June 21, 2026
528 - Eres el actor, no el disfraz que llevas puesto
Hoy has cambiado de personaje quince o veinte veces sin darte cuenta. Y no, no estás fingiendo tu vida.
Si vives con la sensación de llevar una careta que pesa, o llegas reventado a la noche solo de "quedar bien" todo el día, este episodio te quita esa culpa de encima. A partir de un clásico de la sociología, "La presentación de la persona en la vida cotidiana", de Erving Goffman, descubrirás por qué actuar no te hace falso sino capaz de convivir, cuánto te cuesta sostener el escaparate, y por qué el mundo moderno te está demoliendo ese rincón donde dejas de actuar. Te llevas un ejercicio sencillo para mapear tus papeles y recuperar un espacio sin público.
Antes de exigirte ser "más auténtico", ¿cuándo fue la última vez que pasaste un rato sin que nadie te observara?
📘 En mis libros encontrarás ideas claras, profundas y aplicables para recuperar tu dirección, tu calma y tu poder personal. Están pensados para personas normales, con responsabilidades reales, que quieren vivir con más sentido sin huir de su vida.
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Ideas para vivir mejor: Desarrollo personal, profesional, espiritualidad, libertad financiera,emprender y liderazgo para personas que quieren convertirse en su mejor versión.
Si vives con la sensación de llevar una careta que pesa, o llegas reventado a la noche solo de "quedar bien" todo el día, este episodio te quita esa culpa de encima. A partir de un clásico de la sociología, "La presentación de la persona en la vida cotidiana", de Erving Goffman, descubrirás por qué actuar no te hace falso sino capaz de convivir, cuánto te cuesta sostener el escaparate, y por qué el mundo moderno te está demoliendo ese rincón donde dejas de actuar. Te llevas un ejercicio sencillo para mapear tus papeles y recuperar un espacio sin público.
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WEBVTT
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Hoy, sin darte cuenta, has cambiado de personaje 15 o 20 veces, seguro.
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00:00:07.669 --> 00:00:10.429
Uno para el café con los compañeros, otro distinto para
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tu jefe, otro para el del supermercado, otro para hablar
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00:00:14.310 --> 00:00:17.850
con tu madre por teléfono. Y en algún momento puede
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00:00:17.870 --> 00:00:21.530
que hayas pensado, qué cansado, qué cansada estoy de fingir,¿
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00:00:21.980 --> 00:00:26.160
cuándo voy a poder ser yo de verdad? Y hoy
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00:00:26.199 --> 00:00:28.120
te traigo una noticia que te va a quitar un
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00:00:28.160 --> 00:00:30.780
peso de encima. En realidad no estás fingiendo, estás haciendo
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exactamente lo lo que hace posible que vivamos con los demás.
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00:00:35.390 --> 00:00:37.850
Y hoy te explico por qué y sobre todo te
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00:00:37.869 --> 00:00:43.780
explico cómo conseguir que esa situación deje de agotarte. Esto
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00:00:43.859 --> 00:00:46.560
es Ideas para Vivir Mejor, el podcast donde cogemos un
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00:00:46.600 --> 00:00:49.159
gran libro y le sacamos lo que de verdad puedes
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00:00:49.200 --> 00:00:52.500
usar hoy, puedes usar esta semana para mejorar tu vida.
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Y hoy le toca un clásico que no es de autoayuda,
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00:00:56.719 --> 00:00:59.240
pero que te puede cambiar la forma en la que
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00:00:59.320 --> 00:01:01.479
te miras a ti mismo. Se llama, tiene un tÃtulo
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00:01:01.520 --> 00:01:04.890
muy largo, La presentación de la persona en la vida cotidiana.
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Lo escribió en los años 50 del siglo pasado un sociólogo
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00:01:08.620 --> 00:01:13.159
llamado Erwin Goffman. Y este libro es para ti si
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00:01:13.200 --> 00:01:15.620
vives con la sensación de que llevas una careta puesta
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00:01:15.640 --> 00:01:19.719
y eso te pesa. Si te sientes un poco impostor
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porque eres simpático en el trabajo y muy seco en
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00:01:23.390 --> 00:01:26.230
casa y no sabes cuál de los dos eres de verdad.
