July 21, 2026

Música: Stevie Wonder

Música: Stevie Wonder
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Esmeralda Ruiz y Felipe Couselo hablan del cantante estadounidense.
WEBVTT

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00:00:09.880 --> 00:00:14.089
En Es Radio, en Casa de Herrero, con Esmeralda Ruiz

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00:00:24.399 --> 00:00:25.059


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00:00:25.079 --> 00:01:19.379
Disipación, respiración, consolación, segregación. Dispensación, isolación, explotación, mutilación, mutación, descreación,

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00:01:19.659 --> 00:01:24.260
conformación con los malos del mundo y gastando la mayoría

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00:01:24.299 --> 00:01:26.700
de sus vidas viviendo en un futuro de paradis. Y

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00:01:26.719 --> 00:01:31.730
gastando la mayoría de sus vidas viviendo en un futuro

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00:01:31.810 --> 00:02:08.849
de paradis. La Iglesia de Jesucristo de los Santos Consolación. Integración.¡

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00:02:13.030 --> 00:02:39.250
Suscríbete al canal!¡ Suscríbete al canal! They've been spending most

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00:02:39.270 --> 00:02:44.370
of their lives living in a future paradise. They've been

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00:02:44.389 --> 00:02:49.680
spending most of their lives living in a future paradise.

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00:02:49.780 --> 00:02:52.939
We've been spending too much of our lives living in

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00:02:53.080 --> 00:02:59.629
a past paradise. Let's start living online, living for the

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00:02:59.849 --> 00:03:01.289
future paradise.

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Felipe Caucelo,¿ qué tal? Muy buenas tardes.

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00:03:18.689 --> 00:03:19.669
Muy buenas tardes, nada

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Madre mía, qué temazo, ¿eh? Es que, a ver, escuchar

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a Stevie Wonder siempre es bien, siempre es bien, pero

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Pastime Paradise es que es un himno, ¿eh?

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Sí, además hay muchos Stevie Wonder, ¿vale? Cuando un artista

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00:03:33.360 --> 00:03:36.580
lleva tantas décadas con nosotros y además es tan prolífico,

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porque Stevie Wonder ha tenido periodos de actividad tremenda, pues

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00:03:42.879 --> 00:03:44.969
justo a mí este Stevie Wonder, el que empieza en

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00:03:45.030 --> 00:03:48.090
Talking Book y termina en Sons in the Key of Life,

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00:03:48.110 --> 00:03:49.129
que es donde viene esta canción,

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me

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00:03:49.870 --> 00:03:53.370
parece el mejor, el más destacado de todos. Y eso

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00:03:53.430 --> 00:03:57.210
que probablemente la mayoría de gente que esté escuchando... Pues claro,

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00:03:57.229 --> 00:03:59.689
al empezar a escucharla, pues estaría pensando en otra canción.

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00:04:00.430 --> 00:04:02.550
Muy probablemente, y no en la de Stevie Wonder

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00:04:02.689 --> 00:04:05.710
No, no. La que vino después gracias a...

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00:04:06.530 --> 00:04:09.210
¿no? Sí, eso es. Hay que tener en cuenta una cosa.

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00:04:09.229 --> 00:04:14.229
Bastant Paradise, con la tremenda canción que es, no llegó

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00:04:14.250 --> 00:04:17.230
a ser single de Songs in the Key of Life.

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00:04:17.550 --> 00:04:20.370
A ver, es lo que tiene cuando tienes en un

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00:04:20.430 --> 00:04:26.500
disco joyas como Isn't She Lovely, I Wish, Another Star... Entonces,

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00:04:27.040 --> 00:04:30.610
aunque no llegó a ser editada como single en su momento,

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00:04:31.199 --> 00:04:34.750
sí que, al igual que el resto del disco, siempre

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00:04:34.829 --> 00:04:39.389
fue muy importante para una serie de artistas. Fijaos, este disco,

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00:04:40.389 --> 00:04:43.350
según Nelton John, en su momento dijo que era el

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00:04:43.430 --> 00:04:47.930
mejor disco que se había hecho. Entonces, esto ya te

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00:04:48.009 --> 00:04:50.370
da una idea. Michael Jackson siempre lo alabó como la

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00:04:50.470 --> 00:04:53.290
mejor obra de todo lo que había hecho Stevie

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00:04:53.329 --> 00:04:53.649
Wonder.

