!Mánagers!

Alegría tal un diseñador. Por ahí cual quiero decir esto la Unión que su papá se va a trabajar. Jaja o wey peguelo el podcast Chikh. Señora Sí, señores amigazos, cómo vamos todos los viejos poco amiguísimos, minuista querido, cómo estamos hermano por fin otra vez grabando. A mí me gusta eso que cada cada capítulo que grabamos es como si nunca lo volviéramos a grabar y doblemos a grabar y decimos ay qué feliz iba a volver a estar acá o sea, Y ahora sí llama este efectos se apete, lo importa whisk hasta conmigo, señores, y él él el bate. Lo tengo entro en un daño. Sí, señor yo de una vez saludando también con el bate entre los labios. Ahí con el sonido que tiene que marcar el inicio del episodio, después de que pasemos por la casa de Juanes, después de que hemos hablado de tanto festival, por ahí han escrito, pero y que entonces eso no solo van a hablar de conciertos. No es que es por temporadas. Por eso hoy iniciamos nuevos temas. Mi querido correal con algo que usted conoce de memoria porque lo trabajó y yo conozco de memoria porque tuve varios de ellos. Hoy nos metemos en un mundo importantísimo para los artistas, la música y de entretenimiento, Y es el mundo del management, los managers los que hacen y deshacen por las bandas. Mi querido ingeniero salud exacto de prende a esa vaina. Oye sí, verdad, nos grandes encendidos, ó no hay nada más rico que grabar este podcast con un yo he emprendido prendio el encendi oiga antes de entrar en el tema, lástima que no pasó. El proyecto de cannabis de uso regularizado para adultos pasó. Saludos a Juan Carlos Lo al representante, que lleva cuatro años luchándola, la va a seguir luchando. Le digo algo correal. Lastimosamente me habría sorprendido que pasara, o sea, no me sorprendió que se cayera. Lo malo fue que fue en el último momento, pero la sorpresa en un país que está tan dividido, en el que muchos ven negocios, donde solamente hay oportunidades de expansión, bueno me sorprendió, o sea, me habría sorprendido que pasara. Pero bueno seguirán ustedes en la lucha. Seguiremos entonces no, y hay que estar gente. Hay que explicar a la gente que ese proyecto no era para que todo el mundo se pusiera a fumar. No, señor es un proyecto como el hombre lo hices de uso regular adulto para la gente de mayores de dieciocho años que necesitan una carnetización para entrar a los lugares donde pueden comprarla. Pero si queremos acabar con las ollas, Luis, claro, ese es el problema correal. Usted cree que por eso son dicho que tiene a los indígenas sembrando marihuana. Usted cree que desplazándolos y jodiéndolos que por haber dicho no no no sea prueba. Entonces las mismas ratas que están de verdad aprovechándose del negocio y demás lo dejaron de hacero en este momento no al revés, estamos perdiendo muchas oportunidades de agregarle al país. Creo que un fin a un conflicto o por lo menos empezar a aportarle por ese lado, pero bueno seguirán ahí en la lucha seguiremos nosotros generando la conciencia del consumo responsable correal del autocultivo. Vayan a Nueva York, acuérdense de nosotros cuando vean en todos lados que venden su porro. Cualquier adulto por ir y comprar su porro. Ahora y otra cosa correa claro antes de meternos en el tema de managers que les trajimos. O hay otra cosa es que tampoco la gente creía que es que entonces legalizar lo iba a ser todo el mundo a fumar en la calle y obvio o no. No. No es así. Es que por eso hay que conocer cultura un poco del cannabis. En otros lugares, como Amsterdam, como en Uruguay, en algunos lugares donde hay sitios donde la gente se reúne a fumarse su porro y en la calle es prohibido, ya que alguien se lo lleve y le daga hermano. La falta de cultura siempre va a estar, pero no era. No era por ese lado, Y bueno, ahí seguiremos en la lucha mi querido Correal, como las Juan Carlos, exacto como la que usted, Correal siempre emprendió trabajando como manager. Eso también es una lucha cumplistida. Parcero no y a mí me tocó jodido porque era como abriendo la trocha. Sabe, con el machete, abriendo el camino y aprendiendo, porque no tenía ni puta idea de eso hermano. Y bueno, yo de manager, sabe qué hice cuando conocí a Marusa Reyes una gran manager mexicana, manager de Caifanes, que fue manager de Juanes, fue manager de rol Draco, pero hay que decirlo es la manager de Caifanes. Toda la vida al lado es la vida con él. Ha sido algo muy bonito. La verdad. Esas relaciones tan longevas no son muy usuales en los artistas. A veces en maner Desafortunadamente, por diferentes motivos, llegó momento en que ya no soportan esa relación. Pero pero la de Marusa con Saúl fue muy larga y siguen de manager y y artista, ellos dos que son fantásticos y a ella sí le pegué explica si les marusa. Pero cómo se llevan las cuentas del manager, Cómo se llevan las cuentas de esta cosa con quien hablo para aquello como qué difícil Güey, De qué año estamos hablando, Jules, de qué año estamos hablando? De cuando ustedes reuniones en mil dos imagínese treinta y dos noventa y tres. Marica, el siglo pasado, Weón, el siglo pasado, Marica. Hoy en día, usted Google vaya ponga consejos management curso grabaro, hay un montón de información buena, mala y demás. Ya depende de quién y en dónde Usted la busquen, pero ya tiene un montón de información antes es que además, usted se puede poner en contacto con gente que sabe mucho del tema, pedirles entrevistas. Hey, don Julio y usted me regala una entrevistas que quiero hacer un proyecto de management. O sea, hay muchas formas de comunicación. Año noventa y dos, hermano levante el celular, el teléfono y quién va a hablar weón no y cometí muchas cagadas y por allá, en Argentina fui a vender unos derechos que ya estaban firmados hace rato aquí en Colombia a wey y bueno no embarradas que la gente entendía. También estén diciendo porque tiene, porque es ignorante. Claro, están prestando nada marica a comprar libros y a leer que era el show business, que era el music marketing, qué era la industria. Los mexicanos se preocupaban mucho por eso sabe Café Tacuba se preocupaba mucho por eso y a ellos siempre los veía uno a ellos con libros interesantes. Leyendo acerca de la industria. Conocer la industria es muy importante. Muchachos y en estos tiempos están cambiantes youls, en estos tiempos de tanto tema digital, derechos de radio o de transmisión de