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Si llegas reventado a las 8 de la tarde sin haber
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hecho un esfuerzo fÃsico solamente por haber estado intentando quedar
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bien todo el dÃa. O si tienes la sospecha de
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que tu vida está bastante más coreografiada de lo que
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00:01:40.069 --> 00:01:43.689
te gustarÃa admitir. El libro nos da un mapa para
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00:01:43.730 --> 00:01:47.090
entender todo eso y vamos a leer ese mapa juntos
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00:01:47.329 --> 00:01:51.799
hoy en este episodio. La idea central del libro es
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00:01:52.780 --> 00:01:55.640
que la vida social funciona como un teatro. En cada
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interacción tú eres un actor que monta un pequeño escenario,
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00:01:58.620 --> 00:02:01.620
que se viste para un papel y y que gestiona
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00:02:01.680 --> 00:02:03.680
la impresión que da a los demás. No de vez
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00:02:03.719 --> 00:02:08.139
en cuando, sino siempre. Cuando respondes al teléfono, cuando saludas
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00:02:08.180 --> 00:02:11.979
a un desconocido, cuando entras a una reunión, todo eso
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00:02:12.680 --> 00:02:16.659
es en realidad una actuación finÃsima, una actuación ensayada y
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00:02:17.259 --> 00:02:22.610
una actuación que repetimos todos, todos los dÃas. Claro,¿ cuál
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00:02:22.669 --> 00:02:27.090
es el giro? Pues que el libro no se pregunta
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00:02:27.229 --> 00:02:29.330
si eso es de ser auténticos o de ser falsos.
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00:02:29.810 --> 00:02:32.789
Esa serÃa una pregunta mal planteada. Lo que se pregunta
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00:02:32.810 --> 00:02:36.430
en el libro es cómo decidimos cada situación, quién nos
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00:02:36.469 --> 00:02:40.479
permitimos ser en cada momento.¿ Por qué hay rasgos nuestros
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00:02:40.520 --> 00:02:42.740
que encajan en un sitio y que a la vez
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00:02:42.819 --> 00:02:47.520
están prohibidos en otro sitio? Y cuando entiendes esto, actuar,
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00:02:47.580 --> 00:02:50.780
esa actuación que todos hacemos, no nos convierte en mentirosos.
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00:02:50.900 --> 00:02:55.129
Actuar es el contrato invisible que firmamos para poder convivir
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00:02:55.610 --> 00:02:59.590
sin destrozarnos. si en el funeral de un compañero soltaras
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00:02:59.629 --> 00:03:01.840
de verdad todo lo que sientes y todo lo que piensas,
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00:03:02.099 --> 00:03:05.639
o si le dijeras a tu suegra exactamente lo que
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00:03:05.680 --> 00:03:09.800
opinas de su comida, probablemente eso no te harÃa más auténtico,
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00:03:10.020 --> 00:03:12.639
te harÃa una persona con la que serÃa imposible vivir.
