211. La Torre Eiffel

0:09 Hola, hola a todos, queridos amigos, oyentes y seguidores, muy bienvenidos a un nuevo episodio de historia en podcast episodio 211, episodio en donde les traigo. Una historia que se desprende de nuestro último viaje histórico cultural a París, Londres. Digo, bueno, a ver, tengo que regalarle algo a toda esa audiencia hermosa que nos estuvo haciendo el aguante. Y aparte que se bancó que el último fin de semana no hubiera ningún episodio producto de de de ese viaje. ¿Entonces lo pensé como un souvenir, no? Acá en Argentina decimos cuando alguien se va de viaje traer fajores, es decir, bueno, como señal de de que te estuviste acordando de nosotros, bueno.

0:49 Yo les traigo este episodio hermoso, hermoso, sobre la historia del mayor símbolo de París, y me atrevería a decir de casi toda Francia, no, la Torre Eiffel, esa Torre que está en llaveros, está en esculturas, está en portarretratos, está en postales, etcétera, etcétera, etcétera. Se llena de turistas. ¿Ahí es uno de los iconos más fotografiados del mundo, no, entonces? Pensando digo, bueno, tengo que hacer este episodio que ha sido pedido, no vamos a decir que ha sido el más pedido. Acá voy a romper un poquito la lógica de del del del podcast, no en donde ustedes siempre digo, son los verdaderos hacedores, los verdaderos. ¿Soportes no detrás de de la elección de temas, pero es un tema que, como bien expreso, se desprende de este viaje, no que la verdad la hemos pasado hermoso, un grupo maravilloso, aprendiendo historia de los lugares en donde la historia sucedió, no?

1:49 Y bueno. Y visitar la Torre Eiffel fue sin duda alguna una marca muy profunda, no poder hacer un picnic ahí a los pies de la torre, hacer el paseo por el Sena con la torre custodiando, no constantemente subir a la Torre Eiffel. Estarla desde adentro. Bueno, una experiencia realmente maravillosa en donde yo tenía que ir contándoles a todos la la historia del monumento, no, entonces por eso es que decidí contarlo también acá en un episodio de historia en podcast para todos ustedes. Ahora se la imaginarán, quizás muchos ya la conocen, han ido, han vivido esta experiencia, pero es una historia sumamente interesante, con muchas intrigas, con muchos misterios, con muchas tradiciones de por medio, muchos negociados.

2:32 Y bueno, de esa forma se termina construyendo el símbolo máximo de París YY de toda Francia. ¿Pero yo siempre empiezo con con una pregunta, no? ¿Y lo y lo mismo le hacía a la gente que estaba ahí en en esos momentos, qué pasaría? ¿O o o qué pensarías si yo les dijera que el icono más famoso de París? ¿Fue en realidad una idea robada? No fue una idea despreciada por artistas, fue una idea denunciada por los vecinos y que, además, originalmente fue una obra pensada como una estructura efímera. Porque ese gigante de hierro que es la Torre Eiffel, que hoy corona postales, no sé, tazas de café, fondo de pantalla, lo que fuere.

3:18 Nació envuelta en polémicas, no en en polémicas, en desprecio hasta en amenazas de demolición. Porque resulta que a fines del siglo 19, París era el epicentro del arte, no del refinamiento del gusto por lo clásico. Lo hemos hablado en el episodio 186 de historia en Podcast, en donde desarrollamos la historia de la belle EPOC o de la bella época francesa. No, pero alguien, o mejor dicho alguno, debería decir, tuvieron una idea. Una idea que, en cierta forma sonaba a sacrilegio, no, que era levantar en esa París, epicentro del arte, del refinamiento del gusto clásico, levantar una torre de 300 m de altura, completamente de hierro, para que se entienda el el impacto. El edificio más alto en en esos momentos en el mundo era el monumento Washington, en Estados Unidos, un edificio de 161 edificio, un monumento, mejor dicho, de 169 M. De alto, completamente íntegro, digo, de mármol blanco, un monumento elegante, qué sé yo, solemne, vertical ahí, como como un obelisco, como un dedo, señalando el cielo, no, pero la idea que estaba fraguándose en Francia era de una torre de hierro más alta incluso que el monumento Washington, casi el doble de alto y en el corazón de París. Muchos, muchos.

4:44 Y ya lo vamos a ver, dijeron que eso iba a ser. Una chimenea de fábrica ahí clavada en medio del arte francés en medio de los campos de Marte. Otros dijeron que iba a ser una estructura negra, pesada, industrial en el centro de la ciudad. ¿Luz en el centro del refinamiento del arte? ¿No? Bueno, la cuestión es que la propuesta de la construcción de esta torre, como ya vamos a ver, no solamente era ambiciosa desde lo técnico, sino que era un desafío. A la estética, al clasicismo, al sentido común urbano. Porque el hierro, particularmente, no era bello, no estaba pensado para adornar edificios o monumentos, no era un material bonito, artístico, refinado, era funcional y lo funcional.

5:31 Créanme que no tenía lugar en la París de los bulevares elegantes, no tenía que entrar. Por otro lado, el gusto de lo estético iba por otro lado. Lo cierto es que así nació. El conflicto central de esta historia, no un conflicto que podríamos decir, bueno, es la ingeniería versus el arte o la modernidad versus lo que hoy conocemos como la identidad de Francia, no el progreso versus la tradición. Y, sin embargo, lo que empezó como un capricho industrial terminó siendo, sin duda alguna, el icono más fotografiado del mundo. ¿No? Y vamos a empezar desde el comienzo para entender esta historia. Sí, y para eso debo empezar diciendo un dato que ya es revelador, no, porque hablamos.