digital. Ahora, una cosa antes de seguir. Yours, una cosa antes de seguir. Sí, para que la tengan clara qué es el manager. El manager es el que se encarga de todo, menos de presentarse, o sea, el man no está subido en la tarima, pero el man es el que se encarga de buscar. Ojalá porque hay buenos, malos, viles, vivos, tremendos espectaculares, hay de todos, pero en verdad es buscarle el bien al artista, a la banda, buenos negocios, buenos conciertos, buenas entrevistas, también de manejar no es que lo maneje, pero también de generar cierto equipo, una comunicación con ingenieros, con roadisco, o sea, dentro del equipo. El manager es el que está más cerca de la banda y el que más autoridad tiene que, pues debería ser la banda, obviamente, pero hay magers que, pues por manejos y demás, tienen incluso más poder que el artista al que representan. O me equivoco algo más para agregarle a ese cóctel de lo que es un managern no. No, no, ese es el mange que con los tiempos con los que pues ha cambiado mucho, porque digamos que anteriormente el artista era artista y manager punto no había más. Vivían juntos, dormían juntos, cocinaban puta bueno todo junto parpau. Después, ya con el tiempo, pues ya apareció el persona al manager, el tour manager, el radio manager, el rou todo eso, para que lo entiendan, es básicamente exacto. Empezaron a darle también como a los managers. Empezaron a firmar más artistas y a tener más, pues no podían estar como un pulpo a punta de ocho tentáculos, diecisiete, veinte. Entonces empezaron a aparecer otros roles, como el radio manager. Y entonces el radio manager es el que al manager general o al verdadero al gran al que se encarga de todo, no poder acompañar a su artista a una entrevista de radio, pues entonces mando al radio manager. Y hay un man que va y conoce a todos los directores de las emisoras. A mí me tocó un montón de ver cómo el man entraba, saludaba, entregaba al sencillo, pero era el manager que se encargaba solo de radio. Claro, ahora hay que comírety manager to o, pero al final el que toma la decisión o el que, por lo menos comunica cuál es la decisión, que esto es el manager, por qué, Porque el manager es el único que tiene acceso al artista y el único que está autorizado para comentar los negocios. O sea, un personal manager no puede llegar o venga yo, Julio que yo conozco un man en Eiba y que le quiere hacer un show. Por qué no cuadramos algo. Entonces uno, un artista decente, debe decir no tienes que hablar con mi manager, y es un manager es exacto el que decide exacto. Entonces el único que dice sí o no es el manager que al final viejo men aquí entre nos, pues el manager, el Huevon, lo que dice es lo que diga el artista, porque el manager llega mira muchacho que nos dicen que si podemos subir un carro a la tarima y nos van a dar quince mil dólares más el carro más. No sé qué lo quieres hacer? No? No, No? No, olvídate de esa vaina. Olvídate de saben es que no se puede hacer Marica, así sea un roll Roy si fuera bonito pararte. Pero si el artista no quiere, pues no se va a hacer, entonces el más. El sí, el artista al final que tiene la última palabra, y el manager es el que la comunica. Entonces eso que diga que buy no que que manager están ni puta que no. Marica es el a artista el que está decidiendo las cosas y el manager las comunica. Pero anteriormente, como te dije ahora, hace muchos años, cuando empezaron los virus de los Rolling Stone, todos ellos vivían juntos de la casa. El caso es, por ejemplo, de Andrew. Luego Olham hablemos de los rolling Stone. Por ahí, claro allá iba yo, pero antes de que usted me llegue a los Stoness Correal, porque uy esa pelea a la que llegaremos a agregarle dos cosas. Uno que ese manager de que usted hablaba ahora, es decir, ese tipo de manager que al fin y al cabo, el que hablas el artista está, pero también está el manager que fue el que me tocó a mí, que ve en talentos nuevos, la oportunidad de fichar y de velar por esos nuevos artistas y ver hasta dónde llegan. Entonces también buscar que la banda se acomode a muchas cosas de la industria para que digamos que pueda fluir un poco más el tema con con la banda, es decir, a mí en su momento nos decían oiga, hay que ir a hacer un playback, que es un maldito playback que yo lo odio, es un la pista sonada y simplemente las voces en vivo. Incluso hay artistas que las voces tampoco son en vivo y ya eso es una doblada y es simplemente mover los labios y ya, pero lo que voy es muchas veces nuestro manager nos decía hay que ir a tal bar en tal lugar, pero no es con instrumentos, sino es a que ustedes se paren y nos tocaba cual menudo porque ese era el producto que estaban armando con nosotros y también había el tipo de show de oiga. Tanto cuesta tantas canciones, pero estos manes se paran en la barra, van y bailan y pues se podrá imaginar, no sé dieciocho o veinte años, en verdad vendíamos mucho weón y gritería enloquecida. Entonces también era como el lado de por dónde entrarle, como aconsejar, ya sea bien o mal, y que el camino se vaya dando. Pero esos managers que también están por ahí pescando a los nuevos talentos y antes ahora sí de llegarnos a los Rolling Stones, pues es que póngase a pensar usted weón, por ejemplo, un tipo como el coronel que no era coronel Tom Parker, el que se encargó de fue manager de él Bisley, claro que fue el man que que se dio cuenta que todo lo que él ya conocía de comercializar, de vender de no le podía servir también para ponerlo en práctica con un tipo como Elvis que yo creo que obvio, la música se vendía sola, pero el estilo del man su peinado, lo que decía y lo que no decía. Todo eso iba muy de la mano del coronel a es que el mano del que vea la película de Luis que la recomiendo, porque, además, la música es buenísima. Hay que mirar toda la capacidad que tenía el man Ahora también lo que pasa es esto Luis y la y la buena onda yuls porque dentro de este mundo es muy jodido encontrarse la necesidad y la exactocidad de mi lista y le digo la buena onda, porque el man si no me equivoco, era como el veinte o el veinticinco por ciento que se llevaba de de lo que ingresaba, mientras que yo creo que si vi el cinco por ciento de un cien fue mucho, porque a mí sí me tocaba darle que al manager, a la disquera, no sé qué o sea, como que un contrato muy muy armado para el otro lado y no para