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00:03:13.000 --> 00:03:15.990
Por tanto, la máscara no es una traición a tu
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00:03:16.030 --> 00:03:18.669
verdadero yo, sino que esa máscara es lo que hace
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00:03:18.750 --> 00:03:23.110
posible que haya un nosotros como sociedad. Asà que la
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00:03:23.150 --> 00:03:27.229
tesis del libro es que tienes que dejar de pelearte
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00:03:27.509 --> 00:03:30.460
con la pregunta equivocada y esa pregunta equivocada es si
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00:03:30.509 --> 00:03:33.620
estoy fingiendo o si soy yo de verdad y empezar
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00:03:33.639 --> 00:03:38.159
a hacerte buenas preguntas.¿ Qué papeles estoy interpretando?¿ Qué papeles
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00:03:38.240 --> 00:03:41.099
me sirven y cuáles no?¿ Y dónde y con quién
62
00:03:41.180 --> 00:03:45.620
me puedo quitar la careta sin problema? La libertad no
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00:03:45.659 --> 00:03:47.860
va a estar en dejar de actuar porque eso es imposible,
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00:03:47.919 --> 00:03:50.650
todos lo hacemos y lo vamos a seguir haciendo mientras
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00:03:50.710 --> 00:03:55.129
vivamos en sociedad, sino que tenemos que hacer esa actuación
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00:03:55.879 --> 00:03:59.719
de manera consciente y con los ojos abiertos. Hay cuatro
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00:03:59.780 --> 00:04:03.120
ideas que vamos a ver hoy aquÃ, que no somos
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00:04:03.189 --> 00:04:06.610
falsos por actuar, que cuidar el escaparate nos cuesta mucho,
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00:04:06.629 --> 00:04:09.449
que necesitamos un backstage, que si no lo sabes es
70
00:04:09.949 --> 00:04:14.550
la zona del teatro donde los artistas están y se
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00:04:14.610 --> 00:04:19.110
relajan antes y después de la actuación. Y la cuarta
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00:04:19.149 --> 00:04:22.290
idea es que nunca somos del todo nuestro papel. Vamos
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00:04:22.329 --> 00:04:25.490
a empezar con la primera idea que nos quita bastante
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00:04:26.110 --> 00:04:30.120
culpa y por eso la he puesto la primera. Mira,
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00:04:30.199 --> 00:04:33.100
tú no tienes una personalidad fija que a veces traicionas
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00:04:33.160 --> 00:04:35.699
cuando te comportas de una manera distinta. Lo que tienes
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00:04:35.740 --> 00:04:39.579
es un repertorio de papeles y los vas cambiando según
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00:04:39.600 --> 00:04:41.879
el escenario en el que estés. Y eso es completamente
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00:04:41.930 --> 00:04:46.430
normal y completamente sano. El libro distingue dos formas en
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00:04:47.050 --> 00:04:50.529
las que habitamos un papel. Está el actor sincero, que
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00:04:50.550 --> 00:04:52.790
es el que se cree de verdad aquello que representa
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00:04:52.829 --> 00:04:55.509
y Y está el actor cÃnico, que no se cree
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00:04:55.550 --> 00:04:58.449
el papel, pero que lo interpreta de maravilla porque su
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00:04:58.529 --> 00:05:02.529
público lo necesita. Y casi todos vamos y venimos entre
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00:05:02.610 --> 00:05:05.860
los dos, según el momento. Con el tiempo, además, la
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lÃnea entre uno y otro se difumina. Porque una máscara
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00:05:09.660 --> 00:05:12.060
que te pones mil veces deja de ser una máscara,
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00:05:12.120 --> 00:05:15.339
se convierte en una segunda piel. A veces incluso se
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00:05:15.420 --> 00:05:18.500
convierte en la versión más verdadera de quien tú crees
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00:05:18.560 --> 00:05:22.649
que eres. Déjame ponerte un ejemplo. ImagÃnate... Una chica que
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00:05:22.689 --> 00:05:25.129
se llama Sara, que trabaja de cara al público en
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00:05:25.709 --> 00:05:30.379
una tienda. Está ocho horas siendo amable, siendo paciente, sonriendo,
93
00:05:30.569 --> 00:05:34.389
resolviendo problemas. Y luego llega a su casa y su
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00:05:34.449 --> 00:05:37.240
pareja le pregunta algo sin importancia y le contesta con
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00:05:37.300 --> 00:05:40.920
un bufido. Y esa noche Sara se acuesta fatal, dándole
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00:05:40.959 --> 00:05:44.379
vueltas a que, bueno, es una hipócrita, que la simpática
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00:05:44.420 --> 00:05:47.100
de la tienda es mentira, que la Sara de verdad
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00:05:47.180 --> 00:05:49.259
es labor de que llega a casa y se machaca
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00:05:49.339 --> 00:05:52.540
con eso. Pero Sara está mirando mal el problema. La
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00:05:53.120 --> 00:05:56.779
Sara amable de la tienda no es falsa. Es Sara
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00:05:56.980 --> 00:06:01.180
interpretando de verdad, interpretándolo muy bien, un papel que esa
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00:06:01.240 --> 00:06:05.730
situación exige y que probablemente disfruta. Y la Sara cansada
103
00:06:05.769 --> 00:06:09.029
de casa tampoco es la Sara de verdad exclusivamente. Es
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00:06:09.110 --> 00:06:12.870
Sara con la baterÃa de actuación a cero, descargando ahÃ
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00:06:13.110 --> 00:06:15.439
lo que ha tenido que sostener fuera. Y las dos
106
00:06:15.519 --> 00:06:18.759
son reales. El error no es ser distinta en cada sitio.