6:20 De hecho, el título de este episodio es la Torre Eiffel. ¿La Torre Eiffel no fue originalmente un diseño de Eiffel? Sí, ya sé, es como decir que la mona lisa no era de da Vinci, no, pero a veces la historia tiene estas vueltas inesperadas porque la idea original de levantar una torre de hierro de más de 300 m de altura no fue del célebre Gustavo Eiffel. Sino que fue de 2 ingenieros de su propia empresa, que los tipos un día dijeron, Che, estaría bueno hacer algo así. ¿Quiénes eran estos tipos? Bueno, eran Maurice Keqlan y Emil Noguer. Estos 2 cerebros técnicos, porque eran tipos verdaderamente brillantes, pero poco conocidos, soñaban.

7:05 Con un coloso de hierro que empujará lo máximo posible los límites de la ingeniería moderna. Y el plan que tenían era justamente construir una torre de 1000 ft de alto. 1000 ft de alto equivale a los 300 m de altura que le decía recién, con el objetivo de mostrar el poder de la ciencia y del metal, el metal, el el hierro, que era el material, así en en mayúscula, no el material. De finales del siglo 19, recordemos la Revolución Industrial, el hierro, el acero, todos los cambios que habían traído aparejados en el mundo entonces que Klein y nogueier querían construir, diseñaron este plan para hacer una torre de milpies de alto de 300 m de altura, mostrando ese poder científico técnico y sobre todo del del del del material del metal, no del hierro, una torre sin piedra, una torre sin columnas. Una torre sin cúpulas, o sea, era algo que rompía absolutamente todo lo clásico, no una torre que solamente fuera estructura el esqueleto para ellos era una genialidad. La hija la sacaba de la cancha, no, pero para muchos otros la idea era una provocación, era casi una herejía. Cómo vamos a hacer un un monumento, un ahí 111, construcción solamente de estructura, sin mampostería, sin columnas, sin cúpulas, sin piedra, que era. Lo que la Paris clásica estaba habituada a ver y a construir. La cuestión es que los tipos se ponen a dibujar. ¿Presentan el el proyecto?

8:39 Sí, YY se lo rechazan porque en un mundo. En un mundo como el de París de fines del siglo 19, a ver el el hierro claramente era útil. No le estamos quitando utilidad al al hierro, pero no era lindo, no era un material bello a la vista, no servía para los puentes, servía para las estaciones. De hecho, hay muchísimas estaciones de trenes que se diseñan con con con el hierro a la vista. No servía para las máquinas, pero no servía para embellecer París. Nadie, absolutamente nadie, se entusiasmó con la idea, solamente ellos, ellos siguieron. Con siguieron porfiando podemos decir con esa idea. Entonces supieron que necesitaban algo más que una buena idea. Necesitaban un nombre, un respaldo, una firma que impusiera respeto detrás de ese proyecto. Y ahí es donde entra en la escena el gran Gustavo. A Eiffel Efel no va a ser el el padre de la criatura, por decirlo así, sino que va a ser el que le puso el apellido, digamos no el que fue el registro civil lo anotó y dijo. Este este chiquito es mío, este chiquito. ¿Haciendo referencia al proyecto no? Bueno, ifel era uno de los ingenieros más, cómo diría de los más respetados de los más renombrados del mundo. En esos momentos había construido el famoso viaducto de Garabid, en Francia.

9:57 Había colaborado con la estructura interna de la estatua de la libertad que se encuentra hoy en Nueva York. Pero que había sido realizada en París, también con estructura interna de hierro. Y ahí affle tuvo la gran participación, sobre todo en en en en el desarrollo de esa estructura interna. Y si bien Eiffel había participado, no estoy diciendo que la estatua de la libertad sea deifel, sabemos que era obra en realidad de August Bartholdy, no, pero Eiffel había participado en la estructura de la estatua de la libertad y de ese viaducto de garabit que tuvo una importancia radical en la historia de la ingeniería francesa. Pero bueno, ifel. ¿Tampoco se va a dejar impresionar así, tan fácil ir de entrada, no? O sea, agarra el proyecto, lo lee, lo mira, ve el dibujo. Sí, YYY no se convence fácilmente, es más, yo me lo imagino no abrazando a uno por cada lado de a estos muchachitos, a a Coklen y y a no ir diciéndole algo así como a ver, esta bien.

10:53 La idea esta buena, pero si quieren que la torre sea un símbolo, van a necesitar más. Que solamente vigas y tornillos no va a necesitar estilo, va a necesitar presencia, va a necesitar destacarse, no solamente altura y hierro, no hay que darle cierto toque estilístico. ¿Y acá surge una pregunta, no por qué? ¿Por qué ifel no los rechazó directamente? ¿Por qué les dio ese, ese, ese, esa segunda oportunidad? Bueno, aparentemente porque le gustaba la idea. Le gustaba la idea de construir un gigante de hierro en el en el centro de París, pero todavía no era una idea que lo conmoviera profundamente. Entonces, cuando le traen el proyecto, originalmente les pidió todavía algo más excéntrico, no algo algo que que destacar profundamente, no solamente por la altura y el material, sino que tuviera algún estilo propio más allá de esto. Por 2 motivos, ifel la estaba viendo. ¿Por qué la estaba viendo?

11:54 Porque ifel sabía que en 1889 se iba a realizar en Francia, en París, puntualmente la exposición universal. La Exposición Universal de 1008 89 ya estaba destinada para para París, o sea, exposiciones universales en donde se mostraban todos los adelantos científicos, técnicos, de conquistas territoriales, etcétera, etcétera, que cada. Gran imperio que cada gran nación occidental estaba teniendo. No, entonces ahí dice si esto estaría bueno presentarlo como puerta de entrada a la exposición universal. Primer punto, segundo punto, 1008 89 era el centenario de la de la Revolución francesa.

