566 - Crimen y castigo

0:00 Hola a todos y bienvenidos a Ideas para Vivir Mejor. Hoy vamos a recorrer las ideas principales de Crimen y Castigo, un libro escrito por Fyodor Dobstoyevsky. Mira, hay libros que lees y cuando los terminas piensas, esta es una buena historia. Y luego hay otros libros que te obligan a meterte en la cabeza de otra persona. Y durante unas horas o durante unos días, dependiendo de lo que tardes en leértelos, pues ves el mundo desde ahí dentro. Y Crimen y castigo yo creo que es uno de esos libros. Es una historia bastante sencilla. Es un joven que se llama Rodion Raskolikov, vive en San Petersburgo, es pobre, ha dejado la universidad, tiene muy poco dinero y pasa mucho tiempo solo.

0:48 Y un día decide matar a una anciana que es prestamista. La mata con un hacha, le roba algunas cosas y después termina confesando su crimen y es enviado a Siberia. Esto es más o menos lo que ocurre. Esto es más o menos la historia. Pero claro, si crimen y castigo fuera solamente eso, probablemente no estaríamos hablando de este libro más de 150 años después de su publicación. Lo interesante no es tanto saber quién es el asesino, que eso lo sabemos desde el principio, lo interesante es entender cómo una persona aparentemente normal llega a convencerse a sí misma de que matar a alguien puede estar justificado. Y sobre todo, lo que nos enseña la novela es qué es lo que está pasando dentro de esa persona después de haberlo hecho. Ahí está lo interesante y lo fascinante de este libro. Todos justificamos nuestras decisiones, somos muy buenos justificándolas.

1:47 Así que eso es lo que vamos a ver hoy en Crimen y Castigo. Realmente lo que quiero hacer es utilizar la historia de Raskolnikov para hablar de nosotros. Déjame empezar por el principio. El libro empieza en una habitación. Cuando conocemos a Raskolnikov vive en una habitación de San Petersburgo. Dostoyevsky además la describe muy pequeña, como si fuera un armario en vez de una habitación. Hace muchísimo calor. Estamos en julio. San Petersburgo es una ciudad muy sucia, llena de ruido, de gente, de malos olores. Y nuestro protagonista lleva bastante tiempo viviendo prácticamente aislado. Ha dejado la universidad, no tiene dinero... no tiene cómo pagar el alquiler, come muy poco, tiene muy poca relación con otras personas y piensa, piensa muchísimo, probablemente piensa demasiado. Antes del asesinato, de hecho, hay meses y meses de Raskolnikov hablando consigo mismo, dándole vueltas y vueltas a las mismas ideas, construyendo una teoría y convenciéndose poco a poco de que esa teoría tiene sentido.

2:54 Y esto es interesante. El hecho de que lleves mucho tiempo pensando algo no significa que ese algo sea verdad. Todos tenemos una especie de conversación dentro de nuestra cabeza, de manera permanente. Nos explicamos cosas.¿ Por qué alguien ha hecho algo?¿ Por qué deberíamos tomar determinada decisión?¿ Por qué nuestra interpretación de la situación es la correcta? Y cuanto más tiempo pasamos dentro de esa conversación, más convincente empieza a parecernos. Ese es el problema. Ese es el problema. Que si no entra información nueva... si no tenemos a nadie que nos contradiga, pues llega un momento en el que dejamos de pensar que esta es simplemente nuestra interpretación y empezamos a pensar que eso es realmente lo que está pasando. Y no es lo mismo, no es para nada lo mismo. El caso es que nuestro protagonista empieza a convencerse de que hay personas ordinarias y personas extraordinarias.

3:47 Personas ordinarias que tenemos que obedecer las reglas, Y personas extraordinarias que no siempre tienen que obedecerlas. Personas como Napoleón, piensa él. Gente que cambia la historia. Gente que es capaz de romper las normas del presente para construir algo nuevo. Y dice que lo que más teme el ser humano es dar un paso al frente. Atreverse a hacer algo. Esto que suena a frase de Instagram, de sal de tu zona de confort y demás, pues es precisamente lo que le hace... ese clic en la mente que luego termina derivando en un asesinato. Algunos límites están ahí simplemente porque no debemos atravesarnos. Y lo que le pasa a Raskolnikov es que empieza a confundir la valentía de atravesar ciertos límites con transgresión. Cree que si es capaz de hacer algo que los demás no harían, habrá demostrado que es diferente, habrá demostrado que es especial, que pertenece a esa categoría de Personas extraordinarias. Y decide poner esa idea a prueba. Y un día sale de casa, ahí por San Petersburgo, llega al apartamento de una mujer que se llama Aliona Ivanovna, que es, como te digo, una anciana prestamista.