107
00:06:18.920 --> 00:06:20.779
El error es creer que una de las dos Saras
108
00:06:20.800 --> 00:06:24.680
es un fraude. Y esto es importantÃsimo porque la culpa
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00:06:24.720 --> 00:06:27.639
de no ser auténtico es uno de los sufrimientos más
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00:06:27.699 --> 00:06:31.579
absurdos y también más extendidos que existen. Te pasas la
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00:06:31.620 --> 00:06:35.370
vida buscando un yo de verdad, puro, idéntico en todas
112
00:06:35.439 --> 00:06:38.470
partes y eso no existe ni en ti ni en nadie.
113
00:06:38.569 --> 00:06:42.509
Ese yo monolÃtico es una fantasÃa. Lo que de verdad
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00:06:42.750 --> 00:06:46.120
eres es alguien capaz de modular alguien capaz de leer
115
00:06:46.180 --> 00:06:48.680
la sala que tiene delante y de dar a cada
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00:06:48.759 --> 00:06:51.839
situación lo que pide. Y eso no es debilidad de carácter,
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00:06:51.899 --> 00:06:55.279
eso es tener competencia social y está muy bien tenerla
118
00:06:55.300 --> 00:07:01.040
y la necesitamos.¿ Cómo quiero que apliques esta idea estos dÃas,
119
00:07:01.060 --> 00:07:04.500
esta semana? Mira, la próxima vez que te pille la
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00:07:04.579 --> 00:07:08.579
culpa del impostor, cuando pienses, oye, con esta gente soy
121
00:07:08.620 --> 00:07:10.899
de una manera y con esta otra gente soy de otra,
122
00:07:11.500 --> 00:07:14.990
soy un falso y tal, para ese pensamiento en seco
123
00:07:15.639 --> 00:07:18.920
Y cámbialo por otra forma de pensar. No te preguntes
124
00:07:19.019 --> 00:07:21.980
cuál es el verdadero tú, sino qué versión de ti
125
00:07:22.139 --> 00:07:25.100
está pidiendo esa situación y qué versión de ti te
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00:07:25.160 --> 00:07:29.129
parece bien darle. Y si te parece bien, adelante, sin culpa.
127
00:07:29.290 --> 00:07:31.329
Y si no te parece bien, pues ya tenemos algo
128
00:07:31.389 --> 00:07:35.649
interesante de lo que hablar, que es justo la siguiente idea.