la banda. Claro bueno, éramos menores de edad, éramos muy chiquitos. Era un contrato en el que, de tanta plata entraba un porcentaje para disquera, otro para el sello de management, otro para obviamente, nuestro equipo de roadies Stage, otro para el manager y al final nos quedaba nosotros y nosotros, pues no quedaba nada y lo metíamos en un fondo pero eran nosotros nos pasó, nos pasaron facturas por enfrente que nunca vimos claro, ya que tocas el tema. El mejor sistema que hay para esto es someter a que el manager va después de costos. Entonces vamos a cobrar cien pesos por un show te gastaste cinco en pilas, diez en road, diez en un ingeniero, diez en otro ingeniero exacto, cinco en el transporte. Qué más puede gastar cinco en cuerdas. Los gastos que sea son á sesenta. Ahí quedan cuarenta de esos. Cuarenta Mi querido, Luis k Es cuando hay que darle el porcentaje al manager, porque el manager es un socio de ustedes, señores artistas, es un socio, no es un empleado de ustedes. Es un socio. Entonces debe ir en los gastos que se somete al artista. Entonces, claro tú tú de entregados al manager antes de gastos su porcentaje y después la banda era la que asumían los gastos. No, pero cómo es posible. Eso no, eso no puede ser. Entonces, por eso le digo sobre un show, sobre un show, se sacan los gastos y se reparten los porcentajes cuánto va de ganar un manager. Pues maricano sé hay artistas y manager que cobran hasta el cuarenta por ciento. Cuando es un artista de una destrucción, son todos correales que en se manager. Claro usted dice, yo pago los abogados, yo pago la oficina, ya pago todo y me quedo con el cuarenta por ciento. Así así tuvo un manager, Carlos Vives, por ejemplo. Yo de manager en lo máximo que llegué a cobrar fue el veinticinco por ciento. Exacto. Me parece muy bien. Al fin, me parece muy bien. Y y empecé con el quince. Empecé con el quince por ciento. Entonces, ya después fuimos aumentando al diez y al veintisí al al al quince, al veinte, al veinticinco al final de mis tiempos, y hasta ahí llegamos, pero compartíamos todos los gastos que tenía la banda y al final repartíamos. Ahora ojo o mis queridos artistas, el Mánager también tiene ese porcentaje sobre los anticipos que ustedes puedan recibir, de musicales, de conciertos, de campañas publicitarias que él venda. Algunos artistas también reciben por el por la editorial. Si ven no este chandaising que lo que yo habría dado por por una lección o de verdad y el Consejo para quien escuche y está interesado, porque hay mucho lastimosamente en la industria de la música y del entretenimiento, hay mucho vivo y eso y esa vivezaa me refiero a de verdad llenar de pajaritos, unas cabezas musicales, llenas de sueños y demás. Y la verdad es que no, entonces qué bacán no habría sido conocer un montón de cosas, a hablar de porcentajes, de qué cantidad de dinero regalías o además, se podían estar moviendo por de trabas o debajo con el nombre de alguna banda, porque de verdad es que sí era jodido. Por ejemplo, nosotros también nos metimos en un negocio que al final, pues hoy en día, ya viéndolo, no nos gustó y no nos sirvió porque hermano nos metimos en un crédito póngale de grabar un disco por tanta plata cierto nos ofrecieron grabar. Nuestro manager nuevo nos dijo vamos a grabar un disco que ustedes no pagan un peso y me lo pagan. Ese crédito, es decir, los conciertos que vengan de aquí en adelante, cuando se cumplan lo que debemos del disco, entonces ya lo demás. De ahí para adelante entran ustedes, pero Correal nos metimos en una deuda de Póngale. No sé para ese entonces treinta y cinco millones de pesos de un disco que ven en día aún escucha. Uno sabe que es un disco que no costaba tanto, ya sabiendo con la gente con la que uno ha trabajado en los estudios por los que ha pasado, no por demeritar es trabajo de ningún productor, ni no, no, no, pero sí porque el valor. Obviamente, uno se da cuenta que con la plata que uno paga se pudo haber hecho algo mucho más apoteósico o lo que sea. Pero luego llega el momento de empezar usted a pagar ese crédito. Nosotros, listo ya se grabó ese álbum y empezamos a pagar el crédito. Pero no sé cuántos conciertos que uno no sabe en verdad cuánto fue que se cobró, cuánto hasta que sí nos activamos años después, como empezar a revisar números, estábamos muy chiquitos, muy sabrosos la música y demás, pero va a cano conocerlo antes bacáno a saber dónde se está metiendo uno y más en estos tiempos digitales, porque si en esa época era jodida, yo le estoy hablando de los dos mil cinco para adelante hasta el dos mil trece catorce ahorita con la explosión Instagram, Spotify, cera y donde sea que nos esté escuchando, usted hay al lado, aquí, al ladito tiene música, pues es mucho más jodido. Entonces a estar pendientes de ese negocio y a conseguirse gente claro como el coronel o como el que usted estaba hablando ya correal, que es el looke Oldman Andrew, el de los Rolling Stones que lastimosamente ese man fue de los que, por ejemplo, se los llevaron, Se los llevó las gas, las drogas, porque si a ese más no se lo llevan las drogas. Yo sé que el camino de los Wellingstones habría sido mucho más fácil. Ese manera un teso correal como manager, no sé ahí hubo ahí hubo unas cosas que hay que comentar al respecto. Pero mire le iba a decir es que la tendencia hoy en día sabe cuál es que el artista se entera absolutamente de todo. Antes. El artista, si ustedes ven la película de Luis, pues vivía en su mansión, atendía a su gente, se pegaba su rumbo a recibir el billete que le mandaba el manager. Tal hoy en día, el artista se entera de todo Lee los contratos está enterado de qué porcentaje es aquel? Qué porcentaje es este? Cuánto se le dio aquel, cuánto recibió este, cuánto le pagaron por el show, Cuánto le pagó él A todo el mundo. Ese es un Consejo que les doy a todos, hermano, que se, por favor, organícense y entérense de todo lo que sucede a su alrededor. Es la única manera de saber que las cosas están saliendo bien y no sentirse injustamente tratado como te pasó a ti que exacto on y claro, no todo fue malo, Correal. No todo fue malo, porque tampoco es que yo haya sufrido, pues un esclavismo ahí denso de toda la plata se fue, pero sé que mucho del trabajo no se vio reconocido para nosotros y sí para todos los que nos rodeaban que el presidente de una disquera