12:37 Se iban a cumplir 100 años del estallido revolucionario que iba a cambiar la historia de Occidente. Entonces aparentemente le quedan esos bichitos dando vuelta ahí diciendo. No despreciemos de toda esta idea, por más que no esté linda, que no esté atrapante 100%, pero se le puede dar una vueltita de rosca y podemos presentarla ni más ni menos que para la exposición universal que además conmemorará los 100 años de la Revolución francesa. O sea, para lograr eso, para lograr ser el souvenir de la de la de la exposición de 1008. 89, EFE sabía que necesitaba algo espectacular. No para ser parte de de esa feria, de esa exposición. Entonces coklean y novier llamaron a un arquitecto, el tipo dijo, sí, somos ingenieros, somos brillantes, qué sé yo qué esto tengo un amigo ingeniero, Andrés, que seguramente no le va a gustar lo que estoy diciendo, pero los tipos dicen, nosotros somos bastante más toscos, tenemos que llamar a alguien que nos dé estilo, entonces llaman a un arquitecto, puede que no esté todo de acuerdo con lo que estoy diciendo y esto es personal y me banco después la la pelusa no.

13:44 ¿Qué hacen estos ingenieros brillantes? ¿Pero que les faltaba el toque estilístico? Lo llaman a Stefan Sobest 111 arquitecto sí, también medianamente conocido en Francia, para que les les adornara. No sé si adornara el término, pero para que reconfigurara estéticamente el diseño sobest. Se va a. Sentar con los planos va a pensar que puede hacer y empieza a suavizar las líneas. Le va a añadir los arcos que hoy le conocemos. A la torre le va a diseñar restaurant en en en el primer piso, le va a diseñar salones de recepción, le va a diseñar un faro en la cima, le va a dar elegancia el diseño, le va a dar curvas, le va a dar un poco de silueta, no le va a dar.

14:32 A mí me gusta decir siempre un toque de Paris. No de lo que significaba esa París de la Belle EPOC a finales del siglo 19. Es decir, entonces la torre no van a ser bella. Sí, desde su origen van a ser técnica y va a ser un arquitecto el que le da las curvas y el que la volvió en cierta forma. Deseable. Sí. ¿Qué hacen koklin YY Nogue cuando tienen este diseño? Vuelven a infel. Eifel toma el el el rediseño. Y quedó absolutamente fascinado, era lo que había pedido y el paso, el paso a seguir, ahora, ya con el diseño y el papel y el dibujo, fue firmar el boceto.

15:16 Efe la agarra el boceto de la de la torre y lo firma como propio sabemos, lo venimos diciendo, un diseño de coclein y noie y EFE sin embargo, lo firma como que era de él, se quedó con el proyecto y uno pues decía, Eh, qué ladrón es y qué hizo, qué sé yo qué a ver. ¿Todavía acá hay discusión, Eh? Si ahí fue el medio que lo ladroneó al al proyecto o no, en realidad, antes de firmar el proyecto como propio se sienta con cokleen y nogue y cierra un contrato. El tipo se quedó con todos los derechos de propiedad del proyecto de la torre y a cambio cokleen y nogue recibieron solamente el 1% de los costos de construcción cada uno, o sea. 1% es, como pongamos, una moneda inexacta y una cifra irreal.

16:08 Pero hablemos de supongamos que la torre costó 100 EUR ser construida. Bueno, nogueier YY coklin, que fueron los ingenieros que diseñaron el proyecto, se quedaron con 1 EUR cada uno. Sí, bueno, ese fue el acuerdo, ellos aceptaron ese acuerdo y firmaron ese ese, ese ese contrato y eiffen se queda con todos los derechos. ¿De propiedad? Sí, es esto. Esto sucedió así, él se queda con los planos, se queda con el contrato también firmado para que no haya futuros reclamos. Y aparentemente todos quedaron contentos y desde entonces empezamos a hablar de la torre de Eiffel.

16:53 Una simple vista puede decir. ¿Qué aprovechador? Qué tirano Eiffel no hizo nada y se lleva hasta hoy todos los reconocimientos YYY sin querer defender a don Gustav porque era bastante pillín, ya lo veremos. No era muy trigo limpio que digamos. ¿Lo cierto es que los esfuerzos, incluyendo los grandes negociados que tuvo que hacer al medio Eiffel para que la torre tuviera su espacio, fueron tremendos, no? O sea, que sin Eiffel la Torre no hubiera existido. Sí, está claro, sin cokleen y sin noguet tampoco, pero lo que vino después noguet y cokleen solamente el diseño, todo lo que tuvo que pasar para que la torre llegara, existir y perdurar fue obra de Eiffel.

17:34 Entonces vamos a ver qué pasó después de que esos planos fueron aprobados cuando gustef Eiffel vio que se venía a la exposición universal de 1889. Algo se le encendió por dentro, no, y no. A ver. Tengamos en cuenta que no era una una exposición cualquiera, era la gran vitrina del progreso humano en comisionemos la palabra progreso, si si quieren. Y era la exposición que iba a celebrar nada menos que los 100 años de la Revolución francesa. No había que deslumbrar al mundo y Eifel a eso lo tenía claro, recordemos. Que la exposición universal anterior en en París, la de 1878, había dejado huella con un palacio que era imponente, que era el palacio del Trocadero, una construcción majestuosa, que dominaba el el todo el el oeste de París, no el autor. Había sido youl burdeys, un un arquitecto muy reconocido en Francia, un arquitecto ambicioso, con un gusto por lo clásico, no bueno, él había diseñado ese palacio del Trocadero.