129
00:07:35.810 --> 00:07:40.170
Esto de que cuidar el escaparate cuesta. Esta segunda idea
130
00:07:40.250 --> 00:07:44.000
va del precio que pagamos por quedar bien. Porque actuar
131
00:07:44.060 --> 00:07:47.529
no es algo que nos sale gratis. para sostener una actuación,
132
00:07:48.069 --> 00:07:52.389
montas lo que él llama una fachada, el escenario, el
133
00:07:52.670 --> 00:07:56.759
espacio fÃsico, y tu fachada personal también, que es tu aspecto,
134
00:07:56.819 --> 00:07:59.779
tu ropa, tu postura, tu voz, tus gestos, y la
135
00:07:59.839 --> 00:08:04.699
sociedad espera cierta coherencia entre todo eso. Cuando algo chirrÃa,
136
00:08:05.519 --> 00:08:10.860
la situación y tu actuación se tambalean. Hasta aquà todo
137
00:08:10.899 --> 00:08:13.870
es lógico, pero vamos a añadir un par de cosas
138
00:08:14.120 --> 00:08:18.040
a esto. La primera se llama realización dramática. No basta
139
00:08:18.100 --> 00:08:21.699
con hacer bien tu trabajo. Tienes que cargar tus gestos
140
00:08:21.720 --> 00:08:24.959
de señales que dejen claro que lo estás haciendo bien.
141
00:08:26.120 --> 00:08:29.379
Y aquà está la trampa. Cuanta más energÃa gastas en
142
00:08:29.420 --> 00:08:34.120
parecer competente menos energÃa te queda para ser competente. Voy
143
00:08:34.139 --> 00:08:36.990
a repetir esto otra vez. Cuanta más energÃa gastas en
144
00:08:37.029 --> 00:08:41.169
parecer competente menos energÃa te queda para ser competente. El
145
00:08:41.230 --> 00:08:45.450
esfuerzo de aparentar le roba horas al esfuerzo de hacer.
146
00:08:46.509 --> 00:08:51.549
Y la segunda es la idealización. Tendemos a presentarnos según
147
00:08:51.590 --> 00:08:55.149
los valores que el grupo aplaude. Subrayamos lo que queda bien,
148
00:08:55.549 --> 00:08:58.129
que somos majos o que somos capaces o que somos
149
00:08:58.200 --> 00:09:01.549
gente respetable y escondemos aquello que no encaja con el
150
00:09:01.600 --> 00:09:05.080
grupo y a veces hasta nos rebajamos para no incomodar
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00:09:05.120 --> 00:09:10.039
a los demás que forman parte de ese grupo. Cambio
152
00:09:10.080 --> 00:09:13.519
de ejemplo. Vamos a por Marcos. Marcos trabaja desde casa
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00:09:13.539 --> 00:09:17.769
y tiene llamadas y reuniones de vÃdeo durante todo el
154
00:09:17.809 --> 00:09:22.129
dÃa marcos ha convertido el aparentar en un trabajo en
155
00:09:22.190 --> 00:09:26.149
sà mismo tiene el fondo de la cámara colocado con
156
00:09:26.210 --> 00:09:28.519
sus libros bien puestos para que se vea que es
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00:09:28.639 --> 00:09:31.759
culto se asegura de escribir en el chat del equipo
158
00:09:31.779 --> 00:09:35.220
a las 9 menos 5 de la mañana para que conste que
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00:09:35.279 --> 00:09:38.399
es el primero en aparecer por allà contesta los correos
160
00:09:38.419 --> 00:09:42.659
en segundos para parecer siempre disponible Y cuando le preguntan
161
00:09:42.720 --> 00:09:46.480
qué tal, siempre dice que genial, estupendo, fenomenal. El problema
162
00:09:46.700 --> 00:09:50.100
es que Marcos termina el dÃa muy cansado. Termina el
163
00:09:50.139 --> 00:09:52.500
dÃa con la sensación de que además no está avanzando
164
00:09:52.980 --> 00:09:55.840
en nada importante. Y es normal, porque se le ha
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00:09:55.879 --> 00:09:58.990
ido el dÃa entero en producir la pelÃcula de que
166
00:09:59.000 --> 00:10:02.649
es un profesional impecable y no le ha quedado energÃa
167
00:10:02.870 --> 00:10:05.230
para hacer el trabajo de verdad. El trabajo que no
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00:10:05.289 --> 00:10:07.450
se ve, pero que en el fondo es lo que cuenta.