5:06 Ya la conoce porque ha empeñado anteriormente algunas cosas con ella y tiene una idea de esta persona muy mala, que es avara, mezquina, que se aprovecha de la necesidad de los demás... Y durante esa visita, nuestra protagonista observa, mira los muebles, dónde están las cosas, va preparando el crimen, lo va ensayando en su mente. Pero el caso es que cuando sale de allí, pues siente asco, asco de sí mismo. Piensa,¿ cómo puedo estar pensando en hacer algo así? Y durante unos minutos parece que todo ha terminado, que nunca lo va a hacer. Que la propia, digamos, repugnancia que ha sentido va a impedir ese crimen. Pero no.

5:47 Porque una de las cosas que hace Raskolnikov durante toda la novela es discutir consigo mismo. Una parte de él dice una cosa y otra parte de él dice exactamente la contraria. Es un hombre dividido. Y esto lo vemos enseguida. Porque poco después entra en una taberna y conoce a Marmeladov. Marmeladov es un alcohólico que ha perdido prácticamente todo. Su familia vive en la miseria. Bebe con el poco dinero que consigue. De hecho, su hija Sonia... Se ha visto obligada a prostituirse para ayudar a mantener a la familia. Y Raskolnikov escucha su historia. Le acompaña a casa, ve cómo viven, ve la pobreza, y cuando se marcha deja dinero, dinero que él tampoco tiene. Es una contradicción maravillosa. Este hombre está pensando en matar a alguien y al mismo tiempo es capaz de quitarse de encima el poco dinero que tiene para ayudar a unos desconocidos, en definitiva. Entonces es una buena persona, es una mala persona. El caso es que los seres humanos no somos así de sencillos.

6:48 Podemos ser generosos y podemos ser egoístas. Podemos defender unos valores y después actuar en contra de esos valores. Podemos querer mucho a alguien y aún así hacerle daño. Todos tenemos contradicciones. Pero bueno, seguimos con la novela. Raskolnikov se queda dormido y sueña. Y en el sueño vuelve a ser un niño. Tiene siete años. Está en el pueblo en el que creció. Hay un carro enorme y tirando de ese carro hay un caballo grande viejo, un caballo agotado. Aparece un grupo de hombres borrachos, se suben al carro, el caballo intenta avanzar, no puede, los hombres se ríen y el dueño empieza a golpearlo. Primero con un látigo, el caballo continúa intentando avanzar pero no puede, el hombre le pega cada vez más fuerte hasta que termina matándolo.

7:36 Y el pequeño Raskolnikov está viendo todo eso y llora y corre hacia el caballo, intenta protegerlo y entonces se despierta, se despierta completamente destrozado.¿ Por qué es importante esta escena? Porque, en el fondo, Raskolnikov acaba de encontrarse consigo mismo. Él es las dos personas. Él es el hombre que golpea al caballo, pero también es el niño que intenta salvar a ese caballo. Es decir, dentro de él están las dos posibilidades. La posibilidad de ser cruel y la posibilidad de ser compasivo. Cuando nosotros nos enfrentamos a una decisión importante, normalmente pensamos, esto tiene sentido,¿ cuáles son los pros, cuáles son los contras? pero nunca pensamos en qué tipo de persona nos está convirtiendo esa decisión. Y esto es un poco lo que le pasa al protagonista. Consigue un hacha, va al apartamento de esta señora mayor, entra, espera que se dé la vuelta, levanta el hacha y la mata.

8:33 Lo que hasta entonces ha sido una idea se convierte en algo real. Y aparece en ese momento Lisabeta. Lisabeta es la hermana de Aliona, de la señora que acaba de matar. Esta hermana no formaba parte de ningún plan. Raskolnikov en su cabeza había ideado una justificación alrededor de Aliona, porque era una prestamista, porque se aprovechaba de los demás. La había convertido en su cabeza casi en una idea, pero Elisabetta no. Elisabetta simplemente aparece, ve lo que ha ocurrido y Raskolnikov la mata también. Y aquí es donde su teoría empieza a desmoronarse, que es lo mismo que le pasan a muchas ideas peligrosas. En abstracto todo parece muy bien, pero después aparece la realidad. Y la realidad casi siempre es más desordenada, hay consecuencias que no habías previsto, y es cuando empieza para mí la mejor parte de la novela. Raskolnikov se descompone, tiene fiebre, se empieza a comportar de forma errática, tiene ansiedad, miedo, asco, y entonces recibe una citación de la policía. Y piensa, ya está, me han descubierto. Va a la comisaría completamente aterrorizado, pero resulta que esa citación no tiene nada que ver con el asesinato. Es por las deudas que tiene con su casera y tal. Podría sentir alivio, pero empieza a darse cuenta de que ya no se siente parte del mundo.

