Tertulia cultural: Trump insiste en que impondrá aranceles del 100% a las películas extranjeras

0:00 En Casa de Herrero, es radio. Hola, Rudy. Bueno, hola, Harry. Es tan agradable volver a casa, donde yo pertenezco. You are looking swell, Danny. I can tell, Danny. You're still glowing. You're still growing. You're still going strong. I feel that. Swaying for the bells Playing one of my old favorite songs From way back when So Bridge that gap Fellas find me an empty lap Fellas darling

1:36 Bueno, hola. Mira quién está aquí. This is Louis. Hello, Louis. Darling, it's so nice to have you back where you belong. I'm so glad to be back. Are you looking swell? Thank you, Louis. Darling, I can tell. Does it show? Darling, you're still glowing. You're still growing. You're still going strong. I feel the room. Beep, beep.¡ Gracias por ver el video!

2:35 Hello, darling. Well, hello, darling. It's so nice to have you back where you belong. You're looking swell, darling. We can tell, darling. You're still going, you're still going, you're still going. ¡Gracias!

3:48 Hasta la última nota, sí señor, así me gusta.¿ Quién la ha puesto?¿ Quién la ha puesto? Sigo sosteniendo que es el mejor dueto que se ha hecho jamás en esto de la música. Enrique sabe más que yo, Luis Enrique, bienvenido, buenas tardes. Hola, buenas tardes. Ya pone cara de decir, bueno, ya tal, sé que llévame la contraria, pero... No, no, si yo te voy a llevar la contraria.¿ Cómo te vas a llevar la contraria? No, si puedes llevarme la contraria.¿ Cuál va a ser esa y Luis Astro? No, no, no.¿ Pero hay algún dueto mejor? Lo mejor no, pero hay otro que te va a gustar también, que es Barbra Streisand con Donna Summer, en una canción que se llamaba No Mortir, Sinoff y Sinoff, que era una canción que empezaba muy lenta y de repente se iba para arriba cuando todo el mundo en las pistas estaba bailando lento y acababa con una canción disco absolutamente movida Ha hecho muchos duetos. En fin, bueno, un momento, vamos por ordenar, ahora os justificaré la elección de esta canción, pero antes vamos a guardarle las ausencias a don Pedro García Cuartango, que el hombre está malito. Que tiene el gripe, eh.

4:42 No se sabe qué tiene. Tiene fiebre y está el hombre hecho polvo. Y estaba además especialmente preocupado porque nos haga un roto. Pero claro, aquí tenemos la costumbre de si alguien nos salta al campo, inmediatamente buscamos el banquillo. Y entonces hemos visto que pasaba por allí Chencho Arias y lo hemos pillado Pero Chencho es súper elegante. ¿Chencho? Super elegante. Viene hecho un pincel. La pajarita que lleva hoy es preciosa. Viene hecho un pincel. Viene de ganar Augusta. Viene de ganar Augusta. Es para celebrar la Raider de ayer. Combina dos colores que no son fáciles de combinar, que son el verde y el azul. Está fenómeno. Está muy elegante, Don Inocencio, gracias por echarnos aquí. Es un placer estar aquí. Y no hablar de política hoy. No, en este rato no.

5:24 Aunque vamos a rozarla de alguna manera, os explicaré por qué. Bueno, vamos a ver, yo no tenía previsto descubrirme a mí mismo, porque no estaba en el guión. Pero es de aquí que llega Nacho Crespo y me dice que nadie ha elegido canción. Pero esto no hace nada. Y entonces he tenido que improvisar algo. Como se da la circunstancia, que voy a decir, porque si no, no lo puedo justificar, pero por favor, lo olvidáis. Como si fuera un mensaje de misión imposible. Esto se autodestruye a los 15 segundos. Ahora que estamos en la intimidad, ¿no? Esto es. Dar la circunstancia de que estoy a un cuarto de hora, como quien dice, de cumplir 70 tacos. Cosa que ocurrirá el sábado, pero no quiero que lo tengáis en cuenta. Un poco, ¿verdad? No sale de aquí. Un crío.

6:08 Es un crío. Y sobre todo que por fin vas a llegar a la edad que siempre has aparentado. Eso es, correcto, correcto. Pero la voy a seguir aparentando durante 15 o 20 años más. No tengo ninguna ganas de que me feliciten. Es verdad que te vas muy lejos. Estás jugando hoy el Madrid, ¿no? O mañana. No, no tan lejos no. Estás casi en China. Que, por cierto, juega una hora absolutamente inconstitucional.

6:54 Allí,¿ qué quieres? Y que eso sea la Copa Europa, tampoco se entiende mucho.¿ Cómo se puede poner un partido a las 7 y menos cuartos? Es que es una cosa absurda. Bueno, total. Este es un regalo que me he hecho a mí mismo. porque Barbra Streisand es una de mis pasiones como todo el mundo sabe y yo sostengo que es un regalo también a la audiencia porque lo vuelvo a repetir aunque es verdad que en los últimos años la habré puesto 12 veces pero me da igual yo no conozco un dueto que sea equiparable a este y como decía García Mas es verdad la película Hello Dolly es una maravilla de película A mí me gusta horrores. Fue un fracaso brutal de taquilla. Acabaron los musicales. Final, se cerró. Pero la ves ahora y es maravillosa la película. Maravillosa. Maravillosa de verdad.