169
00:10:07.909 --> 00:10:11.330
Marcos está tan ocupado pareciendo bueno... que no tiene tiempo
170
00:10:11.429 --> 00:10:17.389
de ser bueno. Toda esa fachada perfecta le está impidiendo,
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00:10:17.690 --> 00:10:22.610
por ejemplo, pedir ayuda cuando la necesita. Porque pedir ayuda
172
00:10:22.690 --> 00:10:26.960
romperÃa el personaje del que lo tiene todo controlado. AsÃ
173
00:10:27.000 --> 00:10:32.159
que Marcos se atasca solo, en silencio, para no estropear
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00:10:32.220 --> 00:10:36.379
una imagen que ni siquiera le hace feliz mantener. FÃjate
175
00:10:36.419 --> 00:10:42.000
qué cosa más absurda.¿ Cómo lo vamos a aplicar esta semana?
176
00:10:42.009 --> 00:10:47.580
Haciendo una auditorÃa de nuestras actuaciones. Coge dos o tres
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00:10:47.679 --> 00:10:51.820
cosas en las que estés gastando energÃa en aparentar y
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00:10:51.879 --> 00:10:55.379
pregúntate por cada una de ellas.¿ Esto me sirve de
179
00:10:55.450 --> 00:10:58.990
algo o solamente estoy alimentando una imagen? Lo de tener
180
00:10:59.029 --> 00:11:03.549
un escaparate impecable para la reunión, vale, tiene sentido. Lo
181
00:11:03.590 --> 00:11:07.289
de fingir disponibilidad a las 24 horas o disimular que estás
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00:11:07.350 --> 00:11:09.860
saturado y ya no puedes más, Eso no tiene sentido.
183
00:11:10.480 --> 00:11:14.820
Cada actuación que dejas caer es energÃa que vas a
184
00:11:14.879 --> 00:11:18.120
recuperar para poder vivir mejor, para poder vivir de verdad.
185
00:11:21.379 --> 00:11:26.820
La tercera idea es muy práctica. Muy práctica y probablemente
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00:11:27.600 --> 00:11:31.279
muy urgente. El libro divide el mundo en dos regiones,
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00:11:31.299 --> 00:11:35.039
el escenario y el backstage. El front stage, el escenario,
188
00:11:35.179 --> 00:11:37.809
es donde actúas delante del público. Y el backstage es
189
00:11:38.559 --> 00:11:43.210
es entre bastidores, ese espacio donde puedes dejar caer la máscara,
190
00:11:43.230 --> 00:11:48.750
donde puedes salirte del personaje y donde puedes soltarte. Y
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00:11:48.789 --> 00:11:52.110
fÃjate en lo que pasa en el backstage porque es vital.
192
00:11:52.870 --> 00:11:58.110
Ahà descansas, ahà te quejas, ahà bromeas, ahà con tu
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00:11:58.149 --> 00:12:02.490
equipo comentas la jugada o te rÃes del cliente pesado
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00:12:02.509 --> 00:12:07.350
o ensayas para tu próxima salida al escenario. El backstage
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00:12:07.549 --> 00:12:10.820
no es un lujo. El backstage es el taller donde
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00:12:10.909 --> 00:12:14.399
reparamos y donde sostenemos todo lo que después vamos a
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00:12:14.440 --> 00:12:20.120
enseñar fuera en el escenario. Si no hubiera bastidores, no
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00:12:20.159 --> 00:12:23.700
habrÃa función, como ves en esta diapositiva que tienes delante.¿
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00:12:27.279 --> 00:12:30.350
Cuál es la mala noticia?¿ Qué es lo que explica
200
00:12:31.159 --> 00:12:35.289
que haya tanta gente quemada hoy en dÃa sin entender
201
00:12:36.100 --> 00:12:41.279
que el mundo moderno está demoliendo nuestro backstage. Voy a
202
00:12:41.320 --> 00:12:45.799
explicártelo con un ejemplo. ImagÃnate, Elena, una chica que se
203
00:12:45.820 --> 00:12:50.970
llama Elena. Hace 10 años, Elena tenÃa su vida repartida en
204
00:12:51.039 --> 00:12:55.350
regiones muy claras. En la oficina era front stage, escenario,
205
00:12:55.629 --> 00:13:00.330
era muy profesional. En el trayecto, en el coche, cuando
206
00:13:00.409 --> 00:13:03.809
iba hacia su casa, pues era una zona de transición
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00:13:03.830 --> 00:13:07.370
donde se iba quitando... ese personaje, y en casa pues
208
00:13:07.429 --> 00:13:13.429
era backstage total, ¿no? Chandal, nada de maquillaje y despotricando
209
00:13:13.480 --> 00:13:16.840
de su jefe y de sus compañeros en el sofá. Vale,
210
00:13:17.220 --> 00:13:21.500
hoy Elena trabaja desde la mesa de la cocina. El
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00:13:21.539 --> 00:13:24.960
portátil de su trabajo está a un metro de donde cena.