18:38 Hoy el palacio original ya no existe, pero el lugar sí es el actual Trocadero, no el ese ese mirador icónico desde donde miles de turistas cada día se se fotografían con con la Torre Eiffel, no el lugar, dicho sea de paso, en donde Hitler se fotografió de espaldas, ni más ni menos que la torre, un Hitler que estuvo solamente 3. En París, después de invadirla y visitó 3 icónicos lugares, la tumba de Napoleón, la ópera Garnier y la Torre Eiffel desde Trocadero. ¿Pero bueno, volvamos a a Junts wurdays, porque acá viene viene la la ironía, no? Este hombre, el hombre que que había diseñado el lugar que hoy es la postal perfecta de la torre, sería también contemporáneamente la torre.

19:26 ¿Su rival más serio? Porque para la exposición de 1008 89 bourdais no se quedó atrás. ¿No propuso él también su proyecto? Una torre de piedra, o sea clásica, de 1000 ft de altura, igual que la Torre Eiffel, o sea 300 m con 5 pisos, y aparte le agregaba un diseño humanista, porque en la altura en el último piso iba a incluir. Un hospital, sí, para enfermos que necesitaran aire puro. Entonces, allá arriba iban a tener aire puro YY le daba de esa forma. 11111 giro humanista a a su proyecto. Un proyecto elegante, sólido, académico. Pero había un problema. El problema era que Eiffel. Ya estaba jugando en otra liga, estaba varios pasos más adelantados, moviendo y los políticos para quedarse con el diseño monumental de la exposición universal de 1889, con con su prestigio como ingeniero internacional, con obras como el viaducto de garabay, que les decía la estructura interna de la estatua de la libertad. Effel no era solamente un nombre, era toda una, una marca en sí mismo y con eso empezó a moverse políticamente. Y acá viene lo misterioso.

20:34 O no tanto. Ustedes sabrán cómo interpretarlo en torno al proyecto de la Torre Eiffel, porque el ministro Eduard Lockroy, Ministro encargado de la de la Exposición Universal del del 89, se encarga de publicar las bases del concurso. Pero atención, porque las bases tenían algo de particular, la torre, perdón, la torre, no el monumento que se construyera para la exposición universal, el monumento del edificio de lo que fuera. Debía construirse dentro del campo de Marte, justo donde Eiffel había pensado instalar la torre. Segunda cláusula de ese proyecto debía ser íntegramente de hierro, como la torre que estaba presentando.

21:20 Eiffel debía tener una base de 125 m de lado, justo como la torre que estaba proponiendo Eiffel, y debía alcanzar los 300 m de altura. Como la misma torre que estaba presentando Eiffel, o sea, imagino que les está sonando. No era exactamente lo que Eiffel había diseñado, lo que se estaba publicando en el boletín Oficial, vamos a decir, como regla y como cláusulas para el concurso, para el diseño de esa, de esa puerta de entrada a la exposición universal del 89. O sea, el tipo claramente había movido. ¿Y los políticos? ¿Para quedarse con el concurso?

22:03 El concurso estaba pidiendo un monumento o un edificio, una construcción exactamente igual a la que él estaba pensando, diseño que recordemos no era de él, o sea, el proyecto se lo lo lo compra eiffeld y aparentemente el muchacho muy pellín también había comprado el concurso. Acá hay misterio, digamos, esto no se sabe hasta el día de hoy, que y los movió, pero claramente, claramente. Sí, Eduardo croi. Este Ministro había estado anoticiado de lo que Eifel quería construir, así que con los planos listos, con las bases hechas a medida, prácticamente con el ministro de su lado, Eiffel ganó el concurso.

22:45 No había lugar para ninguna sorpresa en ese concurso. El concurso era abierto, de hecho, pero. No podemos ser ingenuos, YYY claramente tenía nombre y apellido. Ese concurso no gana Eiffel y se le otorgan 3 años de plazo para construir la estructura más alta del mundo. En esos momentos estamos en el año 1886 1886. El proyecto ya tenía luz verde, pero eso no significaba tranquilidad porque una cosa. Era tener la aprobación oficial. Y otra muy distinta, muy distinta era construir en 1886 una mole de hierro en el medio de París, donde nadie la había pedido y donde nadie la quería.

23:33 Además, casi poéticamente podemos decir que la torre era de hierro, pero el ambiente que la rodeaba era de plomo. Era sumamente pesado. Resulta que los vecinos. Del campo de Marte, en la la zona de la Élite parisina. No toda la burguesía parisina estaba ahí, situada a las orillas de los campos de Marte. Van a llevar el proyecto a juicio. Argumentaban que la torre iba a arruinar ese paisaje, el, el, el, el, el, el parque iba a quedar completamente destruida, la la estética, La Paz del lugar iba a quedar arruinada con esa mole de hierro y de 300 m de altura, no. Entonces deciden llevarlo a juicio. ¿Cuál fue el argumento jurídico que usaron los tipos? Dijeron que el parque era de uso público y no podía ser alterado sin infringir la ley.

24:22 ¿Entonces armaron su carpetita, buscaron sus abogados y allá fueron sí a los tribunales, llevaron el proyecto de ifil a juicio y adivinen qué pasó? Perdieron. La justicia, no les dio bolilla, Encarpetó el juicio, no le dio bolilla y habilitó las obras. ¿Nos podemos preguntar, a ver, habrá metido mano Eiffel en las decisiones judiciales? No se sabe ustedes, saquen sus propias conclusiones. Piensenlo déjenme el comentario acá en el episodio en Instagram, en donde sea, pero cuando el río suena, agua trae, decía mi abuela, no, bueno, la cuestión es que ante el revés judicial para para los vecinos llegó la obra.

