la fecha son mi banda favorita en el universo Entonces Ese concierto para mí sí fue una experiencia Así formativa Hasta te disfrazaste, recuerdo bien Me disfrazé de Robert Smith Un Halloween ya más grande Y todo el mundo me preguntó¿ Por qué te disfrazaste de señora divorciada? De señora gorda divorciada O del cuervo decías mucho Oye,¿ fuiste con tu papá? Fui con mis papás en ese entonces Todavía estaban juntos Sí, pero sí, fue con mis papás. Estaba en la primera. A mis papás les gusta mucho The Cure a los dos. Qué chunga Qué chunga. Están asustados. Quiero verte un día a un show, wey. No he tenido el privilegio de verte. Por favor wey Cuando tengamos un show aquí en Monterrey. Sí, me encantaría Eres muy muy muy buen comediante.

1:32:57 Gracias, wey. Muchas gracias. De veras que sí. Y yo,¿ qué concierto?¿ Ya terminaste, Daniel? Sí, sí, sí.¿ Ese fue tu máximo así The Cure 2001 The Cure 2001 y luego también cuando vinieron en 2016, creo que fue... Es el que te digo que fui la segunda. Cabronísimo, porque en ese... Me acuerdo que acababan de despedir a Perry Vamonte de la guitarra y había entrado este... Ay, Nels Gebrels creo que se llama. Que fue guitarrista de David Bowie muchos años. Entonces de repente todas las canciones de Cure que conocía tenían un punch mucho más rockero. Entonces sí, de repente las escuché con nuevos oídos. Y sí, muy cabrones los dos. O sea, los conciertos de Cure para mí son garantía y son de los grupos... Ahorita que más cabrón tocan en vivo Sí, es una gran banda. Híjole, es que es bien difícil.

1:33:42 Uno que me haya volado la cabeza... Pues hay varios. Coldplay me sorprendió impresionantemente Aquí en el Uni? En el Uni, sí. No, Coldplay en Los Rayados. Ese me sorprendió impresionantemente. Royal Waters me marcó los dos, con los dos que fui, me impresionaron mucho. Recientemente yo creo Billy Joel con Sting me impresionó mucho porque ahí pasó algo muy mágico porque se juntaron dos artistas que yo adoro, que me encantan. Y juntos... Era una cosa impresionante, sobre todo me impactó mucho el respeto entre ellos. Sí, claro. Como caballeros, la verdad. Pero hay muchos. Desde Q, obviamente, todos los que he podido ver. Pero yo creo que uno sí que me marcó y lo tengo muy presente ese concierto. Para mí sí es un parteaguas en la ciudad, U2. cuando vino con el Vertigo Tour. Ese concierto lo grité, lo fui con mis hermanos, que son muy apáticos, muy tranquilos. Brincamos, saltamos, gritamos, lloramos.

1:34:46 O sea, era para nosotros una experiencia impresionante. La luna, el cerro, la silla, y We Are Without You, ¿no? O I Still Haven't Found, o Vertigo, o Where The Streets Have No Name. Entonces, sí, yo creo que para mí, U2, es para mí el concierto que... Mi primer concierto fue Tecnotronic en la Plaza de Toros, 1989. 20 de agosto de 1989. Ese es mi primer concierto de la vida. Tenía yo como 14 años, más o menos. Pero yo creo que YouTube Vértigo es el antes y el después para mí. Pues es que son la banda que más lana le meten a la producción de sus conciertos. Y recientemente Paul McCartney. Nunca lo había visto. A mí Paul McCartney también me marcó muchísimo.

1:35:27 Si me invitaron a las primeras filas, yo nunca le había visto el privilegio que me invitaron a las primeras filas. Llevé a mi hijo y también cantamos, lloramos. Lo que crea Paul McCartney es, hijo mío, es magia pura. Te hacía sentir especial. Y dos amigos míos se subieron, son los que casaron. Los entrevisté en mi podcast a Barbie y a su novio. Bueno, ya son esposos y los entrevisté. Imagínate, estoy viendo y los veo que suben todo el rollo. La historia es bien bonita. Digo, vean, vean la entrevista del podcast porque lo estuvieron siguiendo por años para lograr eso. Porque él tiene un tema de que si tú vas a los conciertos y le pones que cásame o suben por tal razón, él manda a alguien de su staff y te cita y te sube.