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00:13:25.759 --> 00:13:28.679
Las reuniones las hace desde su salón. Los mensajes de
213
00:13:28.710 --> 00:13:31.450
su jefe llegan a las 10 de la noche, al mismo
214
00:13:31.549 --> 00:13:35.279
móvil desde el que está hablando con su hermana. Y además,
215
00:13:35.460 --> 00:13:38.600
por si fuera poco, hasta sus ratos libres los sube
216
00:13:38.620 --> 00:13:41.919
a las redes, donde también tiene que quedar bien, tiene
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00:13:41.960 --> 00:13:45.129
que elegir la foto, tiene que cuidar su imagen.¿ Ves
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00:13:45.149 --> 00:13:49.289
lo que está pasando? Que Elena ya no tiene backstage,
219
00:13:50.070 --> 00:13:52.669
que el escenario se lo ha comido todo, que está
220
00:13:52.730 --> 00:13:55.389
en función permanente y que no tiene ni un solo
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00:13:55.509 --> 00:13:59.379
rincón donde dejar de actuar. Y por eso tiene ese
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00:13:59.429 --> 00:14:05.129
agotamiento raro, ese agotamiento que no se cura durmiendo. Esto
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00:14:05.169 --> 00:14:08.629
le pasa a muchÃsima gente y casi nadie le pone nombre.
224
00:14:10.370 --> 00:14:13.529
Las oficinas diáfanas donde siempre estás a la vista, el
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00:14:14.389 --> 00:14:17.320
trabajo que se nos cuela en casa, las redes que
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00:14:17.659 --> 00:14:22.919
convierten tu vida privada en un escaparate más. Tu backstage
227
00:14:23.299 --> 00:14:27.679
se filtra al front stage. Y esto está escrito en 1956. Ojo.¿
228
00:14:31.000 --> 00:14:32.850
De qué nos avisa el libro? De que cuando lo
229
00:14:32.950 --> 00:14:36.909
de bastidores se escapa al escenario, la función se viene abajo. Bueno,
230
00:14:37.009 --> 00:14:40.429
pues esto se está viniendo abajo porque no tenemos ya bastidores.