10:00 siente que hay una barrera invisible entre él y los demás es un castigo tener que convertirte en dos personas la que sabe lo que ha ocurrido y la que tiene que fingir que no ha pasado nada creo que conocemos versiones muchísimo más pequeñas de esa sensación cuando ocultas algo cuando mientes cuando sabes que has tratado mal a alguien, cuando has cometido un error y estás intentando que no lo descubran los demás. Hay dos realidades, la que conocen los demás y la que conoces tú. Y mantener esa distancia consume una cantidad enorme de energía. Esto es lo que le pasa a Raskolnikov en la novela, hasta tal punto que empieza a comportarse como alguien que casi quiere ser descubierto. Hay un momento en el que este chico se encuentra con Zametov, que trabaja con la policía, Y empieza a hablarle del asesinato que él ha cometido. Está como jugando con él, le está provocando, le explica cómo habría cometido el crimen. Es absurdo, pero es así. Y después vuelve incluso al apartamento en el que ha matado a estas dos señoras. Y pregunta y se acerca una y otra vez a esa posibilidad de ser descubierto.¿ Por qué?

11:09 Porque hay una parte de él que quiere terminar con todo esto. Y entonces aparece otro personaje, también muy interesante... que es Razumihin. Razumihin es un amigo suyo de la universidad y casi podríamos decir que representa lo contrario de Raskolnikov. Raskolnikov vive de teorías, Razumihin vive en el mundo real. Raskolnikov analiza, el otro hace cosas, trabaja, ayuda, se preocupa por los demás, va a ver a su amigo cuando está enfermo. Representa algo que necesitamos mucho. Personas que rompan el bucle, que nos digan, oye, te estás obsesionando con esto, te estás equivocando. Todos necesitamos personas así. Bueno, pero llegamos al centro de la historia. Porque Raskolnikov no ha matado por dinero. Ha matado porque quiere saber algo sobre sí mismo.

11:56 Quiere saber si es una persona extraordinaria, una persona capaz de romper las reglas para llevar el mundo hacia otro lugar, como Napoleón, o si no lo es. Entonces, lo que se pregunta internamente es si una persona extraordinaria...¿ Tiene que cometer un crimen para alcanzar un objetivo mucho mayor?¿ Tiene derecho o no? El asesinato, en cierto modo, es un experimento. Quiere demostrar algo. Quiere demostrarse a sí mismo este chico que puede hacerlo, que puede cruzar la línea, que no está sujeto a las mismas limitaciones que los demás, que las personas ordinarias. Y aquí hay algo que yo creo que podemos reconocer a una escala muchísimo menor. Tenemos una gran capacidad para crear excepciones con nosotros mismos. Somos muy buenos haciendo esto. Cuando otro llega tarde, pensamos que es un irresponsable. Cuando llego tarde yo, es que había mucho tráfico.

12:49 Cuando otro pierde los nervios, pensamos que es que tiene mal carácter. Cuando los pierdo yo, es que claro, llevo una semana terrible. Somos muy buenos abogados cuando tenemos que defender nuestros propios actos. Y en la novela, Raskolnikov lleva esto al extremo. Construye una filosofía para convertirse a sí mismo en una excepción. Pero claro, hay un problema. Si realmente es ese hombre superior,¿ por qué tiene fiebre?¿ Por qué siente culpa?¿ Por qué quiere confesar su crimen? El asesinato le acaba demostrando justo lo contrario de lo que pensaba. Le demuestra que es humano. Y llegamos a Sonia, probablemente el personaje más importante de la segunda mitad de la novela.

13:34 Sonia es la hija de Marmeladov. Tiene 18 años. Como te decía antes, se ha visto obligada a a prostituirse para mantener a su familia, y ella no intenta demostrar que es especial. Sufre, ayuda, quiere, y en un determinado momento Raskolnikov va a verla y encuentra un Nuevo Testamento y le pide que le lea la historia de Lázaro, la historia de ese hombre muerto al que Jesús resucita. No es casualidad, porque la pregunta que empieza a sobrevolar la novela es¿ Puede este hombre, Raskolnikov, volver a la vida?¿ Puede volver a ser parte del mundo?¿ Puede aceptar lo que ha hecho sin que sea eso lo único que queda de él? Y es en ese momento cuando Raskolnikov le confiesa a Sonia que él es el asesino. Entonces Sonia le abraza y le dice¿ Cómo has podido hacerte esto a ti mismo? Y le dice que tiene que confesar.