25:06 Eso llevó a que a que se demorara. El el el inicio no, ya no va a empezar en el 86 el inicio, sino que va a empezar en el 87. O sea, que Eiffel está jugado de tiempo. Ya está perdiendo tiempo para cumplir ese plazo de inauguración en el año 1889. La cuestión es que. Cuando viene ese ese revés para los vecinos, llega otra oposición a la a la torre. Perdón, que fue la oposición de los artistas, de los escritores, de arquitectos, de académicos que firmaron una carta colectiva para detener lo que ellos consideraban como la monstruosidad de París Comilla, no la monstruosidad de París, esa obra que se empezaba a levantar.

25:54 En el corazón mismo de la capital francesa es que ellos no estaban de acuerdo. De hecho, los llamaban la chimenea de fábrica, la Mancha de tinta en el cielo, un atentado visual bueno, de esa forma despectiva fue descrita la Torre Eiffel. Cuando ni siquiera estaba construida, estaba en proceso de construcción. De hecho, cuando empezó su construcción en el 87, se firmaron. Se firmó una carta en señal de protesta en el diario Le temps titulada Los artistas contra la torre del señor Eiffel. Una carta que decía que era una chimenea de fábrica que iba a desfigurar el paisaje burgués de París. Iba a romper con el clasicismo parisino, le afirmaron incluso personalidades como Alexander Dumas, hijo como Charles junot como goi de Maupassant, del cual ya vamos a hablar, particularmente porque el tipo tuvo una una historia interesante ahí con con la torre y la verdad que que que rompía con todo.

26:55 Hay que darle un poquito la razón a estos muchachos, por más que hoy en día nos guste la Torre Eiffel, no sé, quizás a alguno de ustedes no le guste YY también lo puede comentar, pero digo a ver, visitar París es. Prácticamente ir a visitar la Torre Eiffel, no, si no vas a París, si vas a París y no tienes una, una foto con la torre es como y medio que no fuiste. Te van a decir tus amigos, no, por más que visites todas las las otras cosas que París tiene a ver. Imaginémoslo, no, París tenía templos, tenía Notre Dame, tenía el Louvre, tenía la Saint Japel, el el Panteón, etcétera, Versalles no, etcétera, etcétera, etcétera. Y de repente. Una torre de hierro, un esqueleto de 300 m de altura, era medio, una locura rompía con la época, pero digo, me interesa cuando pensaba el el episodio está bueno como para tener una mirada crítica sobre algo que hoy asumimos que es bonito, es lindo, es querido. ¿Quién no quiere la Torre Eiffel? ¿Quién no quiere una foto con la Torre Eiffel? Bueno, no, en realidad la historia por ahí se escribe con con muchas oposiciones, no, y la historia de la torre va a ser una historia de muchísimas.

28:01 Oposiciones, la cuestión es que con 1000000 y medio de francos de presupuesto, sí 1,5 millones de de francos como como presupuesto inicial. El 26/01/1887 comenzaron las obras de la torre y desde el primer día el desafío de Eiffel con la torre fue triple, primero vencer el tiempo, segundo vencer el prejuicio sí que les vengo describiendo y tercero, hacer rendir el dinero. Que tenían destinado, porque como les dije recién el presupuesto inicial era de 1,5 millones de francos que iban a ser entregados aparte por el Estado francés en 3 etapas, pero pronto se hizo evidente que ese dinero no iba a alcanzar. Eiffel calculó que la torre le costaría en total unos 7000000 de francos, el equivalente actual a 100000000 EUR. ¿No, bueno, de dónde iba a sacar Eiffel? ¿Tremenda cantidad de dinero?

28:56 Bueno, ahí la astucia nuevamente de Gustav Eiffel. ¿Vuelve a la escena, no? El tipo hizo algo que iba a cambiar. El destino de la torre se acercó a Ferdinand del Eseps del Eseps, era el encargado del proyecto del Canal de Panamá. ¿Y le va a decir Eiffel, no? Sí, yo te. ¿Puedo ayudar con la construcción, sobre todo con la construcción de las esclusas del Canal de Panamá? ¿Y lo va a convencer? Y no solo eso, sino que además logró que como adelanto por futuros trabajos de ingeniería en el Canal de Panamá. El Gobierno de Panamá le pagará a Eiffel por adelantado 33000000 de francos, 33000000 de francos para solamente para Eiffel, como adelanto por la construcción de las esclusas del Canal de Panamá, una cifra. Que le va a permitir vencer a uno de esos enemigos que le decía recién que era la cuestión de hacer rendir el dinero le permite autofinanciar casi toda la construcción de la torre. Si usted es un un oyente avispado, se va a dar cuenta rápidamente que la Torre Eiffel en parte. O casi toda.