que nuestro manager de Turin Cali, que el de Medellín, que los de Estalado, que los del otro. Además, nosotros no solamente éramos socios de un solo manager, sino que ese manager tenía nueve o diez empleados. Entonces tocaba ahí del rou del stage. Oye había mucho gasto que no debíamos asumir nosotros. Pero, pues que no sabíamos. En fin, el caso es que bacano que de aquí les quede la espinita para que se asesoren, para que de verdad pregunten y no se dejen, pues simplemente tratar como el producto, porque puede ser a veces así un producto que enamora. Y yo a estos, a esta banda, les saco, yo no sé tres fines de semana, unas fiestas y boom me les abro. Pero pues le pueden a usted vender. Voy a hacer su manager, Voy a hacer su y puede que no pase ojalá que a uno de verdad se cruzara con el que le decía con el que ustedes nada, que era Andrew. Lue Gooldman, el de de los Stones, Ese Man fue el que, por ejemplo, les dijo ustedes son los que deberían venderse como los malos. Ya están los Beatles, que son los románticos, los que enamoran, los que las niñas gritan, los que ustedes deberían volverse, los malos, los chicos malos. Esos son ideas que parece que no y esas mierdas cambian la historia correal. Así es, así es y puso una foto de Micggiger en su peor estado en una valla en Londres, que decía dejaría usted a su hija ser la novia de mi Jagger, porque realmente esa fue la estrategia, de duda. Pero mire Andrew duró con los Rollings todo en mucho tiempo, machonndole la renta, pagándole el mercado. Él vivía con ellos y de él escogió como de veinte años no tenía como diecinueve, veinte, sí, pero de cierta manera los exprimía. Pero no esa era la forma de trabajar antes. Entonces los cerraba en el estudio. Bueno, américas al estudio y ahí tienen ó trabajen y coman y háganme las canciones. Y lo que pasaba con los Rollings, que hacía canciones que no eran éxitos marican no le pegaban al ga a la vuelta. Y yo creo que era porque los Rollings venían con toda esa influencia del blues americano entonces de la música negra, que es lo que más le gusta a Key Richard y a mck y Aire, a todos ellos entonces en Inglaterra, pues también era complicado entender el tema. Y, sin embargo, Andrew luego estuvo ahí. Pero sobre Andrew lue olhan hay muchos cuentos marica demasiados. Es que el rol de Stone tenía tenía otro integrante, el cual murió. Apareció ahogado en su pina Y era raro, porque era un integrante que decía la gente que era muy feo que realmente no era graciado, no tenía pinta chévere, era un huberto, pues llenos de granito con la nariz grande, etcétera. Y entonces decían que Andrew Roha también pudo haber tenido velas en ese asunto de la muerte. Terrible heón hasta dónde no pueden llegar los cuentos. Pero y si es que, además, en esa época que rear es control ahora lo que pasa y lo que pasa muchas veces también Luis que hay hay que reconocerlo. Por ejemplo, el caso los Rolling Stone eran cuatro muchachos ni mierda, no tenían ningún futuro. Lo juntaron este mal. Les dijo bueno, pelados, vamos a trabajar argucioso y le voy a poner una casa y vamos a hacermer ca y a cocinar y a hacer música como un berraco. Y bueno, usted está mordiendo un cable y humana aparece con esa vuelta. Uh Ui, que chimba quien es este log claro, pues es que y si no vea lo que les pasó después, porque el man claro claro, imagino que y yo, cuando digo ojalá, vamos a cruzara con un man así quítele el lado malo yo me refiero es al caminar lo que usted está diciendo. Vamos a trabajar, vamos a componer, a ver venga usted muy ames esas nalgas, me gusta su baile. Vamos a explotarlo, o sea, ponerlos y centrarlos y, además, ponerlos como en ese camino rockero, porque si no póngase a pensar lo que le pasó a los Stones después, cuando se retiró, cuando se retiró él, por cuando se retiró por el tema de la drogadicción al final de los sesenta, Si no me equivoco, y llegó este man con el que tuvieron mil problemas, que fue clin alan cline, que fue este man el que, sin que los Rollingstones supieran otra vez vuelvo y digo le pasan por encima la banda, se aprovechan de lo que ya saben. Y este man cuando ya se desvinculó por completo Olham, del que estamos hablando antes, pues se desvincula porque ya tenía muchos problemas. Bueno sale y entra este alan cline y antes de devolverse, como el manager ya había comprado los derechos de muchas de las canciones que habían hecho los walling Stones. Entonces, cuando gale cada vez que estos manes tocaron satisfaction en vivo, le tenían que dar plata cline Y eso se armó un enredo tremendo. Charlie Watso, incluso en unas entrevistas contaba como por los negocios tan turbios que armó este cline. En su momento los manes iban a pagar, o sea, los Wallingstones se van a pagar. No me acuerdo en dónde, en qué tienda fue que iban a pagar con la tarjeta de créditores. Dijeron como eiga, esta tarjeta está bloqueada. Llaman al banco y dicen si ustedes están reportados un enredo que les armó el man y se les perdió y después se demanda eran bueno enredo tremendo. Por eso digo ojalá uno se encontrara con la primera parte, así sea, por el lado trabajador, y no con la segunda, que claro a uno exprimir todo sin darse cuenta jus sí ahora olhan Marica, hasta el hasta el final de sus días estuvo pendiente, pero, por supuesto, cada canción que grababan él también se firmaba unos puntos, tres ponchitos. Hoy en día, a no ser que sea el manager que lo descubrió, yo lo formó. Tiene un negocio juntos. Tal ahí sí, pero apareció un manager. No necesario darle puntos de las producciones musicales. Por supuesto que no, pero en esa época sí y no era cualquier porcentaje. Era bueno, Marica esta canción vamos ya bueno. Vamos a hacer esto. Le voy a poner una casa, les voy a poner un ardiente, les voy a poner comida, vamos a camellar, vamos a grabar estudio y yo voy a llevar el cuarenta por ciento de las canciones. Y aquí está el billete en ese momento que están todos murtiendo. Nunca lo hice el lui que chimba este man es un bacán, porque exacta que nos pone a vivir, nos dio un billete nos y además estamos haciendo rock roll, pero muchachos. Esa canción don se vuelve un éxito. El hie puta mundial, entonces empiezan a entrar los millones. Y si antes te quitaba cuarenta pesos de cien, hoy hoy le tocan cuarenta millones de cien millones. Entonces ahí cambia el concepto. Y por eso es que muchos