Jan. 9, 2026
Paul Schrader y Martin Scorsese, una amistad de diferencias, pero de éxitos
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Su invitado, buena noticia. Este le va a gustar a Félix. SÃ, bastante.
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Este es para Félix.¿ Cómo le parece, Félix, que se
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está cumpliendo 50 años de la pelÃcula Taxi Driver? Ajá. Que
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eso es una clase de cine. Magistral de cine. Exactamente.
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En el documental me pongo de pie porque vamos a
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hablar de Scorsese, me pongo de pie nuevamente. En el
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documental de Scorsese habla mucho de esa pelÃcula, que esa
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pelÃcula tuvo algo que fue increÃble. Voy a contar la anécdota.
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HabÃa una escena que era, tiene varias escenas muy violentas,
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pero entonces en el estudio le dijeron no, está demasiado violenta,
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hay que cortarla. Cuentan que se fue con una pistola
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amenazada del estudio que lo iba a recortar su pelÃcula. Entonces,
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que asà de lunático estaba en ese momento Scorsese. Ah
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pero un momentico. Es que esa es la... Le presento
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al invitado. A ver. Es que el invitado que tenemos
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es el hombre que escribió Taxi Driver. SÃ, señor. Y
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que estaba en esa sala de cine. Ok, ok. Y
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eso pasó un dÃa como hoy hace 50 años. Bueno, él
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escribió El toro salvaje, ¿no? Premio Oscar. La última tentación
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de Cristo. En fin, una cantidad. Pero vámonos entonces. a
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la banda sonora de Taxi Driver para ambientar la primera
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pregunta de Félix recuerde usted que hay canciones de Chris
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Christopherson y de Jackson Brown esto es Taxi Driver le
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presento Félix al señor Paul Schrader el guionista, director y
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más respetado crÃtico cinematográfico el hombre del Master Class Global
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Virtual arranca un Master una clase Master de cine a
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nivel global Félix por favor dele Ana la pregunta que
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usted acaba de plantear
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pues le voy a hacer la primera pregunta es la
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siguiente el estudio antes de sacar la pelÃcula tenÃa mucho
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temor porque era muy violenta y que consideraban que era
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una pelÃcula muy violenta para la época ellos tenÃan esa
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misma preocupación y como fue su reacción posterior al ver
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el éxito de la pelÃcula
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Buenas tardes, señor Schreider. Muchas gracias por su tiempo hoy
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en W Radio. Asà que querÃamos
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volver
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un poco en el tiempo y hablar sobre,¿ la compañÃa
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de producción se preocupaba por el filme ser demasiado violento?
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Quiero decir, Taxi Driver, en ese momento.¿ Ustedes también se
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preocupaban que el filme fuera demasiado violento para el momento?
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Los pelÃculas en general eran más violentas que Death Wish,
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Dirty Harry, Wild Bunch. Asà que no eran más violentas
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que otras pelÃculas. Las pelÃculas han sido más violentas en
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los últimos años. Asà que habÃa un problema... que era
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que porque el personaje de Travis es racista, acabó matando
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a solo a los negros. Y tuvimos que cambiar eso
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para que hicieramos que el pimp fuera blanco, para que
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no matara a solo a los negros, porque tenÃamos miedo
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de que hubiera un rioto en el teatro. Pero la violencia...
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Ãl no considera que esa pelÃcula era mucho más violenta
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que otras que existÃan, Dead Wish, Derry Harry, nos dice
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que habÃa un problema y era que el personaje Travis
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terminó siendo un racista y terminó matando solo negros, tuvieron
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que cambiar eso porque les daba miedo que comenzaran a
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protestar en el teatro, asà que por eso pues tuvieron
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un inconveniente, pero no cree que estaba lejos de otras
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pelÃculas del momento.
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Y ahora nos vamos a la banda sonora de Toro Salvaje,
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premio Oscar de la Academia. Cuatro años después, nuestro invitado.
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Con el éxito de Taxi Driver, escribe Riding Bull, la
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historia de un boxeador, Jack LaMotta. Protagoniza él mismo, Robert
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De Niro. Scorsese estaba obsesionado con Robert De Niro. Bueno,
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creo que sigue obsesionado con Robert De Niro. Hoy lo entiendo, Ana,
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pero¿ qué era lo que tenÃa hace 50 años Robert De Niro?
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A
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few years after Taxi Driver came Raging Bull, and Scorsese
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seemed to have a sort of obsession with Robert De Niro.