30:08 La apagó el sueño de unir 2 océanos, o sea, le apagó ni más ni menos que el Estado de Panamá. ¿Entonces es es un dato que muy pocos saben, EH? O sea, con La Plata del Canal de Panamá, que le pagan como adelanto por la construcción de las esclusas a Eiffel. Eiffel agarra ese dinero y construye su torre en el centro de París, cuestión con La Plata solucionada con el problema del dinero, solucionado con las críticas. Siguiendo Eiffel tenía que vencer el tercer frente, que era el plazo, el tiempo. Empiezan las obras, se se empieza a construir, de hecho voy a estar subiendo a Instagram las etapas, las fotos que tenemos de las etapas de la construcción de la de la Torre Eiffel se usaron 18038 piezas de hierro. Pudelado, sí, todas ensambladas a manos, todas ensambladas a mano con 2000000 y medio de remaches. Sí empieza esa construcción, los cimientos, imagínense ustedes que solamente de cimientos tenemos 12 m de profundidad. Sí, hubo que hurgar un poquito ahí, en la zona pantanosa que había debajo de los campos de de Marte. Y sin embargo, se forman los cimientos, los las para las cuatro patas de de de la torre que tenían de ancho 125 m, como dije recién y se hacen estos estos cimientos de 12 m de de profundidad, todo, absolutamente todo controlado y supervisado milímetro por milímetro por el por el propio Ifel. Digo que iba.

31:39 Todos los días al Obrador, todos los días iba a la construcción para ver cómo avanzaba la obra. Cada pieza, cada remacha y cada junta pasaba por sus ojos. No era solamente su obra, era su apellido el que estaba ahí en juego no. Y así, contra todos los pronósticos, contra todas las críticas, la torre. Se terminó en tiempo récord, no en en 3 años como estaba pensado, se terminó en 2 años, 2 meses y 5 días. El 31/03/1889, Gustave Eiffel subió hasta la cima, hizo la bandera francesa y selló el nacimiento del icono más alto y más discutido de su tiempo icono. Y con esa bandera incluida en en en su punta, llegaba a la colosal altura de 312 M.

32:34 Puerta de entrada a la Exposición Universal de 1889, iluminada de noche y dato importantísimo, completamente roja. O sea, como para callar a aquellos que decían que iba a ser una torre negra, una mancha de tinta en el centro de París, en el cielo de París, completamente roja. De hecho, en en en la la inauguración, que ahí fue el. Realiza de su de de su torre fue tremendamente majestuosa. 29000 personas compraron entradas en el primer día, una entrada que costaba 55 EUR. De hoy no costaba 5 francos de la época y en la cima Eiffel se resguarda una, una oficina, un cuartito privado, no ahí en la cima construye su cuarto privado.

33:22 Con el objetivo de ir a tomar el café con sus amigos a la cúspide de la del monumento más alto del mundo en esos momentos, no con sistema de ascensores, ascensores que funcionaban en oblicuo, no en en vertical, con escaleras. Bueno, todo diseñado, todo modernista. Para darle ese toque justamente de modernidad a una obra que había sido muy, muy resistida. Una obra que contaba además con teatro, con 250 asientos con restaurants, que se calcula que en su diseño original llegaban a albergar cerca de 4000 personas con tiendas. Bueno, Eiffel recibía el alquiler de todos esos lugares, pero era una concesión que el Estado francés, que particularmente París, le había dado a Eiffel solamente por 20 años.

34:09 ¿O sea, 20 años einfeld iba a usar ese esa obra para recuperar el dinero invertido? No, porque recordemos que poneguita él de su bolsillo con lo que había sido el dinero obtenido por la la construcción del de las esclusas del del Canal de Panamá, pero solamente por 20 años. Después de 20 años, el terreno iba a ser devuelto al estado y muy probablemente la torre fuera destruida, pero eso ya va a llegar por ahora. Solamente déjenme decirles, queridos amigos, oyentes y seguidores, que desde el 31/03/1889 París ya no volvió a mirar al cielo. De igual manera, como ya sabemos, a esta altura el dinero de Panamá fue clave para que la torre se se levantara.

34:56 ¿No? Ahí fue con con su olfato de negociante había cerrado un acuerdo con ferdinand del Esceps 33000000 de francos, adelantados por por trabajos de ingeniería. Con con el fallido Canal de Panamá debemos decir no, porque vamos a ver, que que que hubo una serie de Problemitas y Eiffel no va a quedar ajeno a todo eso. Y con ese adelanto Eiffel construyó sin sin depender del Estado francés, su obra no era una obra privada, una apuesta, un riesgo. ¿En un terreno fiscal podemos decir un terreno estatal, por eso es que la cláusula de 20 años recupera el dinero y después el terreno vuelve y la torre muy probablemente se destruye, no? Y en realidad termina siendo una victoria la la historia de de la Torre Eiffel, pero a veces los triunfos de de de hoy podemos decir que traen problemas, mañana no, en este caso traen juicios, los juicios del mañana. ¿Por qué?

35:47 ¿Por qué digo esto? Porque en 1892 va a estallar el escándalo del Canal de Panamá, se reveló. Que había habido sobornos masivos, que había habido desvío de fondos, que había miles de pequeños inversores. Digo que habían quedado arruinados completamente. La obra en América era un pantano económico YY en medio del barro aparece el nombre de Gustave Eiffel, no por corrupto, sino por responsable técnico del desastre que estaba haciendo el Canal de Panamá en esos momentos. Pero para los ojos del del pueblo francés daba igual. Entonces, en 1893, Eiffel va a ser juzgado y va a ser condenado a prisión por malversación de fondos. Pero Eifel apeló, iba a ser absuelto de de ese cargo sin llegar a cumplir la condena. ¿Aunque, a decir verdad, el daño que le hicieron ya estaba hecho, no?

36:36 Su reputación estaba en ruinas y la torre y la torre, sin su creador, empezó a oxidarse también. En el corazón del público francés las visitas van a caer. El entusiasmo inicial se apagó. De los 29000 visitantes en el primer día se pasó a menos de 1/8 parte en apenas un par de años. Lo llamativo era que París seguía creciendo, la modernidad seguía su curso y la torre ya no era el símbolo del futuro. No era un recuerdo, hasta casi diría incómodo y con su creador sospechado de malversación de fondo, no entonces. Reaparece en escena un tipo que ya hemos nombrado, que es sur burdeys, sur burdeys.