managers han peleado con sus artistas porque cuando ya vienen las lucas de verdad pues ya el artista se marea y empieza a pensar que el manager le está robando. A A mí algunos artistas me han dicho eso me ció como así, goles se va a quedar con el veinte o más si o me está robando Y como así ge cuando si este o no lo oye, nadie lo estoy poniendo a tocar aquí. Lo estoy poniendo a tocar allá. Lo estoy llevando para arriba, para abajo. Claro es que ahí está el verdadero trabajo. Si usted va a cobrar las cosas, sonder claro, deben entender que el manager tiene un trabajo que es muy, muy valioso, porque se y muy difícil. No o si no, Luis, que les toca a los artistas coger su puta así de bajo el brazo y ir a las emisoras a que lo reciban y a tocar las puertas en los patrocinadores y a tocar la puerta de los productores y que lo reciban a ellos y que le gana el feo y que toda la mierda. Y ese no es el proceso. Entonces el manager era muy importante. Claro, Andrew Rohan sabe y se casó con una modelo colombiana. Vive aquí, en Colombia, vive en Apulo. Está súper bien en los o d me lo encontré una esquina aquí en el ochenta y dos. Yo decía wey puta es es Andre y o no. Cuando cruzó la calle lo tuve acer y dije claro Andrew Galo Marica. Está súper bien, Andro y Jubio, Él y yo somos parces digamos que nos conocemos como ese colegaje que hay de manager no y claro yo también lo conocí cuando era un lloco de mierda Y la verdad es que llegaban los ensayos de las bandas y todos estaban tumbados y el peor no o sea, estaba una vaina muy complicada. Pero bueno, eso ya ha cambiado. El hombre ya estaba, pues, totalmente recuperado y rehabilitado y todo lo demás. Y pero, pero mire le voy a hacer una cosa de ese man tiene y esto es famosísimo en la industria. Tiene un abogado en Connericut, que el abogado es especialista y solo lo tiene para qué es donde suene una canción. Nombren a alguien cualquier cosa en la que él tenga derecho para pasar a la demanda, ponga la demanda y lo vayas a contar una anécdota. Ese señor Andrew lugo Olham, cuando vio a cabas la primera vez cuandoando él pelado así nada novato no había grabado nada. Dijo Marica, ese mamana es un duro. Lo quiero firmar y firmaron una carta de acuerdo, que es una carta de acuerdo que Andrew L. Walham tenía la primera opción para firmarlo. Como artista. Qué es eso, seguramente un anticipo o algo y bueno liso, Marica lo va a dar un billete y firmame esta carta. La primera opción de firmar con una izquierda. La tengo. Yo lo mismo. Firmaron la carta. Yo entré de ir a la disquera Emmy, que ay r es artistas y repertorio el que decide que artista firmar. Yo entré a trabajar en Emmy y me llegó el producto de cavas. Me pareció fantástico. Dije Mari que este man hay que firmarlo. Lo olvidamos, Lo recontramiramos cinco veinte reuniones. Grabamos el disco bueno todo, firmamos el contrato, bueno todos los videos y quiere eso es entonces jame esta prensa entrevistas toda mierda. Mañana era el gran día de lanzar el disco y vamos a llevar ese disco a todas las emisoras a que vean el dicho completo. Yo ya había hecho una cita con todos los periodistas uno a uno y le había mostrado el disco completo, que el mundo hue puta fabuloso, que el loco cercaba sus putas. No sé qué y quería. El día que se lanzaba el disco llegaron tres abogados a las oficinas de Emmy con unas demandas, cada uno en la mano demanda a Emmy, demanda al manager de Cavas, demanda a la disquera que había formaba Cabas porque Cabas tenía esa carta firmada de que la primera opción era de Andrew low Olham y como Cabas, se estaba pasando por encima esa carta, pues el man cogió y no demandó a de mi Colombia, demandó a Emmy Inglaterra. En mi cerebro Álvaro Liso, que era el presidente de em A, Camilo Pombo y Acabas. Estamos hablando a Marica de unas grandes demandas. Me llamaron enseguida y me dijo el presidente de MIME, Julio Guardias, con la caja fuerte, no se hace nada. Y ahí se cogió ese disco grupo helado como seis meses. No es que mierdero claro hasta que aclararon todo y pagaron platas. Pagaron una millonada, weó una millonada de cada uno le tocó pagar un billete larguísimo. Y así sí, Luis Verde, Y ahí Silus Verde. Pero primero le dio test mucho cuidado a muchachos con lo que firman mucho cuidado con las cartas que dejan por ahí firmadas, porque vean lo que nos pasó con cabas, con ese además, con ese primer álbum, que era un tote mas sí, el palacio mi bombol Bueno, estaban todos ahí y hón y parado por seis meses y le costó una demanda muy poderosa, que le costó varios millones. Yo creo que cientos de millones de pesos a todos los involucrados. Pero hasta eso después ojo con lo que firma, señores que lo que firman esto o con lo que graban. Ojo con los tores. Entonces Oldham, donde oye una vaina que están haciendo una campaña con la música del Rolling Stone, aparece el abogado él una serie que tiene la música del Rolling Stone de la época de él. Aparece el abogado él. Entonces, Marica hay compromisos que para borrarlos es muy vio fíjate. Taylor Swift tenía la disquera firme, Tenía una disquera que la había firmado En algún momento se imputaron la disquera y Taylor Swift y Taylor Swiet decidió regrabar todo su material. Oígame bien raro para que no tuvieran ni un mal porcentaje ni nada de lo que antes había hecho. Pues nada no le deja nada quédese con eso que es viejo. Yo voy a volver a hacer todo lo mío claro exacto, y es volver a hacer su música. Grabó todo, grabó todo lo que le he dado a la disquera. Lo regrabó todo en Nueva York, entre en Nueva York y Los Ángeles oiga correa antes de que se me vaya el cabas y el tema aquí y lo digo cavas porque también es colombiano. A Mauricio no le pasó lo mismo. A Mauricio Rodríguez con palo Deados. Bueno tuvo por ahí como enredos también con su representante. Sí y con los derechos musicales, porque porque Mauricio, mucha gente dice que el creador del Tropipop es Carlos Vives. A mí me parece que sí y no sí, porque el man ya había mezclado instrumentos y ritmos, pero nunca se salió de su rock ballenato pop Y ya yo yo creo que los verdaderos los que con los que empezó el Tropipop, para mí fueron Fonseca y Mauricio y Palo de Agua, que fueron los que se apoderaron del Paru, pues para lo de Agua, con su parupa Paru. De hecho, así le dicen al Tropipop, el Parupparu y Fonseca, con su época de confiesa y demás. Para