Hablemos con...: Guillermo Balmori y el 40º aniversario de la muerte de Hitchcock

0:01 Pues Alfred Hitchcock presenta esa marcha fúnebre de una marioneta que inauguraba o que se eligió como sintonía para esos capitulitos de la serie televisiva que tanto nos gustó y que seguimos disfrutando, de hecho, bueno... Guillermo Balmori, ya saben todos ustedes que es parte de esta empresa y que él además está al frente de la editorial Notorious, que hace álbumes como este que tengo entre mis manos y que nos viene a presentar hoy, bueno, nos viene a presentar tercera edición, Guillermo. Tercera edición ya revisada y corregida con portada nueva y demás. Y con nuevas palabras, eso es. Sí, con fotos, alguna foto nueva, no, pero las palabras son las mismas, el texto no cambia, lo que sí que cambia es alguna fotografía.

0:44 Y qué fotografía nueva tenías que meter? Pues porque siempre encuentras Ten en cuenta que ese libro, la primera vez que lo hice fue hace 20 años. Entonces, la segunda fue ahora 6 o 7. Y siempre encuentras material nuevo que dices, qué pena no haber puesto esta foto. Y entonces es muy bonita. Como es el dueño, pues él dice, pues Guillermo Balmori presenta. Siempre se encuentran fotos nuevas. Y hay veces que dices, jo, mira, acabo de editar el libro y hemos encontrado esta foto maravillosa. Bueno en este caso, en este manual, lo que vamos a encontrar es una especie de diccionario, no de base ordenado, aleatorio, pero muy, muy bien diseñado. muy bien pensado de algunos de los términos fundamentales que se pasean por la cinematografía de Alfred Hitchcock. Como puede ser, pues eso, hemos hablado de escaleras, hemos hablado de rubias, pero es que también las madres o las heridas o la RKO forman parte de ese universo cinematográfico que tanto admiramos.¿ Cómo se os ocurre?

1:35 ponerlo por palabras, es tan cantidad la información, entiendo que te diste. Bueno, este libro es el primero que hicimos en la colección El Universo de, que es toda la filmografía de él, películas importantes, no importantes, la etapa inglesa, cada autor elegía o se le otorgaba una película o dos de la filmografía de Alfred Hitchcock y luego la parte final es un diccionario con todos los términos, no solamente los términos de las personas que han trabajado con él, hay un capítulo, un término, una entrada para Cary Grant, para Tippi Hedren, para Bueno, Grace Kelly, y luego escaleras, tiene muchos, gafas, por ejemplo, gafas acantiladas Por qué las gafas?¿ Quién saca gafas? Pues fíjate, las gafas, que no es muy común en el cine clásico ver a estrellas con gafas, no es una cosa que se llevase mucho. Hitchcock la utiliza para crear misterios, una cosa curiosa. Yo creo que pone como una barrera en la mirada de la persona y eso le hace que sea más misteriosa. Por ejemplo, fíjate, en Hitchcock los niños siempre llevan gafas. En las películas de Hitchcock casi todos los niños llevan gafas. Si se acuerda, la gente que nos está escuchando y tú, por ejemplo, de los niños de los pájaros, hay una niña que se le caen las gafas cuando están corriendo,¿ te acuerdas?

2:35 O sea, los pájaros las persiguen, se caen las gafas y se ve cómo se rompen las gafas en el suelo. En Pánico en la escena hay un niño que aparece, también tiene gafas. la propia hija de Alfred Hitchcock que sale en alguna de las películas como actriz secundaria llevaba gafas y son gafas además como un poco de culo de botella es decir de estas que son parece que no se ven los ojos es muy grueso y también son gafas que te ponen en peligro cuando desaparecen claro las personas a las que se les caen las gafas o las pierden, dejan de ver y te sientes todavía más desprotegido. Creo recordar que también hay gafas de sol en alguno de sus títulos, si no me equivoco, no sé si en Los pájaros es Tipi Hedren o me estoy imaginando otra nubia Yo creo que no, o no lo recuerdo yo, pero por ejemplo, Cary Grant sí que tiene gafas con la muerte en los salones, gafas de sol en alguna de las subidas, cuando va al aeropuerto y huye, por ejemplo, Grace Kelly y la Susan atrapan a un ladrón, claro, está en la Riviera Francesa y en esa carretera, que por cierto, fíjate en la escena que se rueda atrapa a un ladrón en una de las escenas es donde al final fallecería, en ese accidente hay una escena que van por esas carreteras tortuosas, es una merienda que tiene ella con Cari Gran en una escena y La fatalidad que hizo que ella falleciese ahí.

