Lo que hay que leer. 'De qué hablo cuando hablo de escribir'

Lo que hay que leer con Mario, no ya, Bueno, Don Mario, no ya. Creo que hoy nos va a hablar usted de un autor que está particularmente de moda si este pobre se ríe la gente de él cuando llega el Premio Nobel, porque hay ya el chascarrillo de que es el eterno candidato y que nunca se lo dan y a la gente como que le hace gracia hacer de bullyingr bueno es que los japoneses son muy de eternos candidatos, porque Yukio Mishima también fue el eterno candidato. Nunca se lo llegaron a dar se lo dieron en su lugar a Yasunari Kabaobata y, bueno pues, también a este hombre. Todavía no se lo han dado, pero yo supongo que eso lo darán. Se lee muchísimo. En España, Murakami estuvimos hablando en libros de esta semana sobre al respeto y creo que Carmen dio el dato. Le lleva cuatro millones de ejemplares vendidos en España hablamos de él lógicamente porque le acaban de dar el premio Princesa de la Asturia. Eso es y es un autor que genera mucha controversia. Hay mucha gente que dice que es una especie de Paulo Boello y lo menos aprecia. Por eso a mí me ha llamado siempre la atención. Lo he leído mucho. Obviamente, lo leo menos, pero lo he leído muchísimo y lo he disfrutado. Y eso que son libros raros, los dos ques raros y una cami es un autor. Yo es que confieso que no he leído nunca nada de moracha. Para mi vergüenza, una cam es un autor que tiene una capacidad alucinante para generar universos salidos de este gotnie. O sea tú ves que esa es una entras en una realidad que sabes que está despegada de la realidad, que está apartada, que es otra y genera un universo propio, muy reconocible, pero además, como muy perturbador, porque ves que estás en otra realidad. Y lo interesante es ver la manera que tienen su personaje de estar en ese mundo extraño, porque es con esa contención tensa que asociamos la calma de los japoneses, que no debe ser tan tan calma cuando vemos cómo se comportan no y cuál es su manera de ver en el permanente trajín. Y eso que está usted diciendo yo a morahamme no lo he leído nunca, pero eso me pasa a mí con Yukio Mishima, es empezar uno de sus libros y es que la sensación es eso perturbador. Sí, la contención, esa calma te toca un nervio. Dices qué está pasando, por qué están tan tranquilos estos Sabes que va a haber una explosión en algún lado. Sabes que hay un control emocional fortísimo en alguien que está haciendo ese ejercicio de contención. Está viendo más tú lo ves no Japón te llama la atención porque es tan domal de la calma y a la vez del pachinco de doscientos cero personas en un paso de Cebra y cuando te ponen a declarar guerra, mejor que ahora te habla usted de contención es que me parece muy muy bien visto efectivamente, la literatura japonesa es la contención. Hecha literatura claro y hay un autor que es caso y seguro que, si no me equivoco, no nació en Japón, sino que ya en el Reino Unido. Pero que te maravilla que alguien como él, que se supone tiene orígenes japoneses, sea capaz de retratar también a el típico mayordomo británico de la primera mitad del siglo XX. En lo que queda del día y claro si lo piensas, pues, es que la palabra clave ahí es la contención. Resulta el retrato bueno, porque retrata la contención de ese mayordomo Britania. Hay una cosa que es es muy interesante de los personajes de Murakamia. Hay muchos de ellos que están directamente excindidos y la manera en que afrontan esa decisión, o sea ves que por las paredes, no sino que intentan amoldarse a esa nueva realidad que no comprenden y que Murakami consiga trasplantarte a ese universo, me parece muy meritorio. No te quiero únicontrar el mérito que tienen los traductores. Siempre lo he dicho. Digo una lengua que no tiene nada que ver con la nuestra, como es el japonés que en español consigas trasladar desmitir lo mismo. Es una Kami, es un escritor muy polémico en Japón, porque le reprochan ser poco japonés. Dicen que es muy americano, que va contra la esencia de la literatura japonesa y tú aquí lo consideras un Japón, un japonés para enigmático, que es muy moderno y ahora es muy calma, etcétera. Porque recomiendo este de que hablo cuando hablo de escribir. Recomiendo todas las de Murakami, pero tiene un libro que se llama de que hablo cuando hablo de escribir, porque es muy curioso cómo empezó Murakami en esto de la escritura. Murakami dice que estaba un día tirado en un prado viendo un partido de béisbol y que experimentó una especie de epifanía y dijo quiero ser escritor, no perdón. Voy a ser escritor, pero él no sabía escribir. No hizo cursos de estudio, letras, pero no no sabía nada al respecto. No, y lo que hizo fue aprender a escribir. Sabe cómo aprendió a escribir. Don Luis, cómo escribiendo en inglés. Fíjate. Esto también que curioso. Él decía quiero hacer una labor de poda. No quiero irme por las ramas. Voy a ver por dónde sale esto. También muy japonés. Me pongo, mira de repente la vida. Me ha puesto este camino por delante. Voy a cambiar, pero no hacía nada. Debía estudiar voy ni lo afectaba. Entonces dijo voy a hacer el ejercicio supremo de filtro, que es escribir en otro idioma, que te quiere buscar la precisión, el orden de las palabras, que sea muy importante, etcétera. Entonces, para escribir en japonés, decidió ponerse a escribir en inglés. Es un fenómeno que a mí me parece muy