mí, ellos dos son los que en verdad explotaron lo que fue el Tropipop. Y dentro de ese movimiento y después que aparece Wamba sin ánimo de lucros analejo, ya cuando aparece Bomba, bueno etcétera, etcétera? Palo de agua, Creo que empieza a tener ese lío porque si no, yo siento que habría tenido mucha tela para dar. No sé si hoy en día, pero me refiero en esa época. Siento que fue muy cortito lo que habría podido hacer una explosión, porque estos manes, aparte en vivo, eran una banda impresionante. Es verdadero ban por América Latina los amaban en cuanto país. Si usted se imaginara ahí de un momento a otro problema, va a problema, viene desaparece el tema radial con palo de agua y yo la verdad no supe Pero también fue un enredo duro con el management. Total es que, señores artistas, hay que estar en la jugada, como les digo, y no hay que entregarle todo al management y que que ellos no se enteren de qué decisiones están tomando. No mari que ustedes entérense de todo. Por favor, de todo es de todo cómo está la producción, cómo está la logística que usted van a llegar, cómo es el transporte, qué pasa, cuánto tiempo voy a tocar, quién va a tocar antes, quién va a tocar después. Y es solo mi chow cuánto cobran la entrada. Me van a dar viático. Eso Oiga y hablando de eso, Marica, también le quiero mandar un mensaje a los señores artistas que no abusen con el riyar técnico. Marica por sí, de acuerdo. Ah bueno, Marica, eso les llega al manageros para que lo entiendan. No o sea cuando una banda pide el sonido. Sí, claro, hay grupos en Colombia Luis que cobran cincuenta millones de pesos y el Righter vale ochenta. No Arica, por favor, exacto, exacto, exactamente es el lugar del promotor del que los está contratando, que también necesita hacer plata, necesita poder cobrar unas entradas a un precio módico. Pero si vamos a empezar, aunque yo valgo cincuenta y mil ra va al ochenta, no tiene ningún sentido. Además, yo no sé si algún artista por grande, que sea el rider, le cueste más que el artista Nunca o sea, yo no he visto eso jamás. Así sean los Rolling Stone. El rider cuesta un billete, pero nunca vale más que el artista Marica Olvídate entonces cómo es posible que haya artistas hoy en día para un bar y mandan una banda parque Simón Bolívar oiga. Señor, este rider es para el parque sim Hombridad. No. No, No, No, No, No, Era que básicamente era no Mérica. Sean conscientes, por favor, del lugar el tiro él si es festival, hay otras bandas o sea es un bar es diferente la vuelta hacer cosas diferentes. Entonces eso es importante. Señores, no o seas ACDC. Bueno, sí, ahora si eres aC DC. Mi querido luis Ca Weón dice viaja con todo lo que necesita para hacer el show. Cuando te digo todo es absolutamente todo un tornillo, una arandela, las luces, el sonido de los instrumentos, la escenografía, la tarima, el techo, las luces, el más tanima, más sonido, más techo, más luces. Todos lo traen ellos. Así que con ICC es nada más comprar un paquete llave en mano. Y ya y decía el manager bienvenido y ellos se encargan de todo que algunos nada más, tienen que sacar los equipos de la aduana y volverlos a poner en el aeropuerto. Y ya, pero, Hermano, hoy en día, los manager, hoy en día ya están sobre todo en Colombia ya hay muchas instituciones donde se usan estudios para ser manager y al final son necesarios man El manager puede mamar gallo con un man de la radio, dos tres almuerzos y el mal le puede decir que no los dos tres almuerzos y sigue mamándole gallo. El artista se emputa weón, usted vaya almuerza tres veces con manda de la radio y a la tercera vez que también lo van de para el carajo se va amputar. O no. Claro, claro, eso es eso es eso es que ese trabajo, pues y la golpeadera de puertas más cuando la banda es nueva, cuando ya es una banda que tiene nombre al revés, cuando ya es una banda de nombre, lo que hace el manager es escoger hacia dónde la banda y hacer una lucha. No. Pero ahora los grandes manager, cuando tú les tocas la puerta, te preguntan cuánto facturas tú al año. Ah no, señor no, señor manager, que es que yo vengo para que empezara a facturar. No, gracias mi hijo tan Marica Chao, así exacto. Entonces luego esos primeros pasos y ese trabajo del manager pescador, el de Jules con los aterciopelados, el que me tocó a mí en su momento, el que mejor dicho, esos managers de nuevos talentos y demás que van que son los que, como dice Correal, se aguantan el almuerzo de la puerta en la cara él esto no, esto sí yo, la cantidad de managers que conozco y que hoy en día ya no he vuelto a ver de promociones de radio y demás, la cantidad de gente llevándonos sencillos hermano cada semana. Claro ahora todos envía y es muy digital, pero la cantidad de discos que llegaban y pues del trabajo de igual Venga, recíbalo Óigalo, parele Bolas Tintin, el discurso de la buena cara o siempre entonces ese trabajo ya más complicado porque todo es digital. Antes uno se hacía amigo del de Jokiy Weón y el Dijoki, sumado el talento del artistas, la buena amistad con el manager, programaba la canción Wey, pero oy ya no se puede y así se sigue. Por ejemplo, yo lo sigo haciendo mucho con las bandas colombianas. Ahorita, están de lanzamiento a los piel Camaleón, está de lanzamiento a la gente de Bonus Track. Está el lanzamiento a la gente de camargo. Bueno eso digamos que lo seguimos manejando un montón, pero es que también se volvió la relación muy virtual, es decir, te, la envío tela. Ya los artistas ni siquiera hacen una cajita para enviar el disco y los que los hacen. Creo que no se los valoran tanto. O sea es como que se acumulclan allá a recibir polvo en una cabina weón y no es como que si sea ese, ese no sé. Entonces Creo que se ha cambiado un montón la situación y me alegra que todavía haya quienes luchen, porque pues porque se vea bonito, se oiga bien, haya buena relación, muy al estilo es que oiga sí, para que después no nos hagan recordar, porque es que era como para ir cerrando muy al estilo de gente como el que lo cambió todo en la historia correal, porque no íbamos a irnos sin hablar de donde Brian Nepstein con los virus. Ah pues, claro, maricas que mire miren ustedes si ustedes se ponen a ver fotos de los Beatles. Ahorita hoy en día, de toda esa época, hace madres los vistieron de todo que le faltó ponerlos de payaso pero los vestían todos con corbatas, sin