3:41 Ahí en ese rodaje es donde ella conoce a Reiniero, ¿no? Decía Hitchcock, las heroínas, las actrices que encuentro que son mis musas, las pierdo. Perdió a Ingrid Bergman en manos de Rossellini, que se fugó,¿ te acuerdas con él? Y dijo, bueno, me han dejado abandonado. Y luego Grace Kelly, que ya decía, esta es mi musa definitiva, pues se cayó con Reiniero de Mónaco y se sentía abandonado, ¿no? Luego, fíjate, quería que ver a Miles... hubiese interpretado Vértigo, que al final, como sabes, la hizo Kim Novak, se quedó embarazada y no pudo protagonizarla y dijo, no entiendo cómo alguien puede preferir quedarse embarazada a hacer una película conmigo. Bueno es que hay un palabra que sería el de complicado, ¿verdad? Sí bueno, claro que sí. Persona complicada donde las haya y obsesiva. Bueno, vamos con, por ejemplo, hemos hablado de rubias y luego hablamos de animales.

4:28 Ese color de pelo, Teñidas, además, todas ellas. Sí, hombre es un rubio que él quiere, una rubia fría, ¿no? Él decía que jugaba a las rubias con el suspense sexual. Él entendía una rubia sofisticada, fíjate, quizá en el caso de Doris Day es la única vez que coge una rubia más familiar, más alegre, no más dinámica, pero a la rubia que la coge en el hombre que sabía demasiado, la selecciona para esa película, porque tenía que dar vida a un ama de casa y no era el prototipo que él quería. Pero a él le gustaba el tipo Eva María Sainz, que por cierto murió, como sabes, hace unos días Centenaria. Sí, centenaria. Tipi Hedren, por supuesto Grace Kelly. Y él decía que eran mujeres frías, elegantes, esa frialdad, y decía que él creaba un suspense sexual. Es decir, si te das cuenta, y es verdad, tanto Eva María Sainz en Con la muerte de los talones como Grace Kelly, por ejemplo, en La ventana indiscreta, Ellas toman la iniciativa amorosa, pero tú, si tú las ves, esta mujer tiene que ser muy fría ¿no? No tiene que ser una persona apasionada. Bueno, él decía, yo quiero una mujer que aparente frialdad, pero que luego esconda un volcán dentro.

5:25 Y nada tontas. Y nada tontas Es el tópico de la rubia tonta. Nada que ver. Nada, nada. Son muy inteligentes. De hecho, complican mucho la vida. Fíjate cómo le complica a Cary Granning con La muerte no está. Es más lista ya que él, ¿no? Y entonces pues ella le... La ventana indiscreta. También ella se mete en unos líos. Es la que cruza a la ventana, es ella, la heroína de acción por así decirlo. Y fíjate qué bonita esa escena cuando Grace Kelly llega, él está en la silla de ruedas porque está con la pierna quebrada, y entonces llega ella y ese plano que le hace maravilloso cuando llega le da un beso. Bueno, pues eso, es como la típica chica que tú la verías y dices, uy, esta mujer ni la hablo porque va a ser... Y resulta que luego es un volcán sexual ¿no?

6:07 Has hablado de la silla de ruedas. Las cojeras también están presentes en la cinematografía de Alfred Hitchcock. Sí, hay lisiados, hay cojeras, siempre se... Bueno, es que en el cine clásico muchas veces estas cojeras se dan para el malo. Si te das cuenta, en James Bond se ven, ¿no? Hay héroes que siempre tienen... Pero ahí, sí, sí, es un elemento que la madre, por ejemplo, de Marnie, se me ocurre,¿ te acuerdas de Marnie la ladrona? Tenía cojera de aquel accidente que había sufrido y que traumatiza a la hija, ¿no? Por ejemplo, sí, sí, es un elemento. Y en el caso de los animales, bueno, los pájaros yo creo que es la cumbre de esa cinematografía.¿ A quién se le ocurre, verdad? Porque él es el guionista de sus... de sus obras maestras, inventarse una batida de pájaros, un ataque masivo de pájaros que acaban desesperando y que acaban matando esos ojos, esos picarros, las partes blandas. Sí, él decía que le gustaba mucho el ver cómo las cosas que aparentemente son inofensivas se pueden convertir en peligrosas para nosotros.