7:38 El dueto es un gran dueto para el mejor. Uno de los mejores, pero el mejor, habría que pensar, que ya pensaremos en el próximo programa. Hablar uno con Sinatra y alguien, ¿no? Es un gran dueto, Keduaka es un dueto. Pero este tiene varias ventajas. Sinatra y su hija Nancy. No, pero Sinatra no tiene uno con barbas, yo creo que sí. Sí, sí, sí. Claro que sí. Bárbara tiene duetos con casi todo el mundo. Y con Sinaloa tiene. De todas maneras, este te va a felicitar este año. No te felicito. No, Bárbara no está... Últimamente están disimulados. Pero al margen de que suena muy bien, tú pones esto y...

8:23 Pero además es que te permite una película que es maravillosa. Es lo último que hizo Luis Astro en el cine. y él está espectacular y además luego he leído en alguna información que ellos improvisaron durante la grabación de la película esa especie de interacción que hacen la improvisaron y le salió como le salió una cosa prodigiosa me imagino que la improvisaron en parte pero que hicieron alguna cosa que no estaba al guión Así que este es el motivo por el que hemos escuchado esta canción.¿ Te parece bien o no? Parece maravilloso. Y luego es verdad que decía Garci que hasta hace poco... El Jardín de la Armonía, que era el decorado donde transcurre la escena de esta canción, de este dueto, durante mucho tiempo, yo no sé si todavía sigue. No, hombre, ya no.

9:09 Se veía en los estudios, ¿no? Cuando ibas de visita. La entrada de la FOS, la avenida era donde hicieron ellos Nueva York.¿ Te acuerdas? Hay un desfile estupendo. Sí. Con Walter Batao, que va adelante. Eso estaba igual. Y luego a la izquierda, la entrada del Jardín de la Armonía, y bajabas y estaba igual. La habían mantenido como para decir que... Eran de Junkers, ¿no? Junkers está muy cerca de Nueva York, ¿no? Muy cerca. Y un poco lo que hicieron con la casa de Psicosis, ¿no? En la montaña. Esa sigue. Claro, la tuvieron ahí durante mucho tiempo, que es un cuadro de Junkers. Yo creo que no la han quitado, ¿eh?¿ Está allí todavía? Un cuadro de Hopper, está sacada ahí, el cuadro. La casa, tremendo. Pero para la Ford fue dramático, porque fíjate, Gene Kelly, que había hecho Un americano en París y cantando bajo la lluvia. Y ves la película ahora, es una maravilla. Y ella está fantástica. Y él también, Walter Matao, está maravilloso. Y la historia es buenísima, fue un musical de un éxito tremendo en Broadway.¿ Cuántos años tenía Walter Matao cuando hizo esta película?

10:13 Pues puede, te da 45, ponle, ¿no? Más o menos. Porque la película es del 70, ¿no? 69 o 70. Sí. si quieres ahora lo miramos yo creo que la filma en el 69 más o menos la película y fue ya te digo el cierre de los musicales porque luego llegó también Coppola que quiso hacer la suya¿ te acuerdas? en los estudios de Trope y boom otra vez Oye, Chincho, una pregunta. Tú cuando estuviste de cónsul en Los Ángeles, me imagino que lo más atractivo que tenías era la cercanía de la industria de Hollywood, lo que quedaba de la industria de Hollywood. Sí, lo que ocurre es que te voy a decir. Era fácil contactar con un guionista, contactar con un cameraman muy bueno, pero los actores eran más difíciles de conseguir, ¿eh? Pero, por ejemplo,¿ a los estudios ibas?

11:11 Sí yo fui a los estudios en varias ocasiones porque tenía gente que trabajaba en los estudios y te llevaba a que vieras esto o aquello. Eso lo podía hacer, por ejemplo, había un español, Arnau, el español este simpático.¿ Jimmy Jiménez Arnau?¿ El que estaba en Disney? Sí. Lo hablamos el otro día. Sí, era el jefe de producción de las películas iberoamericanas de Disney. Me llevó varias veces. Luego había un caterer que yo conocí aquí cuando hizo la película aquella que fracasó, la que hizo aquí Milos Forman.¿ Cómo se llama? Los Fantasmas de Goya Sí, esa la hizo aquí. Es más, yo la alquilé en mi casa, Minos Forman, y la película pinchó. Pero el cáterer de esto, de la película, el que daba de comer, también lo conocí. Otro día me llevó. Me llevaron varias veces, no sé. Con banderas no, con banderas estuve en su casa, pero me llevaron varias veces. No, con Andy García estuve, pero los actores eran difíciles de... Pero cuando vas a lo que queda de los estudios,¿ qué ves? O sea, eso es un parque temático Pues una ruina.

12:27 Sí, es una ruina. Lo que queda, quedan decorados parciales de otras películas, algunos los han conservado, y yo fui a ver rodar una y luego el director no quería empezar ese día, una película que luego tuvo éxito, no me acuerdo. Pero en fin, no es difícil conseguir entrar a los estudios, no es difícil. Aparte es que visitan los estudios pagando. La pregunta es que ves, o sea, si efectivamente siguen los decorados de algunas películas memorables o no, esa es la pregunta. Yo en Los Ángeles no sé. El de Psicosis está allí, el de Psicosis. Cuando yo estuve con, estuvimos Enrique Herrero y yo dos meses y medio en Fox, íbamos todos los días, porque la película era Fox, la habían comprado, volver a empezar, entonces teníamos en el despacho de al lado, estaba trabajando... el productor de la película que te gusta a ti mucho, del puente sobre el río Cuey, que la fíjate tú, que había... Spiegel, Spiegel. Sam Spiegel. Bueno, pero entonces, la Fox, que como sabes, estaba en Pico Boulevard, la entrada, pero luego estaba en Century City, todo lo que había sido Century City era la Fox. Era como el retiro, de grande.