corbata, alternativos, juiciositos de chorcitos, de cara, de lindos, caras de no fui inocentes Marica. Eso mejor he dicho. Yo creo que también estaban tan sometidos que pues hubo esa explosión de que John Lennon, pues pacó yo por un lado, George Harrison, para el otro, o sea, apareció Yoko o no en la mitad, entonces el manager. La verdad es que mal. Pero pero los Beatles siguen siendo la banda. Yo creo que las banda número uno del mundo no claros y todas esas vainas para mí, pues para mí es Rolling Stoney, porque yo soy más de la era del rock, porque, como como lo dijimos al empezar este podcast, al principio eran los chicos buenos y los chicos malos. Los chicos buenos eran los virus, los chicos malos, eran los brolling Stone exacto, y él también tuvo ideas de incluso cambiar baterista de lo que decía yules de ropa aquí y ropa allá, de como lo llamaron y lo llaman todavía, que la vitolmanía, no como esa locura que generaban los beatles entre la juventud y en en la gente en general, como que no decayera nunca, como que siempre fuera protagonista, algo estuviera pasando, algo estuvieran haciendo, pero que esa vitlmanía, pues se mantuviera siempre y lo logró ciento por ciento, con todos los experimentos que se inventó, con todo lo que incluso los contratos que les consiguió, con disqueras, con estudios de grabación, muy importante, muy importante. La historia lo recordará por siempre. Y cómo no es que ojalá o uno de verdad ese fuera como el estilo a seguir en la vida del management. El de Brian Epsteins sería espectacular. Claro. Claro cuando los aterciopelados empezaron pues no tenían manager. Realmente tenían una amiga que se llamaba Mónica Vázquez, que debe vivir en Nueva York, o no sé si es la misma Mónica Vás que es amiga de Juanes, que le prestó el sofá para dormir allá cuando Juanes estuvo en Los Ángeles comiendo arroz y lentejas, como me dijo, pero querían un manager más formado dentro de la industria. Por eso la misma disque era junto con Héctor, me llamaron mi omega. Bueno, ustedes no quiere ser manager. Eso que para mí, pues tuvo un reto hermano ponerme a aprender y aprender, pero era súper clave. También oír del resto y y poca gente. Ha durado mucho tiempo con los banes, o sea así como de diez doce años, pues es muy difícil encontrar relaciones. Por ejemplo, los fabulosos Kylaks si han tenido una relación muy larga con Tomás Coukman, con Vaino en Buenos Aires, de gran trabajo y de mucha abnegación. Pero el sacrificio de los manager también es un sacrificio berraco. Yo en estos días hablaba con Jorge Mondragón, que fue manager de la Maldita, vecindad de las víctimas del otro cerebro. Ahora es manager de Gael García de Diego Luna bueno, un gran manager en Estados Unidos. Yo creo que la agencia más importante de actrices y actores. Hablaba con Juan de Dios Valvier, que fue manager de Café Tacuba durante veinte años. Hablaba con Nacho Rollo, el que fue manager de Bumbury durante más de veinte años. Marica y yo les decía oiga, debíamos hacer un un especial nosotros que fuera la continuación del de Rompan todo que eran. Si ese se llamó Rompan, todo, debemos hacer uno que se llamara Y los manager la rompieron porque en realidad era mucho las decisiones que se tomaban alrededor del carisma del manager. Me entiendes o sea un manager podía convencer a un presidente de una disquera marica. Lanzanos en Europa. He de pura buena onda América lara y sucedía marica y sucedía a veces. El artista no tiene ese carisma. O el artista no le pelas diente a todo el mundo y aúno sí le toca andar. Por ahí pelando el diente sin compasión y se lograban cosas que pues al principio, como estabas hablando con café tacubas, hicieron muchas cosas con el héroes del silencio. Se hicieron muchas cosas con Enrique Humburi, bueno en fin, con una cantidad de artistas que debían sacar la historia de los manager porque los managers también al final, por ejemplo, cuando terminó Juan de Dios Balby con Café tacubo una relación de veinte años, Ahí no hubo ni liquidación, ni bonificación, ni nada. Hoy le dijeron ya no vas más y mañana ya no eras el manager de Café Tacuba, por ejemplo. Ahí est el sencillo de Marik. Entonces esa relación de claro hoy en día es hoy hiciste en unos contratos que son una vaina muy arrecha en la que uno termina firmando casi que su vida. Sí, el alma al diablo, sí, pero los abogados que han encargado de no dejar ningún detalle por fuera imagínense correal yo que esos contratos los tuvo que firmar en mi nombre, mi mamá, uno, mi papá a otro, porque yo era menor de edad. O sea, yo quisiera saber qué cantidad de cosas no nos dimos cuenta de que habían. Por ahí porque igual hubo abogados y de todo, pero sé que a nivel de management hubiéramos podido cambiar muchas cosas, sobre todo de inversión y como de lo que se recibió recuperación de huevon es que yo después terminé metido en un segundo disco, por ejemplo, que por orientación y demás, fueron como treinta mil dólares que pagamos billete exacto, un vi exacto, un billete muy largo con una producción muy cerda, porque eso sí fue una producción muy bonita. Trabajamos de la mano de un tipo como Kit Morrison, de Frederica Mello, un trabajo impecable, bueno, una baja espectacular en unos estudios fantásticos, pero igual demasiado billete. Claro o sea, es que con ese billete uno hace cobra o que se lo cobraron a nosotros. Cómo lo pagamos otra vez, cómo lo hicimos con el primero y no tenían disquera o qué pasaba ahí mi querido Luis Can Sí, pues era un sello de management que se encargaba de todo, pues hermano, porque también cree que fue todo desembocando en que yo abandonara banda. Es que, claro fue un enredo muy, muy denso Y luego parece ese segundo álbum fue lo mismo, porque terminamos pagándolo a punta de trabajo, pero esta vez no a punta de trabajo que le dimos a empresas que simplemente, pues, con una labor muy bonita y de todo, pero nos convertimos. Fue en banda conferencista más que en banda de tocar. Nos fuimos fue como banda imagen. Bueno, entonces creo que les quede de este episodio, ya ahí como para para despedirnos que esto se me puso muy patoso. Sí, que les quede en serio, no solamente a los músicos artistas en general, si usted va a firmar cualquier ero contrato de representación, si usted está a punto de firmar, pendiente de lo que firme, pendiente de qué le corresponde a usted