37:19 Había sido, recordarán ustedes, el arquitecto que había perdido el concurso, sí, pero que había diseñado en la exposición universal anterior el Palacio del Trocadero, no, y ahora con Eiffel desacreditado, Burdeis propone lo que muchos en Francia, en París particularmente, querían oír. Era la demolición de la Torre Eiffel, que volviera el parque, que se borrara esa cicatriz de hierro como el alombro del cielo parisino. Y acá hay una historia muy famosa, aunque aunque poco chequeada no que nos cuenta Roland bartes, en donde dice que goi de Maupassant el el célebre escritor francés del siglo 19. Era uno de los artistas que odiaba profundamente la torre y le dije recién que había firmado esa esa carta abierta en en en en el diario en contra del del de la construcción de Eiffel. Bueno, este tipo de hoy de Maupassant aparentemente habría dicho en alguna oportunidad lo siguiente, almuerzo todos los días.

38:21 En el restaurante de la Torre Eiffel, porque es el único lugar de París desde donde no se ve la torre. O sea, era una ironía cargada de sentido, no como pasan. Detestaba la Torre Eiffel, como muchos otros artistas e intelectuales de la época, así que. No que digo no, no está 100% confirmado históricamente que almorzar ahí a diario. La anécdota representa un poquito ese rechazo estético a la torre y es un ejemplo clásico de cómo un símbolo de testado puede después convertirse en un icono nacional. ¿No? Imagínense ustedes cuando burdeis propuso demoler la torre, no obtuvo apoyo de gran parte, o sea, de gran parte de la sociedad parisina. Y de todo ese grupo de artistas e intelectuales, de lo que fuera de vecinos que estaba en contra de la obra de la obra perdón, de de de Eiffel y Eiffel, por su parte, estaba pasando del genio al acusado.

39:19 No iba de la de la cima al banquillo, sí pasaba de la torre más alta a una sombra bastante incómoda. Y el contrato era claro, la torre tenía permiso por solamente 20 años. En 1909 la torre iba a ser desmantelada desmontada, el terreno iba a ser devuelto al Estado francés. Faltaban pocos años para eso y la torre estaba teniendo cada vez más los días contados. Era crónica de una muerte enunciada, no entonces para ifel, que seguía en la propiedad de, digamos, explotando la torre, ese lugar tenía que convertirse. En algo indispensable, la torre ya ya no, no era suficiente con que la torre fuera alta ni ni que fuera hermosa.

40:03 Tenía que ser útil porque el contrato claramente decía que en 1909 iba a ser desmontada y nadie parecía dispuesto dispuesto a a defender la torre. De hecho, había movida por desmontarla antes de tiempo, no, y a eso ifel lo sabía y por eso empezó a pensar. En una torre que se adaptara a los nuevos tiempos, una torre con nuevos usos científicos, como por ejemplo una estación meteorológica para estudiar el clima desde las alturas. O en su. Defecto, un punto elevado para experimentos de presión atmosférica, de gravedad de velocidad del viento. O sea, y si a ver si si la torre ya no emocionaba al menos que sirviera y quizás con eso. ¿Se evitara su desarme, su desmantelamiento? Se van a hacer algunos experimentos de ambos tipos, no estación meteorológica o experimentos de presión atmosférica de gravedad, velocidad del viento. Pero todavía nada emocionaba, no, todavía la utilidad seguía muy, muy lejos.

41:05 Eiffel era un apasionado por la ciencia, no, de hecho. Durante la construcción de la torre mandó a grabar los nombres de 72 científicos, ingenieros y matemáticos franceses en la misma torre, no nombres que se encuentran hoy en relieve en letras doradas en la galería del primer piso del del del monumento, una inscripción que es un homenaje a las figuras destacadas de la ciencia y de la técnica francesa de de de esa época. Entonces el tipo, siendo un amante de la ciencia, haciéndole un reconocimiento de la ciencia, tiene que darle una vuelta científica a la torre. O sea, tiene que encontrarle utilidad científica a su invento, a su invento, no al que terminó siendo su invento, pero que en realidad originalmente no lo era.

41:45 No, ya lo sabemos a esta altura y cuando parecía que que nada sucedía, que nada iba a salvarla, justo ahí apareció un nombre, un nombre que iba a cambiar su destino, que fue gustav ferrier. Gustav ferrier era oficial del ejército francés y era especialista en radio comunicaciones, un campo novedoso. Para esos momentos y ferry entendía algo fundamental, cuanto más alta fuera la antena, mayor iba a ser el alcance de la señal. Y ahí se prende la Lamparita Eiffel. Sabía que tenía la estructura más alta del planeta y aparte, no estaba ubicada en cualquier lugar. En cualquier lugar, digo perdón.

42:25 Se ubicaba en uno de los extremos de de los campos de Marte y en el otro extremo. De los campos de Marte, no sé si sabrán, se encuentra la escuela de la Armada francesa. O sea, todo era utilidad militar en una época, en una época que si bien es conocida como la belle époque, sabrán aquellos seguidores del podcast y quienes escucharon el episodio de Belle Époque y Primera Guerra Mundial. La belle époque, así como fue esplendorosa y adelantos y no sé cuánta cosa, fue de la mano con un proceso que duró igual cantidad de años que la belle époque, que fue La Paz armada, los los Estados, los imperios. Occidentales sabían que más temprano que tarde se iban a agarrar a las trompadas, a las Piñas por la obtención de territorio. O sea, se iban Armando, iban preparándose para una guerra que todavía no llegaba, pero que iba a llegar. Sí, y había que estar en la vanguardia tecnológica y militar.