13:36 Y entonces, allí no había mucho ajetreo, era... Estábamos en el edificio de los escritores, pero veías que los despachos estaban vacíos, o sea, debió ser eso en la época grande, en los años 50, cuando trabajaba en Paramount, pero en Paramount tampoco había nada. Cuando tú has estado, que es mucho después, Fox, Warner, Paramount, RKO, todo eso debe estar ya como que arrumbado para tener... Probablemente, probablemente. Yo emarché ya hace 15 años de allí. Pero entonces se visitaban dos o tres estudios y si tenías conocimiento te llevaban, te llevaban. Bueno, fijaros, os decía antes que justo antes de que entrarais me ha traído un teletipo que acaba de salir hace nada, una hora. Bueno, y ahora no se llama el teletipo, ahora no sé cómo se llama.¿ Cómo se llama ahora esto, Enrique?

14:22 Se llama teletipo, yo creo que no ha cambiado. Lo único que pasa es que no lo arrancan de una máquina de punto a punto Te acuerdas, Chencho? Era un teletipo de cifras. Y claro, cifra. La newsletter de la agencia o lo que sea. Bueno pues la noticia en cuestión dice lo siguiente. El presidente norteamericano, Donald Trump, dice Estados Unidos, ha anunciado este lunes que impondrá un arancel del 100% a todas las películas producidas en el extranjero para evitar que el negocio cinematográfico siga siendo robado, otra frase textual, por otros países y así impulsar la industria estadounidense del cine. Y otro entrecomillado. Nuestro negocio cinematográfico ha sido robado a Estados Unidos por otros países, como si le quitaran un caramelo a un niño. Por lo tanto, para resolver este problema de larga data, que parece que no tiene fin, voy a imponer un arancel de 100% a todas las películas que se hagan fuera de Estados Unidos. Ah, las películas americanas que se han afuera de Estados Unidos. El arancel no. Para que tú puedas proyectar, explotar, televisar una película europea en Estados Unidos, los importadores en Estados Unidos van a tener que pagar el 100% del arancel Pero si es solo unos aranceles a películas extranjeras que se van a proyectar en Estados Unidos, es una medida que económicamente le da cero. Porque¿ sabes el porcentaje del cine extranjero que se estrena en Estados Unidos? Ni idea.

15:49 El 2%. El 98% son películas americanas. Pero las americanas que se vengan a Europa o Asia... No, es otra cuestión. Ahí los aranceles no nos imponen, ahí los impondría Europa. Por eso le digo, pues ahí Europa dirá, pues mira, para que entres aquí te va a costar tanto, le van a decir. Sí, lo que pasa es que entonces nos perjudicaría en una manera. Claro, claro claro. El porcentaje de películas extranjeras que se estrenan en Estados Unidos es ínfimo, ridículo. Y el porcentaje de libros extranjeros que se traducen novelas o ficción, no ficción, es mínimo también, es menos del 3%, hay que recordar, de los libros que se publican, de los miles de libros que se publican en Estados Unidos, ediciones de obras extranjeras, literatura o no literatura, es ridícula. Premios Nobel, es esto nada más, muy poco. Esto tiene el mismo criterio que todo lo demás, que es como lo del paracetamol y tal, me da la sensación de que he escuchado un rumor. Y lo que va a conseguir es debilitar el cine americano, va a dar una cierta sensación de debilidad al cine americano. Es completamente ridículo, que es lo que dice Chencho, pero que arancel vas a poner sobre...

16:57 Entiendo que esto va dirigido fundamentalmente a las plataformas, es decir, a HBO Max, a Netflix que estén proyectando, que tengan en su catálogo películas internacionales Las que se estrenan en salas en Estados Unidos, la cantidad, como digo, es grotesca. Sí, un 2%. Un 2%, 2,1 lo que es. Cuando dicen, por ejemplo, esta película se estrenó en varias ciudades de Estados Unidos, se ha estrenado en tres, una película extranjera, española, francesa, italiana, en tres y en un cine. Por ejemplo... Algunas de Almodóvar, que es un tipo conocido en Estados Unidos, bastante conocido en la elite cinematográfica. Cuando se estrena en 30 salas es un gran éxito. Pero es que un blockbuster americano se estrena en 3.000 salas. He dicho 3.000 salas.

17:43 Pero, Tencho, si las salas ya no son la clave de esto. O sea si el estreno Sí, pero no es la clave de esto. El estreno en salas no es la clave de esto. La clave de esto son los derechos de emisión en plataforma. A partir de los suscriptores de Netflix en Estados Unidos. Y que puedan ver... Ha habido últimamente... Estamos hablando de eso un montón en los rankings y tal. Ha habido últimamente cine coreano, cine japonés, que ha estado muy presente tanto en el ambiente de las plataformas como en los premios, en los Oscars, en los Globos de Oro y tal. A mí me parece que transmite una sensación, primero, que yo creo que económicamente va a ser relevante, y segundo, que lo que está dando es, y que está dando una sensación completamente equivocada de debilidad de la ficción americana.

18:28 En el variety de... Junio de 1983, cuando estrenamos allí Canción de Cuna, que eso es un éxito, entre los 50 primeros estaba el 32 o el 33, venía To Be In The Game, o sea, en eso pone Mara y se pegó las listas. Con lo cual quiere decir que al ser Fox estrenaría en algunas salas más, pues si no, no hubiera dado ese dinero. Pero como tú dices, un gran éxito es estrenar en Chicago, en Boston... Filadelfia, Nueva York... Y tal vez Los Ángeles. Y Los Ángeles quizás. Y en Arkansas no las han visto nunca. En Buffalo, esos indios no van a nada. En su día programaba bastante bien los 90 y tal. Programaba bastante bien en Estados Unidos Miramax. Miramax, cuando Miramax cogía una película europea, lo que fuera, la distribuía muy bien en Estados Unidos.