7:08 Y un pájaro, que aparentemente incluso los pajaritos pequeños son muy dulces, es como si te atacara un pollito, que es una cosa que nunca te... Te plantearías, pero él se fijó porque había habido una noticia, llegó una noticia que había una población en que los pájaros habían atacado a gente. Y entonces dijo, voy a aprovechar esta psicosis colectiva, valga la redundancia, con la película que hizo y voy a aprovecharme de eso. Pero fíjate, los pájaros también los utiliza, si te acuerdas, Norman Bates diseca pájaros, si te acuerdas, los tiene disecados. La taxidermia es verdad. La taxidermia que también la utiliza en El hombre que sabía demasiado, en aquella escena... que él va a buscar a Ambrose Chappell, que no sabe quién es, y entonces se da cuenta que es un taxidermista y una escena loca, y no con leones y secados tigres que se van pasando por delante de la cara de James Stewart. Luego acuérdate, por ejemplo, también del perrito de la ventana indiscreta que mata el asesino.

7:51 Recuerda que lo bajaban con una cuerdecita estaba en el piso, en la ventana que está enfrente de James Stewart, hay unos señores que tienen un perrito y cada día lo bajan con una cestita para que pasee por el jardín. Y de repente, como el perrito ha escarbado donde parece que hay algo enterrado y no le gusta el asesino, aparece degollado el perro. O sea que hay mucha parte de animales. El tema de psicosis, ese puñal, por ejemplo, las armas también están muy presentes en la cinematografía de Alfred Hitchcock. Yo creo que los cinéfilos suelen coincidir... en que La Soga es probablemente... el mejor título que tiene el autor... vamos, no sé si es... bueno, pues La Soga... es una de esas creaciones... como digo, que gustan mucho...

8:35 y claro, aquí el arma de matar... es muy interesante. Hace un año... yo estaba en la granja, ¿recuerdas? Una mañana te vi preparar... tu herramienta de trabajo... Eras un auténtico experto estrangulando pollos, Philip. Yo dije que lo que contaba Brandon no era cierto, no que yo no hubiese matado nunca un pollo. Eso no fue lo que dijiste. Pues si dije lo contrario fue un lapsus desafortunado, no veo por qué.¿ Por qué no lo confesaste? Está bien, no lo hice. Te hablo de hace un momento. Le gusta mucho los puñales por la espalda, por ejemplo. Si te das cuenta, en El hombre que sabía demasiado, este señor árabe, maquillado de árabe, persiguiendo por la ciudad, por el mercado, le apuñalan por la espalda. Con la muerte en los talones,¿ te acuerdas que de repente Cary Grant, de repente un señor que le da la mano, se cae encima de él y tiene un puñal en la espalda, por ejemplo? Por ejemplo, las tijeras de Grace Kelly en Crimen Perfecto,¿ te acuerdas? Que de repente se la clava por la parte de atrás a este señor que quiere estrangularla, coge las tijeras de la mesa.

9:39 Cerradas, si no recuerdo mal. Las abre, se las clava y luego cae de espaldas y el peso acaba de incrustárselas. Luego el veneno le gusta mucho a Alfred Hitchcock, fíjate, lo tiene... Cuando Cary Grant sube con ese vaso de leche a la habitación de Joan Fontaine en sospecha, en Encadenados Ingrid Bergman teme que su marido la está envenenando. con tazas de café poco a poco. En Atormentada también ocurre eso. Pero, por ejemplo, la navaja de afeitar de recuerda es un arma también que él utiliza. Las corbatas, el asesino de las corbatas en Frenesí, un asesino que asesinaba... ahogando con corbatas. El pesticida con la muerte en los talones,¿ te acuerdas? Cuando intentan matar a Carián con ese pesticida.