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00:04:54.629 --> 00:04:59.149
Entonces, es un punto importante.¿ Qué ocurrió? Pues que en

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00:04:59.170 --> 00:05:05.769
los 90 el rapero Julio quiso hacer una versión hasta cierto

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00:05:05.829 --> 00:05:08.139
punto de esta canción, dándole una vuelta y en lugar

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00:05:08.160 --> 00:05:12.740
de hablar de ese paraíso pasado o paraíso futuro, dependiendo

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00:05:12.759 --> 00:05:15.540
de las trofas de la canción original, habló de ese

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00:05:15.579 --> 00:05:19.279
paraíso de los gangsters para la banda sonoramente peligrosa. Y

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00:05:19.319 --> 00:05:21.420
esto estuvo a punto de no suceder porque, claro, la

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00:05:21.459 --> 00:05:25.779
primera versión en la que Julio rapeaba, al margen de

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00:05:25.839 --> 00:05:28.920
cómo eran los escribillos, que sí que tenían algunos cambios,

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00:05:28.939 --> 00:05:31.819
pero es que en el rap de Julio el lenguaje

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00:05:31.860 --> 00:05:34.540
era un poco explícito, entonces a Stevie Wonder no le

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00:05:34.600 --> 00:05:38.259
gustó nada. Y dijo, no, no te dejo hacer una

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00:05:38.319 --> 00:05:42.170
versión de esta canción si no pulimos un poquito eso,

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00:05:42.759 --> 00:05:47.490
que no me gusta el empleo del lenguaje soeste. entonces claro,

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00:05:47.589 --> 00:05:49.230
al final consiguieron darle una vuelta

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00:05:50.550 --> 00:05:51.730
esta es la que está sonando es de Julio,

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00:05:59.019 --> 00:05:59.139
¿no?

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00:06:00.860 --> 00:06:04.139
en la versión que hemos escuchado de Stevie Wonder Felipe,

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00:06:04.420 --> 00:06:08.560
suenan los sintetizadores algo robóticos, ¿no? que es el inicio

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00:06:08.600 --> 00:06:13.310
al final también del uso de los sintetizadores en estas

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00:06:13.350 --> 00:06:14.129
primeras canciones

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00:06:14.980 --> 00:06:16.959
Sí, en ese tipo de música, sobre todo, y hay

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00:06:16.980 --> 00:06:20.980
que tener en cuenta dos cosas. Lo primero, que para

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00:06:21.079 --> 00:06:23.870
grabar esos Indie Key of Life, Steve Wonder se hace

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00:06:24.490 --> 00:06:30.410
con un sinte de Yamaha bastante novedoso. De hecho, saldría

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00:06:30.449 --> 00:06:34.860
una tirada muy reducida y nunca se volvió a hacer

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00:06:34.879 --> 00:06:38.920
ninguna serie de este sinte. Un sinte que utilizaron gente...

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00:06:39.810 --> 00:06:44.100
más cercana al progresivo, ¿no? Tipo Emerson Lee Campalmer

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00:06:44.120 --> 00:06:44.220
o

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00:06:44.639 --> 00:06:48.639
bandas similares.¿ Qué hizo Stevie Wonder? Pues encerrarse un poco

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00:06:48.720 --> 00:06:53.439
para sacar los extremos que él podía de este sinte.

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00:06:53.480 --> 00:06:56.639
Al final, un sinte, a mediados de los 70, tenía las

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00:06:56.680 --> 00:06:59.000
funciones que tenía y hacía las cosas que hacía. Y

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00:06:59.040 --> 00:07:02.259
lo lleva el sonido bastante al extremo. Y, de hecho,

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00:07:02.800 --> 00:07:05.120
varias de las canciones de este Sons in the Key

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00:07:05.180 --> 00:07:09.329
of Life se componen en base al sinte. a la

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00:07:09.379 --> 00:07:13.160
línea de Sinte, ya sea el ritmo de la batería

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00:07:13.180 --> 00:07:18.339
ni la propia melodía que podía tener el autor de antemano,

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00:07:18.800 --> 00:07:23.800
está visto casi siempre o fraguado desde el Sinte, porque

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00:07:23.839 --> 00:07:27.259
había mucha curiosidad por ver hasta dónde se le podía

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00:07:27.300 --> 00:07:32.259
exprimir y Stevie Wonder siempre ha tenido esta curiosidad. En

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00:07:32.310 --> 00:07:37.529
los 70 empezó a experimentar un poquito con esto y yo

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00:07:37.550 --> 00:07:40.139
creo que fue uno de los pocos que, entendió en