19:17 que mira más ha hecho Paul Fiction casi todo lo de Woody Allen Woody Allen de la etapa esta de balas sobre producto y Nintendo Central Manhattan y Shakespeare y Love que mira más es el número uno Paul Fiction yo creo que actualmente en el cine europeo quien coloca alguna película de vez en cuando en 10 salas es Francia los demás países España Italia no coloca una película cuando la coloca es más de entrar en 4 salas se ha quedado corto porque ya lo han hecho al 120% solo al 100% No, pues está claro que el impacto va a ser prácticamente nulo. Bueno, pues ya está. Cojo el teletipo y lo archivo. Bueno, suponiendo que sea eso, que a lo mejor es que dice que cada película extranjera que quiera estrenarse en Estados Unidos va a pagar un dineral. O sea, es que aquí lo que hace, no sé qué agencia es la que me remite porque si lo...

20:10 No, pero al final de la noticia, después de contártela para contextualizarla, recuerda unas declaraciones que hizo en mayo Trump. Y que dijo, queremos cine hecho en Estados Unidos otra vez. Escribió en mayo Trump, después de advertir que la industria cinematográfica norteamericana está muriendo rápidamente. Y entonces me imagino que el anuncio de hoy es continuación de lo que dijo en mayo. Porque claro, esto de que la industria del cine está muriendo rápidamente, si el dato que tú das es que el 99% de las películas que se publican son norteamericanas Si no es la americana, es que la industria del cine fundamentalmente es americana. Más allá del cine indio, ¿no? De Bollywood, que en producción, en volumen, es mayor Pero se está transformando entera porque está migrando. Acordaos de las ventanas. Primero eran salas, después era video alquiler, luego video venta, luego tal. Esto está migrando a las plataformas donde, lo decíamos el otro día, se producen extremos simultáneos, prácticamente simultáneos, en salas y en HBO, en Netflix o en Sky Show Time. Ya está, esa es la migración del sistema que le está afectando al cine americano, evidentemente, porque es el mejor cine que hay desde ese punto de vista.

21:23 Esto habrá varios artículos en la prensa francesa, porque la prensa francesa, entre que es el país europeo que coloca más productos allí, y segundo, que los franceses, cuando toca la cultura de asegurar el loco, lo van a encontrar totalmente despreciable. Es que los franceses se preocupan, yo, en el consulado de Francia, en... En Los Ángeles, que en principio no tenía que ser más importante que el español, nosotros teníamos unos lanzos históricos más con ellos, pasaba a ser más importante y tenía un cónsul solo dedicado al tema del cine. un cónsul. Y yo me dedicaba al tema del cine, al comercial, al deportivo, al sexy, yo me dedicaba a todo. Yo recuerdo que cuando nosotros hacíamos la semana de cine español, en más de una ocasión el cóctel que daba yo, al que venían un promedio de 215 personas, 220, en cuatro años que lo hicimos, que lo lograron en cinco, en tres de ellos el ministerio no me dio un duro, tuve que ponerlo yo el dinero.¿ Pero cómo lo sacabas? Bueno, lo ponía pues de mi sueldo y de los gastos de representación que tienes, porque tienes que invitar al presidente de la motion, Pichor, invitar al alcalde de Nueva York, yo lo sacaba de ahí, lo detraía de los gastos de representación que tenía o de mi sueldo y me pagaron de cinco veces o dos o tres. Una ruina para ti, claro. Una ruina.

22:49 Yo lo hacía con gusto para gastarme otra cosa. Porque eres cinéfilo. Claro, porque te das cuenta, proyectar España a través del cine es muy interesante. Pero incluso la selección de películas que mandaban, había un criterio político en la selección de las películas. Había que meter una película catalana, aunque no fuera buena. Entonces resulta, una vez mandaron una película catalana, que tiene una cierta calidad, pero solo cierta. Y era en catalán, era en catalán. Empezó la sesión, quiero recordar, con 75 personas. Fue la penúltima. Y acabó con 15. No, acabó con 6. Mi mujer, yo y cuatro más. Y dos, un argentino y otro que era un español, pero que ya se había hecho americano, me decía, señor cónsul, esto no es forma de promocionar el cine español. Una película que no sea muy festiva, muy burachera, que sea en otra lengua.

23:43 que no es la nuestra, que no te venimos por hoy nuestra lengua. Y uno se lo dijo cuando se marchaba, me cortó del brazo, y dijo, señor cónsul, esto es una forma. Y es que te las mandaban, matían unas buenas, pero otras de relleno, que era para contentar a estos o a aquellos. Pero en esa situación,¿ un cónsul qué hace? Porque claro, tú tienes que proteger el prestigio del gobierno español al que representas. Yo lo decía, yo lo decía, pero te hacía un caso relativo, muy relativo. Pero si recuerdo una vez que vino el director general del ramo y fue a ver a productores y a esto y a aquello, no sé quién más, para traer aquí para rodar y otros para no sé qué, y no me llevó. No me llevó a mirar un sitio, que no podía haber introducción, no me llevó.