10:22 Todo eso son armas curiosas. Por ejemplo, el atizador de Marni la ladrona. Decíamos antes que la madre de Marni la ladrona estaba coja porque la niña con un atizador había matado a un cliente de su madre que era prostituta terrible Fíjate que también en el caso de las escaleras en Crimen Perfecto ocupan un lugar esencial en toda la película porque es la vía de escape y además hay planos y planos y luego hay una no sé tú que no ves cine moderno hay una reedición verdad que hace Gwyneth Paltrow Años después. Sí, sí, con Michael Duda. Que está bien hecha. Que está muy bien, sí, sí. Está coloreada. No, pero es de esos remakes que hay remakes que dices esto está muy mal, pero este es de los que está muy bien Ten en cuenta además que el Crimen Perfecto, que es una excelente película, tampoco es de las más valoradas de Hitchcock.

11:09 Quiero decir que se junta, toda película de Hitchcock es buena, pero esta, digamos, me gusta mucho, pero no es de las más valoradas. Pero sí que es verdad que la escalera, acuérdate que él esconde la llave en la escalera, en el escalón. De la escalera. La escalera, por ejemplo, también muy importante en Vértigo, cuando sube al campanario, ¿no? Que él tiene vértigo, no puede subir por las escaleras y es lo que se sirve el asesino de Vértigo, bueno, es un poco spoiler, para hacer su misión. Y Norman Bates. Norman Bates, claro, claro. Madre mía, esa escalera con ese aparato para subir la persona incapacitada. Sí, sí, sí, es terrible, ¿no Terrible. Y además es que ya ese tipo de referencias se te quedan, ¿verdad? Cuando ves un campo abierto dices, con la muerte de los talones. El subibaja ese de la silla...

11:50 El cine de Hitchcock es muy de flashes, de imágenes, él lo sabe, el cine que recuerdas muchas veces y te das cuenta no es un cine que recuerdes necesariamente toda la película, a lo mejor hay escenas que dices no sé de dónde está esta escena pero la tengo aquí grabada y Hitchcock es muy bueno en eso, son como flashes visuales, como píldoras que se te quedan enseguida. También fíjate la escalera que baja Ingrid Berman y Karen Ann en Encadenados, al final, con la madre esta del asesino que la quiere sacar a Ingrid Berman porque está moribunda. Y en Rebeca, si no me equivoco, también hay alguna escalera. Ella se presenta con el vestido,¿ te acuerdas ese disfraz en la escalera? Bueno, es que la escalera es muy lúcida no solo para Gisco. No las nuestras, sino las de las casas señores. Bueno, la de Crimen Perfecto puede ser una escalera de una urbanización de cualquiera. Bueno, luego tú fíjate la escalera que sube Típica en los pájaros.¿ Te acuerdas? Cuando sabe que los pájaros han estado arriba, va con la linterna al desván, sube esa escalera muy lentamente, además con unos planos que no sabes lo que va a haber. Esa escalera no es nada glamurosa, lo contrario, es como de un almacén, podríamos decir. Pero fíjate la tensión que crea con esa escalera.¿ Y la comida?¿ No está muy presente? ¿Sí?¿ En el cine de este director?

12:54 Dice, yo no como por alimentarme, como por placer. A él le encantaba comer. Les pasa mucho, ¿verdad? Sí, por desgracia. Podríamos comer más por necesidad. Pero sí que está presente pero no es un... fíjate que era horondo, por decirlo de alguna manera, y que se nota que él debía disfrutar. Pero, por un lado, sus actrices son delgadísimas todas, sus actores también son figurines, y no hay grandes escenas de platos y de psiquiatras que ocurren escenas en cafeterías, en restaurantes, etc., en vagones de tren con derecho a comida. Hay una escena que no sé si te acuerdas, es muy curiosa, que es en Atrapa a un ladrón, que es una película en la Riviera Francesa, que ya sabes que hay Bueno, pues es la cuna, ¿no? Dicen que Francia, la comida y demás. Pues hay un mercado de comida.

13:41 Hay una escena muy divertida de la madre de Grace que le apaga los cigarrillos en los huevos fritos, por ejemplo, que es una cosa muy graciosa. A Carián le tiran un huevo en un cristal, un huevo, vamos, les lo estallan. En Ferencí, la pareja, el matrimonio, es un policía, el policía protagonista, siempre está discutiendo los platos que le pone su mujer, por ejemplo. El vaso de leche, recuerda, no es una comida propiamente dicho, pero es una bebida. Es decir, a él sí que le gusta, por ejemplo, el tenedor que hay en Recuerda. Él está utilizando una comida, hace un dibujo en el mantel, raspa con el tenedor y eso le recuerda a las pistas de esquí donde ha habido un asesinato. A veces se sirve de esa parte de comida. Le parece muy sensual, ¿no? Más sensualidad lo que usa. Y un término controvertido, pero que él además lleva, podemos decir, hasta la exageración, que es el de la identidad.