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Nowadays we understand where the obsession came from, but back then,
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what was it that Robert De Niro had that made
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him so desired by Martin Scorsese for his movies? Well,
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to be honest, Harvey Gaddell was Marty's friend growing up.
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Y preferÃa a Harvey porque no conocÃa a Bob muy bien.
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00:05:27.730 --> 00:05:30.459
Pero fue claro que después de Main Street, Bob hubiera
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00:05:30.620 --> 00:05:33.540
sido una mejor elección. Y entonces él fue con Bob
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00:05:33.560 --> 00:05:37.680
para Taxi Driver. Y entonces Reggie Moore fue el proyecto
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00:05:37.980 --> 00:05:41.199
de De Niro. Y Bob le pidió a Marty hacer
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00:05:41.279 --> 00:05:41.810
ese proyecto.
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00:05:47.680 --> 00:05:50.480
Pues nos dice que para ser honesto él preferÃa a
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00:05:50.560 --> 00:05:53.199
Harry y no conocÃa muy bien a Bob, pero a
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00:05:53.300 --> 00:05:56.230
él Bob le parecÃa mejor opción, entonces escogió a Bob
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00:05:56.529 --> 00:06:00.230
para Taxi Driver y era pues del gran proyecto de
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00:06:00.310 --> 00:06:00.649
De Niro.
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Exactamente, en el documental de Scorsese se cuenta que el
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proyecto de Toro Salvaje se lo lleva De Niro. que
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00:06:08.610 --> 00:06:12.300
le dice a Scorsese, mira este libro, hay que hacer
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00:06:12.329 --> 00:06:15.600
la pelÃcula de este libro, y Scorsese no querÃa porque
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estaba en un momento personal muy especial y además no
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era muy aficionado al deporte.¿ Cómo se convenció finalmente a
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Scorsese de ser el director y hacer una de las
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00:06:24.680 --> 00:06:27.300
que se considera de las mejores pelÃculas de la historia?
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Bueno, o sea, fue la pasión de Bob. Yo no
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00:06:30.360 --> 00:06:30.899
querÃa hacer un libro...
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00:06:59.490 --> 00:07:16.870
Y luego comencé a... y me di cuenta de que
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00:07:17.089 --> 00:07:20.730
era una historia de dos hermanos, como si fuera una
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historia de boxeo. Y de esa manera es como Marty
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00:07:25.399 --> 00:07:28.259
y yo encontramos nuestro camino, como una historia de hermanos,
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no como una historia de boxeo.
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Ellos se motivaron realmente porque cuando investigaron se dieron cuenta
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que más que una historia de boxeo era la historia
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de dos hermanos. Y asà fue como se terminó convenciendo
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a Scorsese de hacer esta pelÃcula. Porque si bien no
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le gustaban los deportes, pues la historia en el fondo
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00:07:52.199 --> 00:07:54.769
de dos hermanos sà le llamó la atención. Y ese
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fue el gancho, Félix.
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Pero él, de hecho, no es quien llega a escribir
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la historia. Primero habrÃa otro guionista y él entra a reescribirla.¿
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Por qué?¿ Qué pasó con ese primer guión?¿ De pronto
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qué fue lo que no cuadraba, lo que no gustaba
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para poder plasmar la biografÃa de Jack LaMotta al cine?
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Pero tú entraste después de que varios
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escritores
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intentaron escribir la historia. No, habÃa un hombre marido que
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escribió Main Street, escribió un gráfico. Y no podÃan financiarlo.
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Y cuando investigué, aprendà sobre Joey LaMotta. Jake no le
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gustaba a su hermano. Eddie habÃa tomado a su hermano
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00:08:41.840 --> 00:08:44.980
de su biografÃa. Asà que cuando investigué, me di cuenta
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de que eran estos dos hermanos que se unÃan. Y
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00:08:48.659 --> 00:08:52.750
luego tenÃa un filme que querÃa hacer, que querÃa hacer.
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00:08:56.480 --> 00:08:57.039
Pues
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nos dice que fueron dos libretos inicialmente que se hicieron
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00:09:04.590 --> 00:09:08.580
y posteriormente cuando ya encontraron el enfoque que querÃan hacer
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00:09:08.700 --> 00:09:11.440
Martin y él de dos hermanos y no tanto una
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00:09:11.559 --> 00:09:16.279
pelÃcula de boxeo, digamos que fue el cambio principal que
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00:09:16.340 --> 00:09:18.480
hubo entre el primer libreto y en el segundo.