curioso. Y además, no se quita o sea no sea en diosa. Y él dice en este libro, por ejemplo, dice escribir novela, lo puedo hacer todo el mundo. Fíjate a los demás nombre. Tienes que tener un talento y nato y tal y dices no no dice esto lo puede hacer todo el mundo y dice selo difícil es mantenerse. Lo difícil es mantenerse aquí. Y y además, no hay que ser demasiado inteligente los escritores. No descollamos por nuestra inteligencia cuántos Egido mucho decir eso de Luis y él dice algo también muy interesante. Los mejores de los novelistas te llegan a adentro vale entonces tú lees a alguien porque te ha conseguido recrear una época y porque te saca cosas a ti de dentro. Entonces hacen es como un juego de revelación de lo que llevas, no de poner palabras a las cosas que tú sientes, etcétera. Y él dice si eres un genio, dices dos más, dos son cuatro. Ya está el que quiera que sepa que va la Revolución francesa. Fue que un señor destronó a otro puntera los datos esenciales, pero él dice no. No. Esto que estás haciendo es descubrir procesos vitales y para eso necesitas mucha paciencia, porque primero necesitas saber tú que tienes por dentro, aclararlo, darlo forma, no mentirte, porque muchas veces tienes a mentirte para que quede bonito. Pero pero entonces ya ahí estás generando una interferencia y la gente lo va a detectar. Si estás generando una falsedad en un al crear una historia, es poner sentimientos, etcétera. No, entonces él te dice no. No, tú, lo que tienes que hacer aquí es sentarte y darle tiempo a esa historia, a que vaya desarrollándose y a que tú la hagas a florar es de dentro. Tú tienes bueno, tú estás haciendo una novela. No, entonces, tú ahora tienes una sensación, Luis, aquí tienes una historia en el cerebro, no, y cuando te sientas en el ordenador, es va difí porque la tienes que materializar literalmente, tienes que convertirlo en un palablicado de nariz claro. Entonces, de repente dices bueno a ver cómo agua de irá él que es muy fácil moracán, pero no él. Lo que dice no precisamente es lo que dice es que puede ser fácil contar un historia. Él te dice para ser novelista. No tienes que ser arquitecto, no tienes que ser médico, etcétera. No necesitas una formación específica. Incluso puedes dar con una tecla y que te salga un buen relato una vez, pero para mantenerte en el marchito, etcétera. Como se trata de procesar este tipo de experiencias, lo que necesitas. Él lo hace una imagen que creo que está mal. Traída que es él. Él dice que es como si la escritura fuera un cuadrila, tene un ring y la gente fue subiendo que no hace falta cuando no hay números claus. Ahí puede entrar todo el mundo y acaba comitiéndose en el camarato de los Hermano Marx. Yo creo que es una imagen que él escoge mal y lo que encuentro menos justificable aún es que no haya escogido la suya, que es la de un corredor de fondo sabes que muracámi corre Maratones. Tiene otro libro que se llama de que hablo cuando hablo de correr y él cuenta lo que le supuso para su vida, el corre correr. Hacer eso es entonces. Pero esto sí, que es una carrera de fondo, la del escritor, tal y como él concibe este oficio y dices no necesitas tener aliento, necesita ser muy constante, Necesitas embridar a tu propio cuerpo, porque a veces le va a comer la paciencia y no va a llegar a la meta, etcétera. Por eso creo que la imagen del ring era menos acertada que la de la escritura. Pero ahí sí que necesitas. Por eso subir decir. Tengo una idea, Tengo una idea en la cabeza que se me está desarrollando y yo tengo que contársela a la gente y que le interese a la gente que esta es otra. Pero además, puede ser como Murakami, que se quita de medio, porque hay otros que son pedro che fijados. Soy yo, yo, soy todo yo, mis protagonistas también soy yo. Es para que veáis el ego que tengo que los escritores tienen un negocio del carajo que diría el poeta. No, pues no aquí una cami se quita y te cuenta historias en las que se puede reflejar mucha gente. Hay otras que dicen bueno. Esto es un autor si no toma el símbolo de la postmodernidad con la gente, hecha polvo de la cabeza y dices bueno. Sí, pues, probablemente, pero también explica. También explica la llegada que tiene para mucha gente. Hoy en día no has visto la película Los tean Translation. No sí maravillosa y no le gusta a todo el mundo. Pero pues, bueno, Murakami, hay mucha gente, mucho el lector de Murakami, que se puede sentir como los protagonistas de los de los cen transgresión. Y hay alguien la película de los dias translation es que me parece que refleja cómo es el japonés de una forma absolutamente perfecta. Claro me dicen que tengo que cortar ya mi speech. Así que yo, con todo gusto, doy la referencia o no damos la referencia de qué hablo cuando hablo de correr de a Kimurakami, en Tuskets, en la colección an danzas para el que quiera saber los procesos en los que se basa a la hora de Murakami, que es para empezar a leerle tokyoblus, por ejemplo, tokiy O blues, para empezar a leerle oh si ya han leído algo de él, de que hablo, cuando hablo, de cuando hablo de escribir. Sí, eso es bueno, pues muchas gracias, Mario no ya a seguir su recomendaciones y empezaré a leer a mora Cami porque debo de ser el único que no ha leído nada suyo qué le vamos a hacer pausa publicitaria y nos vamos a despedir el programa con nuestro amigo don Paco Linares