1:36:16 Hay mucha gente que lo ha hecho, ¿no? Y esa vez les tocó a ellos. Fueron la primera fila y los dos. Inolvidable, güey. Sí los cazó ahí y les dio la bendición. Oye, no me quiero ir sin preguntarte.¿ Cuándo es el tuyo, güey? Bueno, pero va a ser primero esta pregunta que viene el caso y ahorita regresamos al lío. Pero U2, por ejemplo, a mí me gusta mucho la banda.¿ Consideras que ha envejecido mal, al menos, cómo ve ahorita la gente a Bon? No. No. Fíjate que U2... Tuvieron esta crisis de medios, recordemos, donde venía su álbum precargado en los teléfonos. Sí, sí, sí, que se los volaron. O sea, se los robaron. Sí, sí, y que... Digo, tuvieron... Fue una crisis de medios, ¿verdad? Sí. Mira, hay que irnos rápidamente a la base. U2 nace en el Mount Temple Comprehensive School en Irlanda, ¿no? Ok. Y el fundador de la banda es Larry Mullen Jr., el baterista.

1:37:04 Entonces él pone una hoja en la escuela. Quiero esto y esto de guitarrista y tal. Y llegan todos. Llega el hermano de The Edge y luego llega The Edge. Bono entra al final. Y Bono no cantaba muy bien. Por eso se puso el mote de Bono Box. Porque había un lugar donde vendían audífonos que se llamaba así en Dublín. Y dice, pues me voy a poner ese mote, ¿no? YouTube tiene una peculiaridad que yo siempre voy a defender. Empieza con una banda de protesta muy radical, alternativa, pero ha evolucionado mucho. Es decir, se ha adaptado a los tiempos impresionantes. Es más, han sido precursores con el CUTV Tour, con los 360, con las giras Elevation Tour. O sea, muy adelantados a su tiempo. Lo único que les voy a criticar siempre es Abril a la Esfera. porque yo no fui a ese concierto, que también tuve la oportunidad de haber ido, porque para mí era un insulto como fanático de YouTube que la esfera fuera el estelar.

1:38:10 Ok, estamos hablando de la esfera de Las Vegas recientemente. Sí, sí sí. Ellos los contratan para hacer el show abridor. Sí. Para estar una temporada sold out todos. Sí, claro Varios amigos que me fueron me dijeron el 80% de la gente venía por la esfera o el 70%. Ya te entiendo El 30% por YouTube y YouTube lo veías allá. Incidentalmente. Exacto. En un pequeño escenario. Sí sí. Sí, no, no, no. Primero no lo necesitaban. Exacto Económicamente ni de fama lo ocupan, ¿no? Quizá Bono en su visión dijo, bueno, vamos a hacer esta locura de la esfera, pero yo creo que la esfera les ganó. Sí. O sea, es demasiado lo que... O sea, tú estás viendo We're Without You en el techo y está Bono ahí cantando solo. O sea, es tu... Entonces es lo único que yo... No conectaron una cosa con la otra. Y lo está haciendo entre las águilas en la esfera también.

1:38:59 Sí, ya tienen residencia. Nada más que las águilas tienen otro tipo de mercado. Está pasando lo contrario. Nadie está pelando la esfera. Y están escuchando de las águilas. Por la edad yo creo, ¿no? Sí, claro. Pues el target de Eagles ya es gente mayor. Claro. Y YouTube para mí también está intrínsecamente atada a siete días a la película Reggio Montana de Fernando Califla. Sí, sí. Que para mí me gustó muchísimo esa película. Posteriormente, Fernando Califla fue mi jefe durante dos años. Ah, padrísimo. Y mi jefe como por tres meses. Como por tres meses hasta que ya no te necesitaron. Sí, sí. Y pues Miracle Drug ahí, maravilloso. Oye, nomás dime una cosa,¿ esa película sí los llegan a ver?

1:39:39 Sí. O sea pero no en la película, sino si realmente creo que hubo contacto con YouTube. Lo que yo me sé, y espero no estar, pero no, si sí puede ser el camino. El papá de Jaime Camil es un empresario de mucho peso. Sí, sí, muy reconocido, claro. Y él fue el contacto, creo que directamente, no me acuerdo si a Bono o a The Edge, pero sí, pero a la banda al menos. Y ya, gracias a que Jaime Camilo hace maravilloso en esa película. Tony Zamacona se llama Lo voy a ver porque me han contado la historia pero nunca he visto la película completa. Veo por partes. Sí, sí, sí. Para mí, sobre todo verlo en la época cuando salió, cuando todo me emocionó muchísimo. Y ahora sí voy a regresar al concierto. A ver.

1:40:19 Y que voy a hacer un poquito de trampa también, como todos hicimos un poquito de trampa. Sí. Sí. Sí. Pero sobre todo, para mí, Jorge Drexler en concierto lo he visto cinco veces. Y tengo muy, como fueron en escenarios diferentes, sí tengo muy claro de que cuando tocó en el Café Iguana, mi vida era así. Cuando tocó en el Escena, mi vida era así. Cuando tocó en el Río 70, mi vida era así. Cuando lo vi en el Teatro Diana, mi vida era así. Cuando lo vi en Show Center, mi vida era así. Entonces, me acuerdo qué disco traía, pero sobre todo, me acuerdo quién era él, pero me acuerdo quién era yo. Sí, eso está padrísimo. Eso pasa mucho, sí, güey.