24:28 Ya hemos comentado la noticia de Trump. Tiene la importancia relativa que ya hemos puesto de manifiesto. Una pregunta antes de ir a la apuesta publicitaria. Enriquez. Aquí ha abierto esta mañana un debate censorial que no hemos podido repetir porque no hemos visto.¿ Tú qué películas has visto este fin de semana?¿ Has visto la de Paul Thomas Anderson? No no la he visto. Pero que él no es como yo. Que él es como yo. Pero es que no nos gusta mucho Paul Thomas Anderson. O sea yo no soy muy de... Pero tú vas a ver lo que te gusta y lo que no te gusta. No, no, no, voy a ir a verla, voy a ir a verla. Voy a ir a verla, seguro. No, es que Chencho venía muy... Si lo has ido a ver todas. He visto La Línea Roja, The Master, Magnolia, Boogie Nights, El Hilo Invisible, las que quieras. Por supuesto, Pozos de Ambición, todas. Pozos de Ambición.

25:17 No, tú has dicho... No, no me digas lo que has dicho porque... No, pero ya sepa él. A él le ha gustado. Tú has dicho que te ha gustado mucho. me ha gustado bastante si me apuran mucho, pero lo que si he dicho con toda rotundidad es que va a tener varias nominaciones para el Oscar y la película la van a nominar pero eso es un clásico de Paul Thomas Anderson es uno de los niños bonitos de la academia probablemente al guionista probablemente al propio director vamos a ver, por orden posta publicitaria y ahora os lo cuento Gastro Plus Otra vez se te está haciendo eterna esa digestión... si la hiperacidez gástrica te produce... constantemente molestias a nivel del estómago...

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27:24 Bueno, como hay toda la parte lírica en una épica, pues ya hasta aquí hemos oído. Porque García se ha empeñado, dice, yo creo que tenía la intuición de que hoy venía Enríquez así como un poco blandiblu y estaba Hay que subirle el ánimo y un poco de fortaleza. Por el Atleti lo dices? No, no, por el Atleti no, pues si no lo he visto el partido Por eso digo que no tengo el ánimo donde lo tenía el viernes. O sea, bastante resacoso, dejémoslo ahí, no lo veremos en detalle. Bueno, el caso es que... Las copitas el horizonte de la grandeza porque a ti de repente te ha venido a la cabeza Don Chencho Arias y Don Luis Enrique nos maravilla y la película a mí también hay que escucharla pero sobre todo la que estábamos comentando antes de cuando el mayor Terril se queda solo porque Steve Leach que es Salton Heston dice que no lo sigue más, llama a Tarjana y dice no, pues me voy yo solo entonces da la vuelta al cortado Y se queda la cámara delante del mayor y se ve salir por detrás, primero a Steve Leeds, que se queda un poquito detrás de él, sonriendo, y luego todos los hombres.

28:30 camino del campamento de los Hanashi. Por el desfiladero. Que es cuando suena la que está más grande. Ese plano que está rodado desde un camión, claro, un camaratar, está solo él. Y de repente, como dices tú, al fondo se ve a Charlton Heston que se pone a su altura. Entonces ahí la música alcanza al mayor. Se pone a su altura un poquito detrás. Y el mayor no se gira a mirarlo. Y lo mira. Y lo mira. Claro, y él se queda justo detrás de él y lo mira así de reojo con una sonrisa como de arrobo. Ese es un monumento a la lealtad. Esa escena es un monumento a la lealtad. Y luego ya vienen todos detrás.¿ Sabes qué chato es que esto en un primer momento no quería hacer el papel?

29:10 Porque los títulos de crédito iban al cuarto. por detrás de quién? de Gregory Peck, de Jim Seymour y de Carl Baker pero le dijo William Waller y además en aquel momento le estaba echando los tejos a Orson Welles para hacer de Don Quijote y por fin la película no salió y le echó,¿ verdad Chencho? William Waller le dijo se dejan de hablar Gregory Peck y William Waller se dejan de hablar durante dos años nos habló pero le dijo William Waller¿ por qué? porque coproducían ahora te lo cuento Pero él le dijo a Charlton Heston, tengo un personaje próximo que te voy a dar si me haces aquí el favor de hacerme este. Era Ben-Hur, le dio los canes. O sea, fíjate lo que le ofreció.

29:56 Heston hizo después Ben-Hur. Pero se enfadaron porque ellos eran muy amigos desde que hicieron Vacaciones en Roma. Y se empeché los matrimonios, las cenas y tal. Gregory Peck había... Leí de una novela que era lo de Horizonte de la Irlandeza y pensó que era una historia preciosa y el personaje para él maravilloso, lleno de tipos... Y entonces le dijo, vamos a producir la media. Porque era un poco el Atticus Finch del oeste. Del oeste. La hacemos a medias. Producimos los dos, lo dijo a William Weller. Le dijo, bueno, tú te encargas de la puesta en escena, de los actores, del trabajo de director, yo me encargo de producir. Y entonces llegó un momento que él, por lo visto, había comprado demasiado ganado. Pero Peck se reservó, prácticamente, en escoger a los actores. Sí, bueno, él, como decía, es mi campo, ¿no?