14:31 La identidad de las personas, la doble identidad. Eso es básico. Estoy otra vez pensando en Norman Bates, ¿no? Norman Bates, claro, y su madre. Pero fíjate, King Novak en vértigo, que es morena y es rubia, por ejemplo. Esto siempre juega él mucho con la identidad. En La sombra de una duda, es una película que Joseph Cotten, el tío ejemplar, resulta que es un asesino de viudas. Es decir, el lobo con piel de cordero, ¿no? Es una cosa que a él le gusta mucho dibujar Pero sí, a Billy Wilder también juega mucho con la intensidad.¿ Te acuerdas con Fallas de lo Loco? Sabrina, todo el mundo dice ser lo que no es. Y esto es una cosa que a él le gusta. Y en la cuestión del sexo, que queda además, es uno de los que arriesgan. Es uno de los cineastas que en esa época introduce elementos que te pueden hacer pensar que están sacados de época, no de contexto.

15:18 Sí, porque el tour que tuvo, la censura, hay una película, fíjate, inacabada de Hitchcock que no llegó a acabar, que es muy desconocida, no recuerdo el título, que había incluso escenas de desnudo, porque ya es de la época, digamos, final de él no llegó a hacerla, y había escenas incluso de desnudo, pero fíjate, siempre la alegorista que se ha dicho de con la muerte en los talones, ese final que están ellos, van a tener una noche de amor, por así decirlo. Y el tren se mete por el túnel este del que dicen que es como una especie de alegoría sexual. Lo que te decía de estas mujeres que toman la iniciativa es curioso porque le deja a las mujeres ese papel sexual, ese papel de iniciativa sexual. Cosa que la censura la tenía casi prohibida. No les gustaba que la mujer mostrase una carencia sexual.

15:59 Pero bueno luego está el trauma sexual, por ejemplo, de Marnie. Te acuerdas que no puede soportar que la toquen un hombre sexual. Y que ve todo rojo, te acuerdas que hay pantalla roja cada vez que se acuerda, fíjate, sin Connery, es su marido, o sea, fíjate, no aguanta que tener relaciones con sin Connery. Y entonces lo ve todo rojo. Bueno, con el de que vino después de la maridera. Bueno, nos quedamos sin tiempo, nos tiraríamos hablando de estos términos de las llaves, del humor, de los sueños, de los teléfonos. El sueño de Dalí, fíjate, el sueño de Dalí que le hizo para Recuerda que se lo diseñó Dalí. Y luego esos teléfonos de toda la vida, que es que se echan de menos en el cine, ¿verdad? En Crimen Perfecto, cuando ella coge el teléfono, es cuando la van a matar. Aprovecha esa llamada. Eso es, eso es. Bueno, todo esto está aquí, en este libro, El Universo de Alfred Hitchcock. Ediciones Notorious. Acérquense ustedes a las librerías y de verdad que... Es el típico manual para regalarse a uno mismo, porque si les gusta el cine de Alfred Hitchcock y si les gusta el cine, van a encontrar, como digo, la explicación, además de documentos gráficos apoteósicos que nos hacen querer ver más películas, que es algo interesantísimo. Una cosa.

17:01 Sí, que vas a poner una peli. Este miércoles siguiente ponemos en la calle Almanza Los Pájaros, a las seis y media. De la tarde. Calle Almanza 9.¿ Y luego hacéis coloquio? Luego hay coloquio, sí. Bien pues me parece interesantísima la propuesta. para disfrutar de la película más en pantalla grande. Que este cine hay que verlo a veces... El distrito de Tetuán lo pone. Guillermo Balmori, siempre es un placer tenerte aquí. A ver si la próxima vez no pasan tantas semanas y vuelves con otra de las creaciones de Notorious porque siempre las vamos a defender. Y a todos ustedes que el lunes volvemos a las seis en punto aquí con Federico Jiménez Losantos. Pásenlo muy bien este fin de semana.