1:40:59 No, hombre, pues...¿ Y cuál es tu bandido favorito de los cinco que fueron?¿ Con cuál te quedas No, hombre, definitivamente...¿ A quién quitas? Te voy a decir la verdad. Para mí, el de Teatro Dian lo recuerdo muy bien porque fui con Ross. Qué bonito, güey. Y eso para mí fue algo muy, muy padre. Es el momento. Es el momento, sí No, pues ese que ha grabado para toda tu vida. Todavía novios, ¿verdad? Sí, vimos a... Michael Graves slash Misfits. Ajá. O sea, y vimos también a Jorge Drexler. Qué chido. Entonces sí, para mí fue un momento importante. Qué bueno, güey. Eso lo pare los conciertos, ¿no? Como que cada uno tiene su sabor diferente. Definitivo Que tiene mucho que ver con quién vas a acompañar. Claro güey. Y el momento que estás viviendo, ¿no? Y eso, eso, eso ahorita lo dices en el lado bonito, pero a mí también me pasó una vez a un concierto que me moría, me moría, me moría por ir con una ex que anduve. Y me acuerdo que nos peleamos horrible y ya no disfruté el concierto, güey. Sí, sí.

1:41:52 Eso es lo peor. Estás escuchando una canción que te gusta un chingo y estás cagado, güey. Entonces, horrible, güey. Entonces... Sí, serio. Llorando Llorando. Y deja el pedo de la parchiz y así, ¿no? pues que buena plática nos aventamos muchas gracias y platícanos si puedes hagamos tu promoción descarada platícanos de tu canal del aniversario a que invitas a la gente a la que le gustó esta plática a seguirte a que acción tomar Bueno, en redes ya saben que estamos como Carlos Garza Locutor en todas las plataformas y sobre todo en mi canal de YouTube. Así lo pueden buscar. Ahí está de escucha, escucha, profundidad, caminando por la música que todo tiene la temática. Pues no nada más de la música, sino de pláticas y todo esto, no diferentes de diferentes etapas de mi vida.

1:42:42 En radio, pues de 8 a 11 en el ático, a nivel internet en todo el mundo, mmradio.com y en dos ciudades en vivo simultáneo, Monterey y Tampico. Y bueno, próximamente en Milenio Tele, Milenio Radio y Prensa Escrita. Ahí estamos a la orden Y los 35 al aire van a ser el 7 de junio. en el Café Iguana buenísimo ahí están invitadísimos es más si quieres te voy a mandar boletos por si quieren regalar aquí en conversaciones sí esperemos que si alcanza a salir un episodio o sea este sí pero no sé si revisamos fechas pero si no en redes en redes si no en redes las damos y no va a quedar dos sí claro entonces vamos a estar ahí ahí vamos a estar definitivamente y nada más decirte de nuevo que te queremos mucho nos gusta mucho que vengas a este espacio te admiramos un chingo y nos da mucho gusto poder colaborar contigo siempre que estás acá para mí es un honor, los admiro muchísimo también me encanta lo que hacen, síganlo haciendo sobre todo en el tema de la comedia sé que son grandes escritores y bueno, nos encontramos en cualquier plataforma o en la fiesta en cualquier plataforma, en cualquier espacio, de ida y vuelta a la cofradía.¿ Cómo dijiste? La cofradía. Que se va a formar.

1:43:49 Y me nominaste para ir a un podcast de Chile, ¿no? Sí, ya te nominé Por ahí vas a andar con el huevo. A ver qué pasa, porque yo no como nada de picante. No, hombre. A su culpa no llevo la fiesta. Pero es muy buena onda, Maldonado. Entonces con eso se hace. Y gracias por el inquisidor, güey. Está increíble Muchas gracias. Al contrario, mi querido Dani. Carlos, no nos vamos sin recomendarle a la audiencia un álbum de música, un disco que a ti te haya gustado mucho y que en este momento quieras que la gente diga, váyanse a escuchar. Puedo dos? Claro. Mix Up de The Cure, que mucha gente no lo tiene muy en el radar, vale mucho la pena, por las versiones que Robert Supervisó de cada uno de los mixes. Y mi favorito es siempre Rumors de Freeboot Mac. Eso lo recomiendo. Si lo ponen en vinil, mejor.

1:44:33 En la versión especial que lanzaron después. Buenísimo. Fue el que te dije ayer, ¿verdad? Rumors. Sí, sí, exactamente. Bueno, nos vamos con Fleetwood Mac y nos vamos con The Cure. Hasta la próxima! agradecerte muchísimo por hoy es todo compadre es todo compadre es todo compadre nos vamos Suscríbete al canal!