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Yo quiero llevarlo 45 años atrás, cuando hizo La Ãltima Tentación
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00:09:25.090 --> 00:09:31.090
de Cristo, a ver si él logra recordar cuál fue
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00:09:31.690 --> 00:09:35.820
el comentario, la crÃtica más absurda que leyó sobre esa
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genial pelÃcula. Vamos a volver a cuando escribiste La Ãltima
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00:09:37.759 --> 00:09:38.179
Tentación de Cristo.
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Recuerdas en ese momento qué fue lo más absurdo o,
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00:09:49.120 --> 00:09:56.129
ya sabes... La primera
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vez que conocà a Scorsese, dijo que habÃa dos libros
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00:10:00.049 --> 00:10:03.409
que querÃa hacer. Uno era La Temptación de Cristo y
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00:10:03.470 --> 00:10:06.009
el otro era Gangs of New York. Y eventualmente hicieron ambos.
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00:10:06.049 --> 00:10:12.340
No creÃamos que La Temptación de Cristo fuera tan controversial
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00:10:12.419 --> 00:10:24.220
como era. Y no fue tan controvertido, pero solo porque
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ofreció a las facciones religiosas en los Estados Unidos una
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00:10:32.419 --> 00:10:37.620
gran oportunidad para ganar dinero. Y tomaron la táctica de
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00:10:37.940 --> 00:10:43.379
Hollywood está atacando a nuestro Señor, estamos defendiendo a nuestro Señor.
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00:10:50.039 --> 00:10:52.399
Y más dinero fue ganado por las iglesias y no
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00:10:52.460 --> 00:10:55.480
por los filmes y por los filmadores. Y para ser honesto,
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00:10:55.919 --> 00:11:00.309
la mayorÃa de las personas que atacaron el filme nunca
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00:11:00.950 --> 00:11:02.929
even bothered to see it.
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00:11:07.649 --> 00:11:10.570
Pues nos responde que la primera vez que conoció a
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00:11:10.649 --> 00:11:14.360
Scorsese hubo dos libros que querÃa hacer, dos pelÃculas que
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00:11:14.389 --> 00:11:18.659
querÃa hacer, La Ãltima Tentación de Cristo y Pandillas de
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00:11:18.720 --> 00:11:22.940
Nueva York. Nos dice que La Ãltima Tentación de Cristo fue,
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00:11:23.419 --> 00:11:27.080
pues más allá de controversial, fue que le permitió recoger
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00:11:27.139 --> 00:11:30.669
de esas facciones religiosas en los Estados Unidos mucho dinero
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00:11:30.690 --> 00:11:34.629
y porque se creÃa que estaba defendiendo a su dios.
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00:11:34.690 --> 00:11:38.590
Entonces nos dice que por eso Por las iglesias podrÃan
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00:11:38.990 --> 00:11:43.049
obtener ese dinero para hacer las pelÃculas y eso fue
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00:11:43.090 --> 00:11:46.740
como un tema bastante controversial alrededor de la misma.
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00:11:47.779 --> 00:11:50.620
Presento la banda sonora de otra pelÃcula de nuestro invitado.
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00:11:51.240 --> 00:11:56.450
Fue muy popular. Su protagonista fue Richard Gere. Y es
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00:11:56.509 --> 00:12:00.190
mejor que la música les devuelva en el tiempo. Estamos
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00:12:00.230 --> 00:12:05.850
hablando de una pelÃcula de hace 46 años, The American Gigolo.
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00:12:06.210 --> 00:12:10.730
Siguiendo con la relación con Scorsese, quiero profundizar un poco
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00:12:10.750 --> 00:12:15.360
en ese tema.¿ Cómo nació esa relación y cómo llegaron
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00:12:15.379 --> 00:12:21.899
a consolidarla hasta ser una de las combinaciones más exitosas
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00:12:21.960 --> 00:12:22.700
en la historia del cine?
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00:12:24.240 --> 00:12:26.360
Queremos profundizar en tu relación con Scorsese.¿ Cómo empezó la
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00:12:26.379 --> 00:12:29.070
relación y cómo pudieron consolidarla para que sea uno de
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00:12:29.090 --> 00:12:31.669
los duos más exitosos en la historia de Hollywood? Bueno,
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00:12:31.730 --> 00:12:35.289
esperaba que hubiéramos hecho más de cuatro pelÃculas. Brian De
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00:12:35.309 --> 00:12:36.389
Palma nos ha presentado
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y en muchas maneras somos muy similares. Somos asmáticos y cortos.