30:41 Pero bueno, el otro era el que le daba. Y entonces, éste compraba mucho ganado para los planos de éste. Y éste le dijo, oye, ya vale, con menos nos apañamos, ¿no? Que no sé qué, que no sé cuál. Y por un tirallaflojo de éstos... Peck se quedó un poco como enfadado un par de días, que lo cuenta muy bien en el libro, y el otro le dijo, venga,¿ qué te pasa? Entonces le dijo, oye, hay un plano que yo quiero repetir. dijo Peck estaba harto Weiler porque le hacía repetir los planos todos los días pero los planos de Gregory Peck y Weiler le decía, no te aguanto más pero Weiler también era un tipo que llamaban el señor de las 90 tomas era horrible, no había quien lo aguantara total, que se enfadaron y le dijo, no te hago el plano¿ cómo que no? el otro apuntó que no, bueno, déjalo mañana, que era el último día de rodaje luego te lo hago, cuando llegó el último día de rodaje le dijo, bueno, faltan mis planos, me dijo el otro No, no lo hago.

31:34 Alatar, fuera. Y nunca se volvieron a hablar. Se estrenó la película, fue un éxito, todo estupendo. Y la noche de Ben Hur, que ganó el Oscar William Wyler, ahí este entró a saludarle y le dijo, y por lo visto lo dijo, que coste, que tenía que haberme hecho ese plano. Que todavía me des un plano. Y le dijo al otro, nunca te lo hubiera hecho, no te lo haré en la vida. Se dieron un abrazo y ahí acabó la historia, pero no volvieron a trabajar. Pero estaba muy bien esa película, ¿verdad? Ha ido a más. Una curiosidad, cuando se plantea una, digamos, disputa jurisdiccional,¿ ahí quién manda más, el director o el productor? Es que los dos eran productores. Productores y directores. Esa es una pregunta buena.¿ Es como quién manda más, el editor o el director del periódico? Pues depende.

32:20 Peck convenció a Weller para que la produjera los dos. Para que hiciera la película esa, que él estaba contento y tal, y la hicieron. Entonces Weller aceptó porque se habían conocido en Roman Holiday, en la acción en Roma, y se llevaban muy bien. En cierto modo tiene mucho que ver con Liberty Balance, porque es una transición del antiguo régimen al nuevo régimen. O sea, Gregory Peck representa a la ley, el hombre cabal que tiene respeto por los demás, que no lleva pistola... Es un marino. Que es un poco el papel que hace James Stewart en Liberty Balance. Lo único que falta en Horizontes de Granada es un periódico. Es lo único que falta, todo lo demás es perfecto. Está muy bien visto por Tim, porque gestos de alguna manera John Wayne el tipo duro... Claro, es el tipo rudo que suda y que resuelve las cosas a puñetazos. Y acaba siendo seducido por Gregory Peck, porque después de darse la paliza que se pegan... Ya le gana todo el respeto y empieza a comprender lo que él quiere decir.

33:14 Tarda usted mucho en despedirse. Tarda usted en encierno en despedirse. En realidad, el hombre que mató a la vida de Tiolás, quien lo seduce no es... No es quien se estúa, sino su mujer. Ahí se supone que han tenido un lío. En el hombre que mandó a Liberty Valance, John Wayne y la mujer de James Stewart Es su novia, si construye una casa para ellos dos. Es el otro el que llega el nuevo Pero el respeto que tiene John Wayne por lo que James Stewart propone es desde el principio. Claro, claro. O sea, él procura con los puños defender sus ideas, que es lo bonito de la historia. La verdad es que es un peliculón. Hay una escena que recuerda mucho a esa película que a mí tanto me gusta y que no le gusta a Garci para nada, que es Camino a la perdición.

34:03 A ti no te gusta nada, pero bueno, da igual. La relación del padre y el hijo, el desprecio que siente...¿ Quién es? Es Daniel Craig, ¿no? Paul Newman y Tom Hanks, ¿no? No, pero el desprecio que siente Paul Newman por quien hace de su hijo una película que creo que es Daniel Craig, que es exactamente el desprecio del padre de los genes y con su hijo. aunque muere en el duelo porque el hijo es una rata el hijo es una rata no siente desprecio por el hijo porque sea más o menos rudo no se siente orgulloso no respeta el código de honor si se lo advierte algún día voy a tener que matarte Chuck Connors era el actor,¿ te acuerdas?

34:50 Dos metros. Y cuando hizo la película Un hermano Dalton de los de Luke y Luke. Tenía 11 años menos que Rufus, que su padre. Cuando hicieron la película en la vida real, Bart Ives tenía 11 años más que Chuck Connors. Ganó el Oscar por... Ah, no, no, sí, por la escena famosa. Ganó el Oscar Supporting Role, lo ganó. Yo pensaba que por la gata en el tejado de cinta No, no, no. Por esta en la entrada. La secuencia esa que tiene cuando entra en la fiesta, interrumpe la fiesta. Y tira el rifle y dice, aquí tienes mis manos puestas. Los cuatro actores principales no ganaron Oscar. Y él lo ganó este. Y Charles Biffo tampoco. Sí, que está muy bien. También Charles Biffo. Pero ahí le engañó a William Waller creyendo que era como en los viejos tiempos que podía ir al caballo. Y dijo, pero bueno, no podemos tarde. Está doblado casi siempre. Porque no podía. Fíjate con las películas que había hecho el del oeste. Están muy bien todos los actores. El reparto es extraordinario. Es una gran película en el sentido de grandeza también. Y está bien puesto el título también de grandeza.

35:55 Y el casting al final lo hizo Gregory Peck, porque he deducido, ¿no? Por lo que contabais antes. O sea, quien elige el reparto es Gregory Peck. Sí, se repartieron el trabajo, se lo propuso a William Weller, el director, dijo que sí. Tú te ocupas de toda la dirección artística, de todo lo que vamos a hablar, como tal, tal. Y yo me ocupo del reparto y de... no sé qué se los ha dicho. Y la música es de las mejores bandas sonoras que se han hecho en el western y en todos los géneros. Muy buena música. Y luego hay un título que siempre he pensado que sería un buen título para una columna de un periódico, que es cuando están desayunando, que le regala, en este Gregory Peck, McKay, las pistolas esas de duelo al mayor Terril, y están desayunando y baja la hija y les dice, mira que bien aquí los dos, café y pistolas. El café y pistolas me parece un título bueno para una columna.