14:27 Raskolnikov se siente culpable prácticamente desde el primer momento. Sufre muchísimo, pero Durante buena parte de la novela lo que hace es intentar encontrar una salida intelectual. Intenta explicar, justificar, demostrar que su teoría era correcta. Y Sonia lo que le propone es que deje de explicar y que se haga responsable. Y esto sí que podemos llevarlo a nuestra vida. Tú puedes estar meses pensando que no deberías haber hecho algo, pero todo eso sigue hablando de ti, de lo mal que te sientes tú. La responsabilidad es oye, tengo que pedir perdón, puedo reparar algo,¿ Qué consecuencias voy a tener que aceptar a partir de ahora? Es decir, la culpa se queda dentro de nuestra cabeza, pero la responsabilidad nos obliga a salir de nuestra cabeza. Entonces, en la novela, Raskolnikov decide confesar, se va a despedir de su madre, de su hermana, de Sonia. Sonia le da una cruz, le dice que se vaya a una plaza, que se arrodille allí, que bese la tierra y que reconozca delante de todo el mundo lo que ha hecho. Y Raskolnikov va allí rodeado de gente, se arrodilla, besa el suelo y la gente se ríe de él. Algunos piensan que está borracho o tal. Después va a la comisaría y confiesa.

15:39 He sido yo. He sido yo, ¿verdad? Una de las frases más difíciles de pronunciar de nuestra vida. Me equivoqué, te he mentido, te he hecho daño, perdóname. En el caso de Raskolnikov, las consecuencias están a punto de empezar, pero la huida ha terminado. A este hombre le condenan, termina en Siberia, Sonia va con él, pero no se convierte en otra persona por haber confesado. Incluso allí en Siberia sigue pensando durante un tiempo que a lo mejor su error no ha sido matar, simplemente el error ha sido que él no estaba a la altura de su teoría. Y entonces un día Sonia y Raskolnikov están juntos, sentados, se cogen de la mano y algo se rompe dentro de él, empieza a llorar, se arroja a los pies de Sonia y entiende que la quiere. deja de intentar entender racionalmente cada cosa que siente y simplemente siente.¿ Qué nos llevamos de todo eso? Pues varias cosas. La primera, cuidado con pasar demasiado tiempo dentro de tu propia cabeza.

16:43 Pensar está muy bien, la soledad está muy bien, pero necesitamos que nuestras ideas choquen de vez en cuando con la realidad, con otras personas, con alguien que nos contradiga, etc. Otra idea, ser inteligente no significa que seas sabio. Raskolnikov es muy inteligente, probablemente demasiado inteligente para su propio bien, porque cuanto más inteligente eres, mejores justificaciones te puedes construir a las cosas que tú mismo haces. La inteligencia te ayuda a responder cómo puedes hacer una cosa, pero la sabiduría es entender si debes o no debes hacer esa cosa. Otra idea que me llevo es desconfía de esas excepciones que creas exclusivamente para ti. Somos muy buenos reinterpretando nuestros principios cuando empiezan a incomodarnos. Otra idea, ten cerca, como te decía antes, ten cerca a personas que puedan decirte la verdad. Necesitamos razumijins, gente que no solamente nos diga lo que queremos escuchar, sino que nos diga lo que piensan y nos pongan un poquito en dificultades. Y también necesitamos sonias, por supuesto, personas capaces de querernos sin justificar todo lo que hacemos. Y otra idea que saco es que tú no eres tu peor decisión. En el caso de Raskolnikov, tiene que confesar, pagar por lo que ha hecho, enfrentarse a las consecuencias, pero después de eso, ¿qué? Hay una enorme diferencia entre reconocer que has hecho algo malo y decir que eres malo. La hay. Y déjame terminar

18:19 este episodio con una pregunta. Ahora mismo,¿ hay alguna historia que te estés contando?¿ Por qué esa historia te está permitiendo evitar algo que en el fondo sabes que tienes que afrontar? Piénsalo. Mucho cuidado con las historias que nos contamos. Porque esas historias primero son pensamientos, solamente después empiezan a cambiar nuestra forma de percibir el mundo y de mirar. Eso hace que cambien nuestras decisiones y nuestras decisiones poco a poco terminan construyendo nuestra vida. Podemos cambiar podemos reconocer que nos hemos equivocado, podemos pedir ayuda, confesar, pedir perdón, aceptar las consecuencias y podemos decidir que la persona que fuimos ayer no tiene por qué ser la persona que seamos mañana. Podemos decidir qué hacemos a partir de ahí.

19:07 Es verdad que Dostoyevsky no nos cuenta qué ocurre después con Raskolnikov. Nos deja justo en ese momento, cuando todavía no sabemos cómo va a ser su nueva vida. Pero sí que sabemos, por primera vez en toda la novela, que una nueva vida parece posible. Gracias por escuchar Ideas para Vivir Mejor. Si este episodio te ha gustado, pues compártelo con alguien al que también podamos ayudar. Y si quieres ampliar todas estas ideas, si quieres llevarlas a tu propia vida, te dejo en la descripción del episodio un enlace a mi página de Patreon, donde vas a poder escuchar más contenido exclusivo, y otro enlace a mis libros, tanto de desarrollo personal como novelas. Nos escuchamos en el próximo episodio. Hasta entonces, cuidaos. mucho, que tengas un feliz día. Adiós.