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00:07:40.180 --> 00:07:44.240
aquel momento cómo se podía hacer para una música más comercial,

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00:07:44.759 --> 00:07:50.439
no una música tan cuasi robótica, lo que venía siendo

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00:07:50.800 --> 00:07:52.420
lo que iba a ser el albor de la electrónica,

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00:07:52.819 --> 00:07:57.079
música progresiva, experimental. Stevie Wonder lo que hizo fue atraerlo

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00:07:58.060 --> 00:08:02.819
al soul y casi al pop, haciendo algo que yo

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00:08:02.860 --> 00:08:05.389
creo que no estaba un poco en la... Ni en

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00:08:05.430 --> 00:08:08.569
la quiniela de nadie que pudiera sacarse este disco, ni

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00:08:08.730 --> 00:08:12.680
tampoco en las capacidades de casi nadie. Tú

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00:08:12.699 --> 00:08:18.279
has dicho, tuvo acceso a un simple Yamaha. Bueno, en

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00:08:18.319 --> 00:08:22.959
aquel momento tener un sintetizador Yamaha, pues oye, era lo

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00:08:23.019 --> 00:08:24.560
más también, era pionero.

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00:08:25.459 --> 00:08:29.790
Sí, a ver, era complicado además porque... Vamos a decir

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00:08:29.810 --> 00:08:32.990
que a mitad de los 70 ya las máquinas se habían

100
00:08:33.049 --> 00:08:36.850
reducido mucho en tamaño. Al principio, hacerse con uno no

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00:08:36.889 --> 00:08:39.450
es que fuera difícil, es que tenía que ser ya

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00:08:39.750 --> 00:08:43.039
o el estudio tuyo… o tenía que hacerse el estudio

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00:08:43.110 --> 00:08:46.330
en propiedad con el sinte y dedicarle probablemente casi una

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00:08:46.350 --> 00:08:51.389
habitación a todo aquel aparataje. Las primeras veces que empieza

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00:08:51.409 --> 00:08:55.590
a experimentar John Moog, que es uno de los primeros

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00:08:55.769 --> 00:09:00.679
que desarrolla este tipo de instrumentos, en Inglaterra, en los

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00:09:00.740 --> 00:09:03.279
estudios de Abbey Road, que yo, cuando el tipo va

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00:09:03.299 --> 00:09:05.620
a hacer una muestra, todas las cajas que lleva las

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00:09:05.659 --> 00:09:07.320
historias ocupan casi una habitación.

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00:09:07.799 --> 00:09:08.039
Poco a

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00:09:08.080 --> 00:09:11.250
poco fueron reduciendo... Lo que pasa es que no tenía

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00:09:11.809 --> 00:09:15.570
ni siquiera una pequeña parte de las prestaciones que iba

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00:09:15.590 --> 00:09:20.389
a poder dar después. Entonces, era muy difícil, lujo por

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00:09:20.429 --> 00:09:24.429
el dinero sobre todo, pero también por la, vamos a decir,

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00:09:25.750 --> 00:09:31.070
negativa en algunos casos, o recelo en otros de las discográficas,

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00:09:32.409 --> 00:09:37.409
emplear algunos sonidos que luego todavía no estaban lo suficientemente testados,

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00:09:37.490 --> 00:09:45.129
vamos a decir. Aquí el récord, la casa de discos Tamla,

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00:09:45.669 --> 00:09:49.429
tenía un Steve Wonder detrás. Steve Wonder había hecho, tanto

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00:09:49.490 --> 00:09:54.250
de chiquitín como ya un artista adulto, discos del suficiente

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00:09:54.370 --> 00:09:57.570
éxito y además de una manera continuada como para poder

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00:09:58.309 --> 00:10:01.490
optar a que le dejaran incorporar aquel instrumento.