43:18 ¿Y las radiocomunicaciones? Vaya, si eran la vanguardia tecnológica y militar, no. Entonces ese giro de rosca, esa vuelta de tuerca, va a ser la que le termina dándole. 111. Especie de respiro a la torre de Eiffel. No, porque a ver donde los artistas estaban viendo una monstruosidad. Ferrie gustain, Ferrie oficial del ejército francés, estaba viendo una oportunidad. Eiffel, entusiasmado, va a poner de su propio bolsillo todos los fondos para empezar a experimentar con transmisiones inalámbricas desde la cima de su torre. Y así en el año 1903. Se logró la primera comunicación entre la Torre Eiffel y el Panteón de París, o sea, la torre había encontrado su utilidad científica y en menos de 5 años, desde la cima de la Torre Eiffel, se llegó a comunicar con Washington, o sea, una verdadera locura impensado en el diseño original de la torre.

44:20 A aparte, no. Y acá es donde la historia se vuelve interesante, porque ese hierro que debía caer, que debía desmembrarse romperse, se convirtió en una torre de señales, en una torre del futuro. Para 1909, cuando vencía el contrato, ya no se podía demoler. La torre de yahora era una herramienta de defensa nacional, de comunicación, de ciencia. Era absolutamente estratégica y sobre todo era necesaria, que era lo que Eifel había que. Y había estado buscando durante todo este tiempo donde no llegó el sentido estético en sí. Llegó la ciencia y la torre que iba a ser desmantelada se volvió eterna. Porque es cierto, a ver, la querían demoler, la odiaban, la la comparaban con una chimenea de fábrica con un andamio gigantesco.

45:08 Ahí con un insulto al arte parisino. Y sin embargo, se quedó, se alzó y se volvió mito. ¿Ahora surge acá una pregunta casi necesaria, qué pasó con la torre? ¿Quién se quedó con la torre? ¿Se quedó con la torre? No, claramente no, la torre siempre fue propiedad del Estado francés. Efe tenía simplemente una concesión de uso por 20 años, cuando el plazo venciera la la iba a recuperar el Estado y la iba a destruir. Estaba pensando desmontar la EFE, lo que hace es salvar la torre de demostrando esta utilidad científica YY militar. No, pero la el, el, la torre en sí. Quedó a partir de entonces como un bien público, un bien del Estado francés que aparte tenía funcionalidad militar en un mundo que se estaba acercando a la primera guerra, ni más ni menos.

45:52 Entonces había que cuidarla y había que protegerla. Eiffel salvó, salvó, la construyó, digamos. Hizo todo lo necesario para construirla, para conservarla. Y aparte, la salvó de que fuera destruida. A partir de entonces, la Torre empezó a traer visitantes, fotógrafos, amantes, curiosos, soñadores. Les dije que el primer día de exposición universal de 1889 en su inauguración, 29000 personas pagaron entrada para subir. Hoy son millones de personas por año. Se dice que es el monumento más fotografiado del mundo en su plataforma se van a instalar, perdón, estos restaurantes, estas tiendas que les decía el lugar para ver la ciudad de París desde las nubes. No, la torre, que iba a durar 20 años, hoy tiene más de 130. Y en la cima, allá arriba, donde el viento Silva como como un violín roto Eiffel, se construyó una oficina privada, ese despacho minimalista con vista al al al infinito, no donde recibía científicos escritorios, simplemente se dedicaba a pensar, ahí va a escribir su defensa, por ejemplo, durante el escándalo de Panamá.

46:59 Desde ahí soñó. La eternidad de su obra podríamos decir que ifel fue el creador no solamente de una torre, sino de un perfil urbano. Un perfil urbano que el mundo entero reconoce con solamente mirar una silueta. Hoy la torre parece en películas, en postales, en anillos de compromiso, de tatuajes, en emoji. Se ilumina por la noche, late en cada celebración, se proyecta en cada sueño de París lo que nació. Como proyecto técnico terminó siendo poesía en acero. La querían demoler y hoy en día nadie, absolutamente nadie, imagina París sin ella y nosotros estuvimos ahí.

47:41 Contamos esta historia desde ahí adentro, en estos viajes históricos, culturales, que organizamos con tour cultural. Y si lo quieren vivir, si lo quieren vivir, lo quieren experimentar porque es eso. Es una experiencia histórica. No se pierdan el próximo viaje que tenemos a Machu Picchu en octubre del año 2025 y atentos porque dentro de poquito vamos a estar anunciando lo que tenemos para el año que viene y les juro, les prometo que va a ser tremendamente emocionante lo que se va a venir para el 2026, pero tiempo al tiempo por el momento. Hasta aquí el episodio del día de hoy.

48:22 Insisto, comenten, háganlo algorítmico al al al episodio Compártanlo Etiquetenme. Háganme llegar sus comentarios por Instagram, a ver si les gustó, los espero en Instagram porque voy a estar subiendo fotos de de de la de las etapas de construcción de la torre. Todo hay que hacer que la historia se vuelva viral. Nosotros desde acá hace 5 años que apostamos a eso y la verdad que los resultados nos hacen sentir contentos y orgullosos de ser una de las voces más escuchadas de toda Latinoamérica en materia histórica. Así que gracias por estar ahí nuevamente después de otro episodio y será hasta cuando la historia nos vuelva a reunir. Chao, muchas gracias.