231
00:14:40.909 --> 00:14:47.070
No tenemos backstage. Por cierto, esto incluye algo que igual
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00:14:47.889 --> 00:14:51.029
te hace sentir culpable y no deberÃa. Todos necesitamos un
233
00:14:51.080 --> 00:14:56.500
sitio para despotricar. Entre bastidores, la gente critica a las
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00:14:56.580 --> 00:14:59.820
personas que fuera tiene que tratar con educación. El camarero
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00:14:59.860 --> 00:15:03.419
se desahoga del cliente el cliente se rÃe del camarero
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00:15:04.519 --> 00:15:07.480
y eso no significa que sean tus sentimientos verdaderos es
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00:15:07.539 --> 00:15:11.840
simplemente tu válvula de escape quejarte del jefe con un
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00:15:11.879 --> 00:15:14.720
compañero de confianza no te hace falso no te hace
1
00:00:02.310 --> 00:00:06.870
2
00:00:07.669 --> 00:00:10.429
3
00:00:10.509 --> 00:00:14.250
4
00:00:14.310 --> 00:00:17.850
5
00:00:17.870 --> 00:00:21.530
6
00:00:21.980 --> 00:00:26.160
7
00:00:26.199 --> 00:00:28.120
8
00:00:28.160 --> 00:00:30.780
9
00:00:30.839 --> 00:00:34.770
10
00:00:35.390 --> 00:00:37.850
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00:00:37.869 --> 00:00:43.780
12
00:00:43.859 --> 00:00:46.560
13
00:00:46.600 --> 00:00:49.159
14
00:00:49.200 --> 00:00:52.500
15
00:00:53.740 --> 00:00:56.399
16
00:00:56.719 --> 00:00:59.240
17
00:00:59.320 --> 00:01:01.479
18
00:01:01.520 --> 00:01:04.890
19
00:01:05.189 --> 00:01:08.579
20
00:01:08.620 --> 00:01:13.159
21
00:01:13.200 --> 00:01:15.620
22
00:01:15.640 --> 00:01:19.719
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00:01:19.900 --> 00:01:23.299
24
00:01:23.390 --> 00:01:26.230
25
00:01:26.829 --> 00:01:29.310
26
00:01:29.370 --> 00:01:33.540
27
00:01:33.599 --> 00:01:36.519
28
00:01:36.599 --> 00:01:40.030
29
00:01:40.069 --> 00:01:43.689
30
00:01:43.730 --> 00:01:47.090
31
00:01:47.329 --> 00:01:51.799
32
00:01:52.780 --> 00:01:55.640
33
00:01:55.700 --> 00:01:58.599
34
00:01:58.620 --> 00:02:01.620
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00:02:01.680 --> 00:02:03.680
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00:02:03.719 --> 00:02:08.139
37
00:02:08.180 --> 00:02:11.979
38
00:02:12.680 --> 00:02:16.659
39
00:02:17.259 --> 00:02:22.610
40
00:02:22.669 --> 00:02:27.090
41
00:02:27.229 --> 00:02:29.330
42
00:02:29.810 --> 00:02:32.789
43
00:02:32.810 --> 00:02:36.430
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00:02:36.469 --> 00:02:40.479
45
00:02:40.520 --> 00:02:42.740
46
00:02:42.819 --> 00:02:47.520
47
00:02:47.580 --> 00:02:50.780
48
00:02:50.900 --> 00:02:55.129
49
00:02:55.610 --> 00:02:59.590
50
00:02:59.629 --> 00:03:01.840
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00:03:02.099 --> 00:03:05.639
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00:03:05.680 --> 00:03:09.800
53
00:03:10.020 --> 00:03:12.639
54
00:03:13.000 --> 00:03:15.990
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00:03:16.030 --> 00:03:18.669
56
00:03:18.750 --> 00:03:23.110
57
00:03:23.150 --> 00:03:27.229
58
00:03:27.509 --> 00:03:30.460
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00:03:30.509 --> 00:03:33.620
60
00:03:33.639 --> 00:03:38.159
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00:03:38.240 --> 00:03:41.099
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00:03:41.180 --> 00:03:45.620
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00:03:45.659 --> 00:03:47.860
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00:03:47.919 --> 00:03:50.650
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00:03:50.710 --> 00:03:55.129
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00:03:55.879 --> 00:03:59.719
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00:03:59.780 --> 00:04:03.120
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00:04:09.949 --> 00:04:14.550
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00:04:47.050 --> 00:04:50.529
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00:04:55.550 --> 00:04:58.449
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00:05:05.920 --> 00:05:09.600
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00:05:09.660 --> 00:05:12.060
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90
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00:06:09.110 --> 00:06:12.870
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00:06:15.519 --> 00:06:18.759
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00:06:24.720 --> 00:06:27.639
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00:06:27.699 --> 00:06:31.579
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