36:43 La chica esta... Sí, la Baker. La Baker. Que estaba embarazada rodando la película y estaba muy cabreada con el director. Porque el director le pegaba gritos. Ella creo que estaba de cuatro meses. Estaba un poco irritada. Sí que era atractiva pero bueno, también hizo una carrera normalita. Este tuvo una bronca aquí con la Guardia Civil, William Wyler, tremenda. Estando en casa de Peter Birch, Deborah Kerr, que sobre todo contó a Miguel, y es verdad... Él paró el coche o no sé qué, que no debía de parar en eso para hacer una foto. Y llegó la Guardia Civil y dijo, ya, esto no puede ser. Y van con esto. Peter Birtel hablaba muy bien español. Queje dice que no. Que nada, que nada, ni Guardia Civil ni nada.

37:26 Pero que no sé, fue donde lo detuvieron, estuvieron en la comisaría. Él era un tío muy pesado en eso, muy guijilloso. Irritable. Era muy bajito además. Irritable. Fíjate, un Gregory Peck. Y era tremendo. Ten en cuenta que se casa, se va de vieja de novio y se separa.¿ Durante vieja de novios? A volver. Probablemente se enfadarían allí con esta comarca de Sulaimán. Hacer la película. No se hablaban. Se odiaban. Pero le hicieron a Margaret Sullivan. Hicieron la película, se empezaron a enrollar. Qué bien, qué bien. Se casaron. Se van de viaje de novios y a la vuelta se separan. Marianne Wiley. Margaret Sullivan. Que era la que trabaja en la tienda... Sí, hombre, claro.¿ Cómo se llamaba aquí? El bazar de la sorpresa. Con esa.

38:14 Esa se casó y... Bueno, y la historia con Bette Davis. Le puso una nota diciéndole... te tienes que decidir... ya y si no... hemos terminado... y tiro por mi camino... ella llegó tan cansada... del rodaje... que no vio la carta... y era sábado... y el sábado... se quedó frita... no vio la carta... y el domingo por la mañana... puso la radio y dijo... el famoso director de Hollywood... William Weller ha contraído matrimonio... en Fresno no se quita... eso lo cuenta ella en sus memorias... y él... Porque ya no vio la carta. Pero esos tenían una bronca. Cuando hacían La Loba y todas las películas con la carta de William Wilder. Esos eran una pareja de bronca diaria.

38:54 Es que viendo la lista de películas que hizo él es impresionante. Claro, y los mejores años de nuestra vida. Es impresionante. Fíjate tú, lo ves esa película. Esa es de los grandes, grandes. Billy Wilder decía, la mejor película... No decía la mejor película de la historia, la película mejor hecha o mejor filmada de la historia del cine es Los mejores años de nuestra vida. Decía eso, ¿eh? Billy Weider, sí, la mejor. Es que es un peliculón. No va desencaminado ¿no? Y luego Ben Hur, que por lo que sea... Sí, pero por lo que sea, en los rankings que solemos hacer, aparece muy poco Ben Hur. Y sin embargo en Oscar, imagínate... Es verdad que es cierto lo que dices, sí. Pero en Oscar es la más galardonada.

39:37 Por eso digo, pero que no... Más que lo que Víctor se llevó. Pero por lo que el viento se llevó, tú Garci sí la has metido muchas veces. No, pero quiero decir que los gustos son una cosa y lo... Benur es la más galardonada. Hay otra que ha empatado con él, pero en los vientos se quedó detrás. El único que por lo visto le plantó cara fue Jackie McCann, el director de la segunda unidad tan famoso, con sus hijos, Bob McCann, que se ya aquí en España, rodando el CID, el torneo de Calahorra, a Antonio Ibarra le dijo nada afuera. No, no, vaya, la ruedo yo o la rueda usted, le dijo a la película. Y él rodó el torneo de cada hora. Y la carrera de cuadrigas de Ben Hur, la dirigió él, el Jackie McCann, con Andrew Marton. Ah, con Marton, sí. Oye, o lo hacemos nosotros o dedícate a los actores. Porque eso, como lo he visto, tenía un trabajo brutal. O sea, planos que están hechos que se supone con gente sin gente.

40:33 Pero solo para el caballo. En el momento que se veía algo más, no valía, porque se veía vacío. Tuvieron meses, ¿eh? Y este con los caballos, tres o cuatro meses, ¿eh? Para estar con ellos, echando gestos. Lo que pasa es que es la escena más mítica de la película. Claro, es que la carrera es verdad. Y ellos son verdad. Jan Weiler había sido ayudante de dirección del Ben Hur de Fred Niblo, del que se hizo Blanco y Negro. Fue ayudante de dirección. O sea, que conocía bien todo el mundo ese de la carrera, pero es que este Jacky McAdoo era... Luego se hizo recientemente una nueva versión de Ben Hur, pero cuando digo recientemente, en los últimos años, no sé, cuatro o cinco años, no me acuerdo cuántos. Sí, también una de los mismos mandamientos. Que pasó inadvertido, absolutamente, porque digo,¿ qué necesidad hay de hacer un remake de ahora Ben Hur? No tiene sentido.