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00:10:01.809 --> 00:10:05.370
Claro, estamos hablando del 76 en este caso. Oye, por rematar

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00:10:05.389 --> 00:10:09.590
el tema de Julio, porque hemos dicho que al principio

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00:10:10.049 --> 00:10:12.389
hay cierta fricción entre los dos, porque al final la

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00:10:12.429 --> 00:10:15.669
letra no es la misma, Julio tiene que reescribir la letra,

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00:10:15.990 --> 00:10:18.500
pero llegaron a cantarla juntos en el 95, 96, no sé si

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00:10:18.580 --> 00:10:21.080
me equivoco. A ver, al poquito del llegó, Steve

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00:10:21.100 --> 00:10:27.919
Wonder siempre ha tenido, sobre todo a partir de la

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00:10:28.259 --> 00:10:31.879
época de los 90 y ahí en adelante, en los 2000 también

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00:10:32.500 --> 00:10:36.820
tendencia a querer colaborar con gente que por H o

131
00:10:36.879 --> 00:10:39.440
por B pues también le estaba rindiendo homenaje en este

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00:10:39.500 --> 00:10:41.950
caso como parte de la promoción y teniendo en cuenta

133
00:10:42.409 --> 00:10:44.649
ahora no nos lo parece quizá en el tiempo pero

134
00:10:44.789 --> 00:10:46.870
Julio en su vida en Estados Unidos fue un tío

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00:10:47.549 --> 00:10:54.120
tremendo en aquel momento de hecho la película debe bastante

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00:10:54.139 --> 00:10:58.360
de su fama al éxito que tuvo la canción que

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00:10:58.399 --> 00:11:03.830
la titulaba Entonces, cuando él saca el disco, bueno, lo

138
00:11:03.850 --> 00:11:08.649
que decíamos, al principio aquello no acaba de cristalizar, pero

139
00:11:08.700 --> 00:11:12.039
al final sí. Y ya, lo que no recuerdo es

140
00:11:12.620 --> 00:11:16.279
si era en una gala, si era en una gala

141
00:11:16.379 --> 00:11:18.980
concreta donde ellos la interpretan a dúo.

142
00:11:20.029 --> 00:11:22.230
Era una gala de premios, sí, pero es verdad que

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00:11:22.250 --> 00:11:23.789
no tengo el dato a mano, pero era una gala

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00:11:23.809 --> 00:11:29.360
de premios en el 95. Es que recuerdo esa escena, decía

145
00:11:29.379 --> 00:11:31.700
yo 95-96, 95 seguro, sí, mezclando las dos versiones.

146
00:11:32.080 --> 00:11:34.679
O los Grammy o los premios MTV, porque se daban

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00:11:34.720 --> 00:11:37.049
muchos tipos de colaboraciones en ambas ceremonias,

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00:11:37.470 --> 00:11:37.809
y más en

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00:11:37.850 --> 00:11:41.070
esa época. Más que nada porque Stevie Wonder, para mucha

150
00:11:41.110 --> 00:11:44.230
gente joven de los 90, más que el artirtazo de soul

151
00:11:44.250 --> 00:11:46.690
de los 70, era el tipo que hacía pop en los 80,

152
00:11:46.789 --> 00:11:47.490
era mujer

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00:11:47.509 --> 00:11:47.590
de

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00:11:47.669 --> 00:11:50.700
rojo... y los anuncios de si Eber no conduzca, ese

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00:11:50.720 --> 00:11:52.019
tipo de historias.

156
00:11:52.899 --> 00:11:55.580
No tenían ubicado lo grande que era Stevie Wonder y

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00:11:55.620 --> 00:11:59.940
lo muchísimo que abarcaba. Era una manera también con el

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00:11:59.980 --> 00:12:01.980
tipo que está de moda, que es una versión de

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00:12:02.039 --> 00:12:04.970
mi canción, juntarnos y ver qué puede salir de aquí.¿

160
00:12:06.129 --> 00:12:07.659
Cuántos de ellos son?

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00:12:20.330 --> 00:12:30.769
Pues

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00:12:30.789 --> 00:12:32.870
Felipe, me ha encantado hablar de Stevie Wonder. La verdad

163
00:12:32.889 --> 00:12:34.769
es que ha estado muy bien. Además, con todo lo

164
00:12:34.809 --> 00:12:38.360
que sabes, nos dejas hipnotizados. Y de Julio, que también

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00:12:38.389 --> 00:12:41.639
ha tenido su espacio, su rinconcito. Es un

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00:12:41.720 --> 00:12:42.799
artista que perdimos pronto.

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00:12:43.039 --> 00:12:45.240
Es verdad, es verdad, es verdad. pero aquí quedan sus

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00:12:45.299 --> 00:12:48.730
canciones y su música para poder seguir escuchando y disfrutando. Felipe,

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00:12:48.950 --> 00:12:50.750
muchísimas gracias. La semana que viene volvemos a hablar.

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Y pues la semana que viene más, eso

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es. Un abrazo fuerte, Felipe.

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En Casa de Herrero, con Esmeralda Ruiz.