eso de póngase la camiseta y trabajar el triple. Ah. No, ya estamos en tiempos, Jules de que nos valoren, hermano, lo que valeimos por nuestro camello y hermano. Ya hay bufete de abogados dedicados y especializados en derechos de autor en todo lo que significa un artista lo que tiene que filmar Marica. Llamen un abogado y pongan un ahogado en la mesa. No les dé pena que eso es lo más normal en la industria de entretenimiento llegar con el abogado a las reuniones, porque eso es lo mejor, así que hagan oiga. Pero para terminar, el cuento de Rol en Stony Beatles, yo le dije el chicos, malos, chicos. Bueno, Sí, señor le Andrew le Olham, el libro. Él tiene un libro muy bueno, que se lo recomiendo a todos que se lo lean donde cuenta toda la historia que tuvo con ellos. Están desesperados. Marica, ninguna canción les pegaban y una noche ellos le entrando a un club o saliendo de un club, se topan con los Beatles de frente. Pan chan chan chan. Sí, ellos eran amigos y Micke Jagger le dijo a Lennon, a Paul McCarty. Le digo oy a Marica estoy mama, o ninguna canción. Me pega huevón. Necesito una canción y ellos le dieron una canción a los Rolling Stone, que fue su primer éxito. Una canción de los Beatles que no sé si fue a Hardis Night. No, no creo que haya sido esa. Tengo que buscar cuál fue la canción, pero los Beatles le regalaron esa canción a los Rolling Stone y ese fue su primer gran éxito un cover de los Beatles. Ah vea usted, sí, me istes no fue a Hardis Night, pero cuál fue Mariga Chi Love You je no, no, no acuerdo cuál fue la canción. Alguno de esos Sandro Romero, o eso fue los Güey Alejandro Marin, que está oyendo esto. También debe saber cuál casa. Eso fue. Fue en el sesenta y tres y le dieron una canción que se llamaba I Wanna be your Man. Esa fue la que lo dije yo, esa fue la que le regalaron los walling Stones. Pieza fue la que se metió en la en las listas de radio, o sea fue la que empezó a de verdad convertirse en un sencillo de esos de recordarse claro y la gente o oír quiénes eran los Rolling Stone, una canción que los viral de dio eso como para cerrar este podcast. Así escha espectacular. Miran a todos los managers, a todos los que quieren ser manager. Traten háganlo, por favor, estudien y logro. Artistas necesitan manager, necesitan manager y necesitan de verdad managers. No va a meter el cuento de cualquiera, pues que venga a decir que se puede poner esa cinta de managers. Bueno nos vamos oiga siete de octubre. Otro de esos que confirmaron en nuestra ciudad, en Bogotá, en Colombia, viene de warning. Ah sí, señor eso las hermanas mexicanas WN Eso va a ser en el Royal Center. Yo tuve la suerte y esta ahí se la dejó. Ahí como para el siguiente episodio? Yo tuve la suerte de entrevistarlas. La primera vez que vinieron a Colombia invitadas peladas siguen siendo muy peladitas, jovencitas, pero es que llegaron siendo todavía más jóvenes, doce, trece y catorce. Una cosa así, una vaina impresionante. Las entrevisté a las tres desde muy chiquitas. Siempre han sido lo que hoy demuestran. Unas artistas talentosísimas, unas humanas completas en la palabra. El año pasado volvieron a rock Al parque volvimos a encontrar buenísimas, buenísimo estuvieron todavía se siguen igual de dulces, talentosas, queridas, buena onda bua. De verdad es una locura trabajar con ellas Y lo que hacen hoy en día en tarima son tres es que son tres correados. A la gente se le olvida lo difícil que es pararse en una tarima como rock Al parque siendo tres personas, un bajo, una guitarra y una batería y unas voces poderosas, además uno de viparas, que fueron unas niñas que cantan otra cosita y exacto y de pronto sale ese metal, pues por algo le abrieron a tantos bandas que le han abierto bueno han hecho de todo, así que ahí estaremos también Cuéntalo y Julio se vino con dos estadios, un estadio de salsa y un estadio de rock en tu idioma a tremendo oiga. La nómina de la salsa es la i la del concil y la decierto del concierto, no una locura, dos nóminas que en realidad, esa mierda no se vuelve a repetir nunca más. O sea, cuándo vamos a volver otra vez a Rubén Blades con niño, no sar de león papoluca, a la provecha marica. Eso no aproveche, eso no pasada y, por el otro lado, duncan dú la Unión. Miguel mateo Miguel Mateos Marica Aproveches. Son dos estadios seguidos el veintiocho de julio y el veintinueve de julio. Así que disfrútense de este par de conciertos. Allá vamos a estar en primera fila bailando Salsita, por supuesto, claro que sí, baby que al segundo día lleno de nostalgia con el rock en tu idioma. Así que, bueno Oiga. Yo el que sí me pierdo es el del rock en tu idioma, porque ese día tengo celebración ojo de cincuenta años de casados de mis padres, cincuenta años de casado MM. Tenemos fiesta entonces, pues no hay concierto. No hay concierto que valga oigale. Terminamos también pegando al perro ese bicho no me gusta. Le terminamos dando en el centro al blanco. Hicimos el gol con los días se acuerda ya dividieron en el cordillera como quién se va a presentar cada día, igual habríamos después, pero lo que anunciábamos residente con la fiesta punquera y escatera al sábado, con los caligaris, con los minutos, con café Tacuba y el domingo para que se termine de enloquecer, pues el combo porque juanes y Calamaro el mismo día. Correal. Eso es, eso es una vaina muy brava y creo que aunque mejoró porque el año pasado la distribución estuvo un poquito, creo que des nivelada este año la veo mucho mejor. Ya hablaremos de eso hasta aquí, Péguelo. Hablaremos también de nuestra primera vez pegándolo por ahí nos escribieron que cómo era posible Correal, que no existió un capítulo de nuestras primeras veces, pegándolo con los artistas que lo hemos pegado ya por allá. Hay algunos que hemos mencionado, pero ya recuerdo bien da la historia de cómo nos fue en nuestra primera vez. Así que tiene aquí allá para echarle cabeza a mi teniente. Bueno va autocultivo. Señores, acuérdense hasta veinte meses o tener cómprese la matica y hagale y échele agüita todos los días. No hay que hacerle nada más, Hermano, autocultivo para todo el mundo jaral nos vemos en el próximo péguelo al podcast cheape atentos que vamos a empezar a hacerlo en vivo, Vamos a empezar a hacer pamigo para que vayan allá que vayan nos vemos papá viva el campeón Chao Chao? Chal Cha? Chao Chau péguelo, el podcast