41:20 Con aquellos peces que ponía 8 vueltas,¿ te acuerdas? 5 vueltas. Supongo que tiene sentido por la pasta que te ahorras ahora con la inteligencia artificial. Todo lo que estáis hablando de la escena de las cuadrigas, que te puedes ahorrar porque prácticamente te la recrea Pero ya no hay público. Sí, es verdad, pero si ya tienes una película muy bien hecha... Bueno, pero por esa regla de tres no hubiéramos visto nunca... Pero Gladiator 2 está llena de gente... Breve Encuentro, que a mí el remake de Breve Encuentro es el que más me gusta. ¿Cuál?¿ El de Sofía Loren? De Breve Encuentro, la del 40 y... Cuál te gusta más? Brief Encounter es la película de David Lean con Trevor Howard y Celia Johnson. La de David Lean es la que me gusta a mí.

42:02 Esa es la primera. Ah, esa es la primera. La segunda es... No, Sofía Loren y el que has citado tú antes que estaba... No, hombre, no, el inglés. El marido de Liz Taylor. Ah, Barton. Richard Barton. Que no valían para nada. La segunda versión de Brief Encounter la hicieron así, pichó. En color. Pichó, sí. Pichó del todo. Yo pensaba que era una segunda versión. No, no. La primera de los cuarenta y cuatro. La primera la rodaron en la Segunda Guerra Mundial, rodaron esa película. Es una obra de... Un acto de Noel Coward. Noel Coward sí, Noel Coward. Una maravilla esa obra. Pero ese es otro de los enigmas que yo nunca he entendido.¿ Qué criterio se utiliza para hacer remakes de películas que en sí mismo han sido un éxito? Porque tú dices, una película que ha pinchado porque no estaba bien hecha y se puede hacer mejor.

42:49 Tiene sentido Pero películas, o sea Pues que cree que va a haber otra generación... De público que le va a coger de igual manera y te vas a llevar un exitazo. Porque la historia es interesante, estuvo bien hecha, quieren repetir lo mismo? Porque te gusta mucho y quieres dar tu versión. Eres un director de éxito, tienes una película mítica ahí metida en la cabeza y quieres dar tu versión. Ahora, el más claro ejemplo es como el Quijote. Un éxito brutal, Oscar, todo, dice el padrino, dice, vamos a hacer otro padrino. Joder. Dice, ¿seguro? Dice, sí. Tiene que ser dos veces mejor que el primero, como dijo Coppola.¿ Pero estás convencido? Sí. Y hacen otro padrino excepcional. Pero bueno, das un salto en el tiempo. La idea tuya es decir,¿ te ha gustado mucho? Vamos a seguir con el tema. Que no es la nueva versión del padrino. Eso es lo mismo, más que el Corleone, su hermadre.

43:41 Pero es el hijo, haces un flashback al momento en el que llega. Pero ya haces el tercero y no funciona igual. El tercer padrino, que es bueno, pero... Ya no es... Sí, no es igual, pero es bueno. Es muy bueno. Estamos hablando de el padrino un 10, el padrino 2 un 11 y el padrino 3 un 9. Un 9, sí, sí. Estás hablando de eso. Pero bueno, lo que el viento se llegó a hacerlo sería un disparate, ¿no? Casa Blanca.¿ Se puede hacer Casablanca? ¿Cómo? Sí, se puede hacer. Más o menos. Habana es Casablanca. Un breve encuentro siempre está más... Primera plana y luna nueva.¿ Cuál te gusta más? Bueno, hay tres. Hay cuatro.¿ Cuál te gusta más? A mí la de Billy Wilder me encanta. Con Walter Matthau. Primera plana.

44:33 Esa está muy bien. Jack Lemmon. La primera, Luna Nueva, está muy bien. Pero ahí tienes una nueva versión de una película que está muy bien y que está bien resuelta. Es que Luna Nueva es chico y chica. Hildy es Hildy, es una mujer. Aquí Hildy es un tipo, en la de Billy Wilder. A mí la que más me gusta es la de Jack Lemmon. Tiene, pero tiene alguna variante. Cambias al chico por la chica, haces algún giro que... Pero es que se han hecho remakes. El que hizo Clint Eastwood de... No, no era Clint Eastwood, era Spielberg, ¿no? Spielberg hizo hace tres o cuatro años el remake de este musical. Ah, bueno, The Wise Story.

45:16 Y repetía plano a plano. O el remake que se hizo de... Exactamente lo mismo. La versión es indistinguible. Ahí voy. Es donde radica el misterio.¿ Por qué de repente un director de ese prestigio coge una película y dice voy a repetir plano a plano lo que ya se ha hecho?¿ Para qué? Si no haces ninguna variación.¿ Cómo se puede hacer un remake del puente sobre el río Coy? Es imposible. que sea tan buena, ¿no? No tiene sentido. Y donde rodaron de verdad. Fran Sinatra. Y el tren que se cae de verdad. Claro, el puente, claro. Yo creo que es un tributo, yo creo que es un tributo de un director que la tiene metida en la cabeza y quiere hacer su versión probablemente sin pretender competir.

46:02 Y cuando no es costosa es más fácil de hacer. El breve encuentro es una obra de teatro. Entonces, los personajes Los personajes, la estación. Ha sido un rato agradable porque no vamos a hablar de política, Chencho. Ahora te toca la política. Es verdad que el día también viene movidito, así que tampoco pasará gran cosa. Ha sido un piachere, don Luis Enrique, don Inocencio y don José Luis García. Y nos vamos, amigos, a las noticias de las seis. Es radio. Ideas claras.