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Ãl es italiano y es de la gran ciudad, y
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yo soy alemán y soy de la provincia. Pero aparte
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de eso, somos muy similares. Pero lo que pasó después
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de cuatro pelÃculas, y ahora en la cuarta, yo empecé
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a ser director. Y Marty, cuando hay dos personas en
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una sala, solo hay espacio para un director. Y ambos
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empezamos a entender que estaba pensando más y más como
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un director y menos y menos como un escritor. Y
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que no podÃamos continuar. Asà que dejamos los términos muy
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buenos y todavÃa los veo varias veces al año.
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Pues nos responde que a pesar de que eran un
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poco diferentes, uno era de una gran ciudad, el otro
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pues uno italiano, el otro holandés, que pues más bien
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era de una ciudad pequeña, después de cuatro pelÃculas que
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hicieron juntos que le hubiese gustado hacer más que esas,
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nuestro invitado se volvió director y obviamente cuando se está
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haciendo una pelÃcula solo hay cabida para un solo director
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y pues hasta ahà llegó la carrera de ambos o
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la colaboración de ambos.
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Continuando con Gigolo Americano, yo quiero entender algo que pasó
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en la pelÃcula, porque en principio se anuncia que el
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papel principal va a ser para John Travolta y después
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resulta siendo Richard Gere.¿ Por qué se dio ese cambio?¿
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Qué fue lo que pasó? Volviendo a American Gigolo,
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primero se pensó que el personaje principal iba a ser
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John Travolta, pero luego se cambió y el personaje fue
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dado a Richard Gere.¿ Qué
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pasó?¿ Por qué se cambió? John se cambió. Su madre
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murió y él estaba un poco asustado con el escritura.
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Y él tuvo su primer flop y simplemente volvió. Y,
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en lugar de esperar, fuimos adelante con Richard Gere.
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Pues nos dice que John se salió del proyecto, su
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madre habÃa muerto en ese momento y también se asustó
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un poco con el libreto, asà que decidió dar un
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paso al costado y siguieron adelante con Richard Gere.
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Una pelÃcula inolvidable que tuvo muchÃsimos éxitos de Giorgio Moroder.
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Nos vamos con la banda sonora de una pelÃcula de 1988,
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tal vez la pelÃcula más polémica de finales del siglo pasado.
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PelÃcula que fue inclusive prohibida en algunos paÃses. La última
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tentación de Cristo. Banda sonora, ni más ni menos que
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el hombre de Genesis, Peter Gabriel.
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Volviendo a la última tentación de Cristo que estamos escuchando
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en la banda sonora, como él nos contaba hace un minuto,
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00:15:48.120 --> 00:15:50.559
cuando se conocieron él le dijo que tenÃa dos pelÃculas
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que querÃa hacer en la vida, que era la última
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00:15:53.259 --> 00:15:57.700
tentación de Cristo y Gangs of New York, y se
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realizaron mucho tiempo después, pero¿ de dónde cree él que
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nació esa obsesión por la última tentación de Cristo y
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00:16:04.190 --> 00:16:07.350
cómo logró convencerlo a él de la importancia de la pelÃcula?
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Usted mencionó que cuando conoció a Scorsese tenÃa dos pelÃculas
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00:16:11.700 --> 00:16:14.779
en mente, una de ellas fue La última tentación de Cristo.¿
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Qué cree que esta obsesión de Scorsese llegó sobre esta
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pelÃcula especÃficamente y cómo fue capaz de convencer a usted
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00:16:23.740 --> 00:16:24.759
de jugar un rol en esa pelÃcula?
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Bueno, él tenÃa una gran creencia católica. Yo tenÃa una
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gran creencia. Nos criamos en la iglesia. La iglesia fue
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creada con la historia de Cristo durante todas nuestras vidas.
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Es la historia que más se nos ha contado y
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que más se conoce.
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Pues nos dice que ellos siempre se criaron en la iglesia,
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entonces es natural que con una historia con la cual
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fueron criados pues se hiciera una pelÃcula al respecto.¿ Quién
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le enseñó o cómo aprendió él a crear guiones?¿ Quién
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te
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enseñó o cómo
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aprendiste a hacer guiones, a escribir guiones? Creo que Cada
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artista es básicamente un autodidacta. Ellos se enseñan a sà mismos. Ahora,
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puedes aprender viendo a otras personas y hablando con otras personas,
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pero luego tienes que descubrir cómo hacerlo tú mismo. AsÃ
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que he desarrollado una manera de escribir, que es mi manera.
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2
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